狂人时代我们身不由己.......关于 阿博...
记得当年第一次听这张专辑的时候，不由得精神一振。因为专辑歌曲整体比较硬气，已经接近平时喜欢的重金属风格。从歌词内容来看，大胆地揭露和批判正是真摇滚的核心精神所在，相信也是贯中的初衷。
同时这也是一张让人压抑的作品。整张专辑如同带你走进一个四周铁壁高墙，天空乌烟瘴气，高度物质文明的现代化都市，在这里活着的只有身不由己的程式和游戏规则，一切只围绕利益而运转，你不能确定你自己和身边的人们有谁真正活着。这种格调简直就是当年家驹时代Beyond乐队那首爆裂都市的升级版与延续，如果说爆裂都市显得含蓄，那么狂人习作显得更为躁动更加直白，如同压抑得让人身临其境般，切身感触那种外表平静死气沉沉内心狂暴的挣扎感。
从商业和市场的角度来说，相信这是一张吃力不讨好的专辑。无论香港还是大陆，只有做泡沫流行歌曲才能有立足之地，因为这边的世界绝大多数人听歌就像吃快餐薯条，不需要厨艺也不需要营养，不需要艺术更不想去思考内含。当然谁也不能说这有什么错，大众永远是与肤浅为伍这样一种背离真理的群体，这仅仅是个客观规律。于是，这张专辑的难能可贵在于，它只为能理解能感触的人而存在。
别的歌就不提了，最想说的就是阿博二世。熟悉Beyond的人都知道这首歌是一个续集。Beyond乐队95年专辑《sound》里面的那个玩世不恭的颓废青年阿博终于在时隔十一年之后，在贯中的个人专辑《狂人习作》里成长为一个被上帝遗弃了的大叔。贯中用自己英文名的谐音阿博，栩栩如生地刻画出一个被万恶时代毁灭了的小人物，而这样的小人物正是整个物质社会的缩影。
记得有人在点评电影《新宿事件》的时候说过，我本不是流氓，只因我来到这个流氓的世界。是啊，这个世界令我们身不由己，令我们无所适从。不管如何奋力挣扎，我们只是时代洪流中，一只迎风摇曳的蝼蚁。我们身边有太多的阿博无数个阿博，也许正当我们一无所有却自以为牛逼地蔑视别人笑而不语的时候，我们自己也是阿博。
小人物反映大环境，大环境塑造小人物。
被塑造 之后，我们还剩下什么呢？
......
同时这也是一张让人压抑的作品。整张专辑如同带你走进一个四周铁壁高墙，天空乌烟瘴气，高度物质文明的现代化都市，在这里活着的只有身不由己的程式和游戏规则，一切只围绕利益而运转，你不能确定你自己和身边的人们有谁真正活着。这种格调简直就是当年家驹时代Beyond乐队那首爆裂都市的升级版与延续，如果说爆裂都市显得含蓄，那么狂人习作显得更为躁动更加直白，如同压抑得让人身临其境般，切身感触那种外表平静死气沉沉内心狂暴的挣扎感。
从商业和市场的角度来说，相信这是一张吃力不讨好的专辑。无论香港还是大陆，只有做泡沫流行歌曲才能有立足之地，因为这边的世界绝大多数人听歌就像吃快餐薯条，不需要厨艺也不需要营养，不需要艺术更不想去思考内含。当然谁也不能说这有什么错，大众永远是与肤浅为伍这样一种背离真理的群体，这仅仅是个客观规律。于是，这张专辑的难能可贵在于，它只为能理解能感触的人而存在。
别的歌就不提了，最想说的就是阿博二世。熟悉Beyond的人都知道这首歌是一个续集。Beyond乐队95年专辑《sound》里面的那个玩世不恭的颓废青年阿博终于在时隔十一年之后，在贯中的个人专辑《狂人习作》里成长为一个被上帝遗弃了的大叔。贯中用自己英文名的谐音阿博，栩栩如生地刻画出一个被万恶时代毁灭了的小人物，而这样的小人物正是整个物质社会的缩影。
记得有人在点评电影《新宿事件》的时候说过，我本不是流氓，只因我来到这个流氓的世界。是啊，这个世界令我们身不由己，令我们无所适从。不管如何奋力挣扎，我们只是时代洪流中，一只迎风摇曳的蝼蚁。我们身边有太多的阿博无数个阿博，也许正当我们一无所有却自以为牛逼地蔑视别人笑而不语的时候，我们自己也是阿博。
小人物反映大环境，大环境塑造小人物。
被塑造 之后，我们还剩下什么呢？
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