Cinema of Love：很坏之中等最好
个人认为，《On Wings Of Time》是近年港乐继《Binary》之后最好的女子大碟，王菀之的灵气一表无疑，在商业和艺术的取舍间可谓游刃有余，加上同一曲目的不同演绎更令人拍案叫绝，营造出仿古般在时光中穿梭的氛围。之后从舞台剧出发的《Octave》同样戏剧化十足，甚具玩味。
《Cinema of Love》作为王菀之的新作，全碟由“Love”这一个大课题统领，通过不同镜像与画面的解构生命中的各种邂逅，恍然间令人经历一场电影院的猎奇。开篇的《柳暗花明》一副百老汇的欢闹景象，Big Band式的编曲下，林夕的词没有流俗地沉沦于尽兴，一句“人类最坏习惯是被习惯欺骗”点破“柳暗花明”四字，成就了一场告示人们何不抛开桎梏，寻找忽略美好的荒旦喜剧。紧接的钢琴小品《末日》则温情延绵，延续了《我生》《花洒》的路线，黄伟文选择了“世界末日”这一时下的切入点，却又化大为小，没有惊恐，没有慌忙，“如果/祸与福都躲不过/就每天当没明天/捉紧爱人过”从Ivana的口中唱出，甜而不腻，云淡风轻，多了几分暖意，少了几分沉重。这次林夕写了很“黄伟文”的曲，黄伟文反之，换位的效果却不俗，各有千秋。
继上张借“张爱玲”描绘悲欢离合，物是人非后的豁达与缺憾，王菀之亲自填词的《安妮·法兰克》则化用了德国犹太少女的视角，开头的念白与枪声勾勒出的战火呈现出电影般诡异的质感，仿佛战争片中女主角的长镜头，奇迹若果始终不发生，受委屈亦要咬紧牙关。Ivana寥寥数语就让主人公一跃曲上，结尾那句“留下日记/吻苍生的心”如神来一笔，灵光乍现，丝毫不输两个伟文，林夕曾说王菀之没有好词，其实不然。
随后的《错过了地址》一样画面感十足，喃喃间上演了一出悲情戏，哀愁的背后尽是无奈与遗憾。收尾的《最好的》则是这次最令人惊艳的作品，宛如分裂格斗的惊悚片，音乐盒音效的开篇，钢琴下渲染出一片诡异，Ivana的声线有菱有角，弥漫丝丝阴森，歌剧场馆化的Bridge后，打击乐肆意上阵，失真化的处理电光四溅，令人不禁而寒，惊心动魄。黄伟文犀利如故，将艺术家的痛心指责又宿命般心甘命抵描绘得淋漓尽致。至于是否隐射了某杨姓女歌手则不过雾里看花，见仁见智。Bonus的两首英文歌怀旧意味浓厚，十足的外文经典剧场，《I Dreamed A Dream》收尾的演绎值得一听，但相比上张诡异却灵动的《Mary Had A Little Clock》，个人认为有所逊色。
《Cinema of Love》精炼简短，首首作品都是绘声绘色的小电影，轮番上阵，争奇斗艳，让听众各取所需，获得满足。里面的王菀之其实没有玩很多新花样，只不过巧妙选取了“Cinema”这个切入点，演绎了幅幅风情画，更像是《On Wings Of Time》的浓缩精华版，老拍档冯翰铭的制作一贯轻巧，林夕和黄伟文好得近乎偏心的嫁衣，令王菀之的形象变得更加立体化，不仅仅停留在“唱作人”层面上。卢巧音之后，王菀之绝对是香港乐坛目前最有才华的女歌手，在一次次商业的磨合后，庆幸她没有迷失了自己，亦没有妥协得过分，一贯地“有血有肉”，而且更加成熟。
