电音民谣的女生除了她 还有谁？（对不起 最近忙 未完待续 %>_<%）
在这里要和Dido迷们致歉我这么说，不要吐我槽，因为Dido太久没有新动作了，严格来说，Dido自从2003年出完《Life For Rent》后没有真正诚意的作品，偶尔和Faithless的合作，是我听Faithless很重要的原因之一，因为太想念Dido的声音了。
首先我们先要搞清楚一个概念——什么是民谣（Folk）？民谣和后来兴起的Trip-Hop有什么区别？
民谣事实上不能算一个很能界定出要有什么条条框框的音乐形式，因为只要是能在民间星星传唱的即是民谣，也可以说就是劳动人民中稍有艺术气息的一群人觉得呐喊山歌什么的不足以抒发心中某些复杂纠结情绪之后的具象升华产物。
印象中民谣是和吉他无法分开，事实上不是有吉他就有民谣，只是因为吉他适应民谣的需要，一背上身就能潇洒地拍拍屁股浪迹天涯，因为主观的情绪抒发往往只是小众能以共鸣感而接受，不会像《东方红》那样谁人必须统统给我会唱这么霸道，所以民谣歌手除了需要各处采集生活素材来进行创作外，也是在以自己的美好幻想描绘这个也许会有很多缺憾不公丑陋的世界，然后富有大爱地传播开去，这可能是一种使命感吧。
民谣少有破口大骂，涉及敏感问题也多用借代隐喻的手法带过，这也为民谣走在太平盛世中能有“清新”这个重要特征埋下伏笔，因为它本身就是赞扬一切美丽而诞生的产物，它不是沉重的。
民谣还有一个非常重要的特点，就是在旋律与内容的权衡取舍中，它选择了后者，经典民谣往往具有很强的故事性，一首歌能讲出一个非常缠绵悱恻的故事，如Ray Peterson的《Tell Laura I Love Her》，Brother Four的《Seven Daffodils》，甚至是朴树的《生如夏花》，都是以其凄美的故事性打动所有人。
现在来解决一个非常容易解决而又很多人会搞不清楚的问题，那就是Folk与Trip-Hop或者说一部分的Indie的区别在哪里。
从时间轴上来说，民谣就是它们的长辈，它们的爷爷……说一点没有感念以及形式上的重叠那是不可能的，因为越晚出现的音乐形式必然包容性越大，所以个人认为，我所定义的民谣：
首先，是要美好清新（后两者也有）；
其次，有故事性（后两者输了）；
最后，在配乐上不能去掩盖人声的精彩（后两者正好是相反的，Trip-Hop的定义中最强调的就是Bass的运用，而Indie中找个最有代表也最接近民谣的Club 8来说吧，它比起Folk来更加更加小众，Folk事实上有偏向POP的因素）。
现在回归到正题开始赞扬我们的Keren姐。
首先我们先要搞清楚一个概念——什么是民谣（Folk）？民谣和后来兴起的Trip-Hop有什么区别？
民谣事实上不能算一个很能界定出要有什么条条框框的音乐形式，因为只要是能在民间星星传唱的即是民谣，也可以说就是劳动人民中稍有艺术气息的一群人觉得呐喊山歌什么的不足以抒发心中某些复杂纠结情绪之后的具象升华产物。
印象中民谣是和吉他无法分开，事实上不是有吉他就有民谣，只是因为吉他适应民谣的需要，一背上身就能潇洒地拍拍屁股浪迹天涯，因为主观的情绪抒发往往只是小众能以共鸣感而接受，不会像《东方红》那样谁人必须统统给我会唱这么霸道，所以民谣歌手除了需要各处采集生活素材来进行创作外，也是在以自己的美好幻想描绘这个也许会有很多缺憾不公丑陋的世界，然后富有大爱地传播开去，这可能是一种使命感吧。
民谣少有破口大骂，涉及敏感问题也多用借代隐喻的手法带过，这也为民谣走在太平盛世中能有“清新”这个重要特征埋下伏笔，因为它本身就是赞扬一切美丽而诞生的产物，它不是沉重的。
民谣还有一个非常重要的特点，就是在旋律与内容的权衡取舍中，它选择了后者，经典民谣往往具有很强的故事性，一首歌能讲出一个非常缠绵悱恻的故事，如Ray Peterson的《Tell Laura I Love Her》，Brother Four的《Seven Daffodils》，甚至是朴树的《生如夏花》，都是以其凄美的故事性打动所有人。
现在来解决一个非常容易解决而又很多人会搞不清楚的问题，那就是Folk与Trip-Hop或者说一部分的Indie的区别在哪里。
从时间轴上来说，民谣就是它们的长辈，它们的爷爷……说一点没有感念以及形式上的重叠那是不可能的，因为越晚出现的音乐形式必然包容性越大，所以个人认为，我所定义的民谣：
首先，是要美好清新（后两者也有）；
其次，有故事性（后两者输了）；
最后，在配乐上不能去掩盖人声的精彩（后两者正好是相反的，Trip-Hop的定义中最强调的就是Bass的运用，而Indie中找个最有代表也最接近民谣的Club 8来说吧，它比起Folk来更加更加小众，Folk事实上有偏向POP的因素）。
现在回归到正题开始赞扬我们的Keren姐。
