风吟|OK我们来听
一遍一遍听《思念是一种病》，就像13岁那年，一遍遍听《爱我别走》，听完之后，蒙住被子，流光所有的眼泪，再重新看看自己。
情歌就听张震岳，这句话我们都懂。他的音乐大多淡淡的，旋律口水，节奏简单，让我们都可以听两遍之后随口哼唱，于是没有距离，只是和我们一样的心情，用音乐的形式，和我们分享。他也有《Wake Up》里的锋芒毕露，嬉笑怒骂，也有不管不顾在街边演唱被公司雪藏，但他根温柔而细腻的神经，似乎总也绷紧在那里，于是又炼就一张纯情歌专辑。《OK》和他从前的歌放在一起听，几乎听不出太多分别，一样的慢板情歌，随口就可以跟唱下来，好听而耐听。“转音如此没有华彩，编曲都如此没有花招，吉他solo也是停留在世纪之交的水平”，却有一种一如既往，从始至终的踏实感。感情纷纷扰扰，流行浪过一浪，张震岳自有他的坚守。“当《思念是一种病》中最简单的和弦、最普通的吉他分解、最实在的鼓点、最通俗的歌词、最朴素的演唱、最真挚的情感，以及蔡健雅最收敛的和音，一起突如其来，我们反而措手不及。”
那张《阿岳正传》听了多少遍，青春似乎只有张震岳，才有这样贯穿始终的力度。他是简单的，简单的就像前一秒钟朋友的闲聊，却又句句说到你心里。作为深情的痞子，他总是用最诚恳的心谈情说爱，然后告诉我们在爱的世界里，他成长着的快乐与哀伤。他的痴情正如同我们每个人任何一次在爱的分叉路口上，看着自己一路走来时，那太多的悔恨与不舍，坚持与豁达。好像就是这样一遍遍唱歌自己听，“爱我别走”、“我给的爱，要不回来”或是他心疼自己付出，他也承认自己的过错。甚至，只是像《无路用的人》那样，只是说我们心里的话，完完全全的，自己跟自己说话，听他说话，跟他一起唱。而在《思念是一种病》中，他似乎又不只是在贴着我们的心说一些自己和感情的事，遗憾又深了一层。
13岁那年，听一张《秘密基地》反反复复。20岁，听一张《OK》来来去去。青春仿佛是一个轮回。一个7年又一个7年，我还是需要张震岳的声音来抚慰伤痕。成长中，我们可能需要偶像，但一个能捧着你的心的声音，似乎更重要，也更让人难忘。张震岳并没有说太多，他只是说他自己，然而，我自己说不出来，于是就需要他一次次的来打动窝，又一次次的领着我的声音和心灵，舒展一下自己。
情歌就听张震岳，这句话我们都懂。他的音乐大多淡淡的，旋律口水，节奏简单，让我们都可以听两遍之后随口哼唱，于是没有距离，只是和我们一样的心情，用音乐的形式，和我们分享。他也有《Wake Up》里的锋芒毕露，嬉笑怒骂，也有不管不顾在街边演唱被公司雪藏，但他根温柔而细腻的神经，似乎总也绷紧在那里，于是又炼就一张纯情歌专辑。《OK》和他从前的歌放在一起听，几乎听不出太多分别，一样的慢板情歌，随口就可以跟唱下来，好听而耐听。“转音如此没有华彩，编曲都如此没有花招，吉他solo也是停留在世纪之交的水平”，却有一种一如既往，从始至终的踏实感。感情纷纷扰扰，流行浪过一浪，张震岳自有他的坚守。“当《思念是一种病》中最简单的和弦、最普通的吉他分解、最实在的鼓点、最通俗的歌词、最朴素的演唱、最真挚的情感，以及蔡健雅最收敛的和音，一起突如其来，我们反而措手不及。”
那张《阿岳正传》听了多少遍，青春似乎只有张震岳，才有这样贯穿始终的力度。他是简单的，简单的就像前一秒钟朋友的闲聊，却又句句说到你心里。作为深情的痞子，他总是用最诚恳的心谈情说爱，然后告诉我们在爱的世界里，他成长着的快乐与哀伤。他的痴情正如同我们每个人任何一次在爱的分叉路口上，看着自己一路走来时，那太多的悔恨与不舍，坚持与豁达。好像就是这样一遍遍唱歌自己听，“爱我别走”、“我给的爱，要不回来”或是他心疼自己付出，他也承认自己的过错。甚至，只是像《无路用的人》那样，只是说我们心里的话，完完全全的，自己跟自己说话，听他说话，跟他一起唱。而在《思念是一种病》中，他似乎又不只是在贴着我们的心说一些自己和感情的事，遗憾又深了一层。
13岁那年，听一张《秘密基地》反反复复。20岁，听一张《OK》来来去去。青春仿佛是一个轮回。一个7年又一个7年，我还是需要张震岳的声音来抚慰伤痕。成长中，我们可能需要偶像，但一个能捧着你的心的声音，似乎更重要，也更让人难忘。张震岳并没有说太多，他只是说他自己，然而，我自己说不出来，于是就需要他一次次的来打动窝，又一次次的领着我的声音和心灵，舒展一下自己。
