红星的心飞翔在孩子的天空
总是幻想着化身成为如风的少年，却又避免不了继续感受少年夏不安。这就是早已走过而立之年的我，始终避免不了的纠结状态。有太多的事情想要去做，却会有更多的压力与阻力让我踯躅不前。一周前有好友打来电话，再次提到了合作写成一本与音乐有关的书的设想。这场聊天让我相当兴奋，同时也不免有几分惭愧。“写出一本书”这件事，自从念头出现在我头脑中至今少说也经过了五年，可总是有惰性导致迟迟不能出现任何实质性的进展。也许工作紧张和生活疲惫都是理由，但都不足以成为借口。有些事情现在不去做，也许就再也没有时间去做了。眼见又有一个月成为蹉跎，我自己也该再次为自己加油，也重新上路了。
郁闷积累到了一定阶段势必爆发，对于一个由抗议型文艺青年组成的两口之家而言，最好的调整方式就是唱歌。在此背景下，本年度首次家庭卡拉OK大赛隆重而热烈地召开。这足以称之为是一次成功的大会，在台湾民歌、大陆流行、粤语金曲和英文经典四个板块依然有属于我们自己的歌。如果一直能沉浸于音乐中，人生该多么欣慰。可终究这只是一场难圆的梦，结束了亢奋的状态后自己面对的依旧是悲伤的年代与坎坷的前路。
我在这一晚尝试了相当多的粤语老歌，以“不可推搪”开始，以“非常夏日”结束。而最让我诧异的是，竟然在这家店找到了多年未见的宝丽金群星九四版“鼓舞飞扬”。我对这首串烧的每一个间奏每一段编配都谙熟于心，这晚唱起真是不亦乐乎。兴奋之余，回家之后拿出放在抽屉中的记录当年电台与自己心中排行榜的笔记本一页页的翻起来。这首歌重新唤醒了我对听歌时代自己曾非常热衷的一种演唱方式的探究。那就是“群星合唱”。所谓“群星”，一般而言都是指除了乐队组合以外，以个人身份发展的歌者，在唱片公司的企划之后一起演唱的曲目。这样的歌参与者众多，每个人都能够在其中彰显自己声线的特点。对于歌迷而言，听这样的歌会有相当大的享受。其一是磁带中如果能够有首群星合唱的歌，那岂不就可以认为是买了一个人的专辑却能听到N多人的歌，这算是幸福一种。其二是在尚不清楚歌中每一句的演唱者是谁的时候，如果能从电台播放的声音中就能辨别中唱歌的那个人，这同样是歌迷极大的快乐。“明天会更好”“永远的朋友”“快乐天堂”“让世界充满爱”，永远让人念念不忘。
九四年至九六年，群星合唱的歌逐渐多了起来。无论台港著名厂牌还是内地新兴公司，都将群星合唱作为一种非常有效的宣传手段。结识新朋友，不忘老朋友。这其中包括宝丽金的两版“鼓舞飞扬”，大陆影星的“爱在百年”，庆祝二战胜利五十年的“有你有我”，纪念邓丽君的“星愿”，飞碟群星的“相亲相爱”，缅怀杨明煌的“用尽一生的爱”，以及红星合唱团的“孩子的天空”。上面提及的每一首群星合唱曲目背后都有故事，值得用文字去记录。
我曾经自己设想过很多个与音乐有关的专题文章，比如创作人唱起自己的歌，比如同曲不同词下的迥异心情，而对群星合唱曲目同样是其中之一。今天就来写写一九九六年听的烂熟的“孩子的天空”，再说说这一张《红星二号》。
九十年代中期天津的广播听众，想必是那个阶段听红星音乐生产社的音乐最多的歌迷。的确，那时我们都有着得天独厚的优势：姜弘詹华赵晓东这些都成为那时的小众追捧的电台音乐节目主播，都成为了刚刚在北京建立起的红星音乐的核心人员。于是，我们总能在节目中听到来在于红星的歌。无论从最初的郑钧许巍，或是日后的田震小柯，乃至希莉娜依还有天堂，都成为我在高中阶段耳熟能详之人。天津作为华北地区乃至整个北方流行音乐歌迷聚集的重镇，其实已经在九十年代初走向衰落，但红星音乐生产社对这个城市歌迷的灌溉，算是曾经辉煌的年代最后的一点光亮了吧。
现在回想起九五年的内地乐坛，同样让我感到的是激动与兴奋。从春到秋，在大地、字母、风行、新星座、新时代这些不同规模公司的努力下，国内形势一片大好。老狼、郁冬、甄凌、马格、高枫、丁薇、高林生等人交出的是一份份不仅优秀更可称之为经典的答卷。而在《赤裸裸》的一举成功之后，郑钧杳无音讯，红星同样经历了相当长的准备期，直至九五年秋天才重新异军突起。这其中的代表，一是至今耳熟能详的田震转型之作“执着”，二是当年备受争议的许巍之“两天”，三是以电视台主持人身份唱歌的希莉娜依之“秋天”。在此三首取得不同程度上突破的单曲基础上，《红星一号》这一张极为出色的合辑就此问世，小柯老师走上前台，骅梓老师改头换面。那盘磁带大卖，属于红星的新时代看上去即将到来。