林夕说过“说香港乐坛坏话的人，还未知王菀之有多好”，但是港乐的境况确实令人担忧，前作在人人叫好的局面下，却成为了王菀之销量最差的专辑令人唏嘘，《最好的》赤裸的血淋淋仿佛有所指。还好《末日》里，她唱到：“很坏之中等最好/也许它计错”，况且当是一种安慰吧。
《Cinema of Love》作为王菀之的新作，全碟由“Love”这一个大课题统领，通过不同镜像与画面的解构生命中的各种邂逅，恍然间令人经历一场电影院的猎奇。开篇的《柳暗花明》一副百老汇的欢闹景象，Big Band式的编曲下，林夕的词没有流俗地沉沦于尽兴，一句“人类最坏习惯是被习惯欺骗”点破“柳暗花明”四字，成就了一场告示人们何不抛开桎梏，寻找忽略美好的荒旦喜剧。紧接的钢琴小品《末日》则温情延绵，延续了《我生》《花洒》的路线，黄伟文选择了“世界末日”这一时下的切入点，却又化大为小，没有惊恐，没有慌忙，“如果/祸与福都躲不过/就每天当没明天/捉紧爱人过”从Ivana的口中唱出，甜而不腻，云淡风轻，多了几分暖意，少了几分沉重。这次林夕写了很“黄伟文”的曲，黄伟文反之，换位的效果却不俗，各有千秋。
继上张借“张爱玲”描绘悲欢离合，物是人非后的豁达与缺憾，王菀之亲自填词的《安妮·法兰克》则化用了德国犹太少女的视角，开头的念白与枪声勾勒出的战火呈现出电影般诡异的质感，仿佛战争片中女主角的长镜头，奇迹若果始终不发生，受委屈亦要咬紧牙关。Ivana寥寥数语就让主人公一跃曲上，结尾那句“留下日记/吻苍生的心”如神来一笔，灵光乍现，丝毫不输两个伟文，林夕曾说王菀之没有好词，其实不然。
随后的《错过了地址》一样画面感十足，喃喃间上演了一出悲情戏，哀愁的背后尽是无奈与遗憾。收尾的《最好的》则是这次最令人惊艳的作品，宛如分裂格斗的惊悚片，音乐盒音效的开篇，钢琴下渲染出一片诡异，Ivana的声线有菱有角，弥漫丝丝阴森，歌剧场馆化的Bridge后，打击乐肆意上阵，失真化的处理电光四溅，令人不禁而寒，惊心动魄。黄伟文犀利如故，将艺术家的痛心指责又宿命般心甘命抵描绘得淋漓尽致。至于是否隐射了某杨姓女歌手则不过雾里看花，见仁见智。Bonus的两首英文歌怀旧意味浓厚，十足的外文经典剧场，《I Dreamed A Dream》收尾的演绎值得一听，但相比上张诡异却灵动的《Mary Had A Little Clock》，个人认为有所逊色。
《Cinema of Love》精炼简短，首首作品都是绘声绘色的小电影，轮番上阵，争奇斗艳，让听众各取所需，获得满足。里面的王菀之其实没有玩很多新花样，只不过巧妙选取了“Cinema”这个切入点，演绎了幅幅风情画，更像是《On Wings Of Time》的浓缩精华版，老拍档冯翰铭的制作一贯轻巧，林夕和黄伟文好得近乎偏心的嫁衣，令王菀之的形象变得更加立体化，不仅仅停留在“唱作人”层面上。卢巧音之后，王菀之绝对是香港乐坛目前最有才华的女歌手，在一次次商业的磨合后，庆幸她没有迷失了自己，亦没有妥协得过分，一贯地“有血有肉”，而且更加成熟。
林夕说过“说香港乐坛坏话的人，还未知王菀之有多好”，但是港乐的境况确实令人担忧，前作在人人叫好的局面下，却成为了王菀之销量最差的专辑令人唏嘘，《最好的》赤裸的血淋淋仿佛有所指。还好《末日》里，她唱到：“很坏之中等最好/也许它计错”，况且当是一种安慰吧。