回想一下《红星一号》，无非就是唱片公司旗下歌手的精选辑。但由于几乎首首精彩，加之其中大部分人皆无专辑问世，因此备受追捧。红星显然从这张专辑中尝到甜头也得到了启示。在九六年对歌者的推广过程中，采用了先行单曲打榜、再发行个人专辑、年底推出精选合辑的方式。目前在网络上的记录是，《红星二号》发行于九六年十月或十一月，这个时间基本靠谱。我拿出自己的笔记一首首核对，整张专辑除了骅梓的“这温柔”和李晖“面对面”以外，其他都在这个时间之前在电台被推荐：三月是天堂的“赵家老哥”，四月是小柯的“全曲终”，五月是希莉娜依的“远去”，八月是“孩子的天空”与老狼新版本的“爱已成歌”，九月是田震的“最后的时刻”，十月是许巍的“我思念的城市”。在红星于九六年主推的所有歌手中，唯有眼镜蛇乐队被收录于一年之后发行的相对另类的《红星三号》中。于是《红星二号》封面上写着的“精选系列”四个字，足以证明这一张专辑更应称作“红星流行精选”。
一九九六这一年，田震、小柯、希莉娜依、天堂都发行了专辑。而除了“赵家老哥”以外，田震与希莉娜依的第一主打已收录于《红星一号》，而小柯专辑中主推的几首歌也都包含在内，这直接导致《红星二号》传唱程度略逊于《红星一号》。但非这些歌的品质并不落后于主打曲目。如田震老歌新唱版本的“最后的时刻”，又如小柯概念专辑中最终曲“全曲终”，再如希莉娜依专辑中唯一一首栾树伟创作的“远去”。那个时代的红星，非主打却一样好听。
每次想到《红星二号》，还会感慨于三个人。第一个人是骅梓。摇滚老将蒋温华，由《中国火1》而扬名天下，借“忘掉”在红星有了自己的位置，但却始终不温不火。“这温柔”可以说不错，但却无法让人更多的记住。最近一次看到“骅梓”这个名字，已经是两块五推销一张CD的时代。看着封面上他的那容颜，我真不知道说什么才好。第二个人是许巍。直到“我思念的城市”的出现，许巍才真正开始被各阶层的听众所认可。当年我是多么热衷于他，听他唱的每一首歌都觉得那么触及心扉。可过去了十五年之后，我却再也没有听他唱歌的想法。时过境迁，你我和世界都变了。还有一个人则是老狼。那年夏天看他参加“孩子的天空”的演唱，我还以为狼哥又从风行跳到了红星。而后确定，这确实只是玩儿票性质的友情支援，他在高晓松感召下加盟了麦田。九六年夏天，正是高晓松开始宣传《青春无悔》的日子。我记得他在访谈中曾提及自己不喜欢“冬季校园”和“爱已成歌”的编配，于是前者有了小柯版本，后者则有了美声版本。至于孰优孰劣，听众心中自有分教。绝大多数时刻，简单的才更加纯粹。
最后要提到的，便是专辑中点睛之作“孩子的天空”。一成不变的精选辑，加上这样一首彰显情怀的公益之歌，才可称得上圆满。
前文提及，群星合唱一向为歌迷所喜闻乐见。除了朗朗上口的旋律以外，大部分曲目的公益背景同样让人感怀与激动。在大陆流行音乐史上，“让世界充满爱”是以一九八六年国际和平年为背景，“有你有我”是以一九九五年反法西斯战争胜利五十周年为背景。两首作品均可以被称作大气磅礴，荡气回肠。“孩子的天空”并无如此宏大的主题，但依然是以珍爱环境、保护孩子、世界和平为叙事主线。它的影响力确实远不及上述两曲，但相对于自九七年起突然涌现的大量缺乏诚意的合唱曲而言，已然可称为硕果仅存的精彩了。
如果不是此次写作时进行资料查实，我还真不敢相信，“孩子的天空”作曲者竟然是Sheryl Crow。我手中没有《红星二号》的磁带与CD，当年听音乐节目时似乎也没有在主播那里得到这样的信息，因此此曲是否为翻唱，或者专门有请Sheryl Crow写就，我还无法找到正确答案。当年肯定能确定的是，此曲曲风完全不是传统大陆式民谣或摇滚的路数，但很符合红星的风格。
整首歌的演奏者均来自眼镜蛇乐队。这也是在中国流行音乐史上具有划时代意义的乐队。 我在高中时代也曾多次听过对于眼镜蛇乐队的专访，肖楠王晓芳都是我心目中与蔚华姜昕宝罗并列的音乐奇女子。我很怀念当年的音乐土壤，眼镜蛇乐队绝对值得歌迷永远铭记。
参与“孩子的天空”合唱的人，基本就是这张专辑中出现的歌者。每个人的声音都有着一定的辨识度，从肖楠王晓芳到田震希莉娜依再到老狼小柯许巍雷刚。这在中国流行音乐的发展进程中，在红星音乐生产社的发展进程中，在他们每一个人的青春年代里，“孩子的天空”都是一段特殊的记忆。
“无论过多久，我们只想保佑，美丽在孩子的梦中。阳光多温柔，我们看见彩虹，飞翔在孩子的天空。”这就是红星在中国的音乐天空中划出的一颗音乐之心。尽管他是如此短暂，但却在每一个闪亮的瞬间映射出光亮。
你有多少爱 你有多少美梦 面对他们渴望的眼睛（肖楠）
也许在心中 才有蓝色天空 才有你天真无邪的笑容（小柯）
孩子说 我多想知道 明天我是否还能像云去飞（王晓芳）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中（小柯/王晓芳）
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空（许巍/骅梓）
别忘记爱 和我的纯洁 你想做只自由的蝴蝶（希莉娜依）
带着鲜花 展开翅膀 永远活在绿色的世界（许巍）
孩子说 我多想知道 明天我是否还能像云去飞（老狼）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中（雷刚/希莉娜依）
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空（老狼/李晖）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中（栾树伟）
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空（栾树伟）
多么感动 在梦中 让我们在孩子的天空飞（田震）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空
六月即将到来，又是一个每一天都将成为纪念日的月份。而这个月的第一天，就是远离我们许久，却让我们总会向往留恋的儿童节。所以，想起这样一首“孩子的天空”，恰逢其时。
也许每天都有似曾相识的无耻事件发生，也许每日也都有变本加厉的变态工作要去面对。但别忘了守住你我的赤子之心，像孩子一样在音乐世界中徜徉，找寻自己的天空。
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郁闷积累到了一定阶段势必爆发，对于一个由抗议型文艺青年组成的两口之家而言，最好的调整方式就是唱歌。在此背景下，本年度首次家庭卡拉OK大赛隆重而热烈地召开。这足以称之为是一次成功的大会，在台湾民歌、大陆流行、粤语金曲和英文经典四个板块依然有属于我们自己的歌。如果一直能沉浸于音乐中，人生该多么欣慰。可终究这只是一场难圆的梦，结束了亢奋的状态后自己面对的依旧是悲伤的年代与坎坷的前路。
我在这一晚尝试了相当多的粤语老歌，以“不可推搪”开始，以“非常夏日”结束。而最让我诧异的是，竟然在这家店找到了多年未见的宝丽金群星九四版“鼓舞飞扬”。我对这首串烧的每一个间奏每一段编配都谙熟于心，这晚唱起真是不亦乐乎。兴奋之余，回家之后拿出放在抽屉中的记录当年电台与自己心中排行榜的笔记本一页页的翻起来。这首歌重新唤醒了我对听歌时代自己曾非常热衷的一种演唱方式的探究。那就是“群星合唱”。所谓“群星”，一般而言都是指除了乐队组合以外，以个人身份发展的歌者，在唱片公司的企划之后一起演唱的曲目。这样的歌参与者众多，每个人都能够在其中彰显自己声线的特点。对于歌迷而言，听这样的歌会有相当大的享受。其一是磁带中如果能够有首群星合唱的歌，那岂不就可以认为是买了一个人的专辑却能听到N多人的歌，这算是幸福一种。其二是在尚不清楚歌中每一句的演唱者是谁的时候，如果能从电台播放的声音中就能辨别中唱歌的那个人，这同样是歌迷极大的快乐。“明天会更好”“永远的朋友”“快乐天堂”“让世界充满爱”，永远让人念念不忘。
九四年至九六年，群星合唱的歌逐渐多了起来。无论台港著名厂牌还是内地新兴公司，都将群星合唱作为一种非常有效的宣传手段。结识新朋友，不忘老朋友。这其中包括宝丽金的两版“鼓舞飞扬”，大陆影星的“爱在百年”，庆祝二战胜利五十年的“有你有我”，纪念邓丽君的“星愿”，飞碟群星的“相亲相爱”，缅怀杨明煌的“用尽一生的爱”，以及红星合唱团的“孩子的天空”。上面提及的每一首群星合唱曲目背后都有故事，值得用文字去记录。
我曾经自己设想过很多个与音乐有关的专题文章，比如创作人唱起自己的歌，比如同曲不同词下的迥异心情，而对群星合唱曲目同样是其中之一。今天就来写写一九九六年听的烂熟的“孩子的天空”，再说说这一张《红星二号》。
九十年代中期天津的广播听众，想必是那个阶段听红星音乐生产社的音乐最多的歌迷。的确，那时我们都有着得天独厚的优势：姜弘詹华赵晓东这些都成为那时的小众追捧的电台音乐节目主播，都成为了刚刚在北京建立起的红星音乐的核心人员。于是，我们总能在节目中听到来在于红星的歌。无论从最初的郑钧许巍，或是日后的田震小柯，乃至希莉娜依还有天堂，都成为我在高中阶段耳熟能详之人。天津作为华北地区乃至整个北方流行音乐歌迷聚集的重镇，其实已经在九十年代初走向衰落，但红星音乐生产社对这个城市歌迷的灌溉，算是曾经辉煌的年代最后的一点光亮了吧。
现在回想起九五年的内地乐坛，同样让我感到的是激动与兴奋。从春到秋，在大地、字母、风行、新星座、新时代这些不同规模公司的努力下，国内形势一片大好。老狼、郁冬、甄凌、马格、高枫、丁薇、高林生等人交出的是一份份不仅优秀更可称之为经典的答卷。而在《赤裸裸》的一举成功之后，郑钧杳无音讯，红星同样经历了相当长的准备期，直至九五年秋天才重新异军突起。这其中的代表，一是至今耳熟能详的田震转型之作“执着”，二是当年备受争议的许巍之“两天”，三是以电视台主持人身份唱歌的希莉娜依之“秋天”。在此三首取得不同程度上突破的单曲基础上，《红星一号》这一张极为出色的合辑就此问世，小柯老师走上前台，骅梓老师改头换面。那盘磁带大卖，属于红星的新时代看上去即将到来。
回想一下《红星一号》，无非就是唱片公司旗下歌手的精选辑。但由于几乎首首精彩，加之其中大部分人皆无专辑问世，因此备受追捧。红星显然从这张专辑中尝到甜头也得到了启示。在九六年对歌者的推广过程中，采用了先行单曲打榜、再发行个人专辑、年底推出精选合辑的方式。目前在网络上的记录是，《红星二号》发行于九六年十月或十一月，这个时间基本靠谱。我拿出自己的笔记一首首核对，整张专辑除了骅梓的“这温柔”和李晖“面对面”以外，其他都在这个时间之前在电台被推荐：三月是天堂的“赵家老哥”，四月是小柯的“全曲终”，五月是希莉娜依的“远去”，八月是“孩子的天空”与老狼新版本的“爱已成歌”，九月是田震的“最后的时刻”，十月是许巍的“我思念的城市”。在红星于九六年主推的所有歌手中，唯有眼镜蛇乐队被收录于一年之后发行的相对另类的《红星三号》中。于是《红星二号》封面上写着的“精选系列”四个字，足以证明这一张专辑更应称作“红星流行精选”。
一九九六这一年，田震、小柯、希莉娜依、天堂都发行了专辑。而除了“赵家老哥”以外，田震与希莉娜依的第一主打已收录于《红星一号》，而小柯专辑中主推的几首歌也都包含在内，这直接导致《红星二号》传唱程度略逊于《红星一号》。但非这些歌的品质并不落后于主打曲目。如田震老歌新唱版本的“最后的时刻”，又如小柯概念专辑中最终曲“全曲终”，再如希莉娜依专辑中唯一一首栾树伟创作的“远去”。那个时代的红星，非主打却一样好听。
每次想到《红星二号》，还会感慨于三个人。第一个人是骅梓。摇滚老将蒋温华，由《中国火1》而扬名天下，借“忘掉”在红星有了自己的位置，但却始终不温不火。“这温柔”可以说不错，但却无法让人更多的记住。最近一次看到“骅梓”这个名字，已经是两块五推销一张CD的时代。看着封面上他的那容颜，我真不知道说什么才好。第二个人是许巍。直到“我思念的城市”的出现，许巍才真正开始被各阶层的听众所认可。当年我是多么热衷于他，听他唱的每一首歌都觉得那么触及心扉。可过去了十五年之后，我却再也没有听他唱歌的想法。时过境迁，你我和世界都变了。还有一个人则是老狼。那年夏天看他参加“孩子的天空”的演唱，我还以为狼哥又从风行跳到了红星。而后确定，这确实只是玩儿票性质的友情支援，他在高晓松感召下加盟了麦田。九六年夏天，正是高晓松开始宣传《青春无悔》的日子。我记得他在访谈中曾提及自己不喜欢“冬季校园”和“爱已成歌”的编配，于是前者有了小柯版本，后者则有了美声版本。至于孰优孰劣，听众心中自有分教。绝大多数时刻，简单的才更加纯粹。
最后要提到的，便是专辑中点睛之作“孩子的天空”。一成不变的精选辑，加上这样一首彰显情怀的公益之歌，才可称得上圆满。
前文提及，群星合唱一向为歌迷所喜闻乐见。除了朗朗上口的旋律以外，大部分曲目的公益背景同样让人感怀与激动。在大陆流行音乐史上，“让世界充满爱”是以一九八六年国际和平年为背景，“有你有我”是以一九九五年反法西斯战争胜利五十周年为背景。两首作品均可以被称作大气磅礴，荡气回肠。“孩子的天空”并无如此宏大的主题，但依然是以珍爱环境、保护孩子、世界和平为叙事主线。它的影响力确实远不及上述两曲，但相对于自九七年起突然涌现的大量缺乏诚意的合唱曲而言，已然可称为硕果仅存的精彩了。
如果不是此次写作时进行资料查实，我还真不敢相信，“孩子的天空”作曲者竟然是Sheryl Crow。我手中没有《红星二号》的磁带与CD，当年听音乐节目时似乎也没有在主播那里得到这样的信息，因此此曲是否为翻唱，或者专门有请Sheryl Crow写就，我还无法找到正确答案。当年肯定能确定的是，此曲曲风完全不是传统大陆式民谣或摇滚的路数，但很符合红星的风格。
整首歌的演奏者均来自眼镜蛇乐队。这也是在中国流行音乐史上具有划时代意义的乐队。 我在高中时代也曾多次听过对于眼镜蛇乐队的专访，肖楠王晓芳都是我心目中与蔚华姜昕宝罗并列的音乐奇女子。我很怀念当年的音乐土壤，眼镜蛇乐队绝对值得歌迷永远铭记。
参与“孩子的天空”合唱的人，基本就是这张专辑中出现的歌者。每个人的声音都有着一定的辨识度，从肖楠王晓芳到田震希莉娜依再到老狼小柯许巍雷刚。这在中国流行音乐的发展进程中，在红星音乐生产社的发展进程中，在他们每一个人的青春年代里，“孩子的天空”都是一段特殊的记忆。
“无论过多久，我们只想保佑，美丽在孩子的梦中。阳光多温柔，我们看见彩虹，飞翔在孩子的天空。”这就是红星在中国的音乐天空中划出的一颗音乐之心。尽管他是如此短暂，但却在每一个闪亮的瞬间映射出光亮。
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也许在心中 才有蓝色天空 才有你天真无邪的笑容（小柯）
孩子说 我多想知道 明天我是否还能像云去飞（王晓芳）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中（小柯/王晓芳）
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空（许巍/骅梓）
别忘记爱 和我的纯洁 你想做只自由的蝴蝶（希莉娜依）
带着鲜花 展开翅膀 永远活在绿色的世界（许巍）
孩子说 我多想知道 明天我是否还能像云去飞（老狼）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中（雷刚/希莉娜依）
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空（老狼/李晖）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中（栾树伟）
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空（栾树伟）
多么感动 在梦中 让我们在孩子的天空飞（田震）
无论过多久 我们只想保佑 美丽在孩子的梦中
阳光多温柔 我们看见彩虹 飞翔在孩子的天空
六月即将到来，又是一个每一天都将成为纪念日的月份。而这个月的第一天，就是远离我们许久，却让我们总会向往留恋的儿童节。所以，想起这样一首“孩子的天空”，恰逢其时。
也许每天都有似曾相识的无耻事件发生，也许每日也都有变本加厉的变态工作要去面对。但别忘了守住你我的赤子之心，像孩子一样在音乐世界中徜徉，找寻自己的天空。
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