一朵悲观主义的浓烈花朵，一朵打满鸡血的奇葩。
作为台湾一群独立乐队的翘楚，Tizzy Bac这次的出手看似有变化：老歌迷们熟悉的疯狂钢琴旋律被越来越多的合成器音效取代。第二曲《是谁吃了我的脑》一听完，还以为这支标准的piano-rock乐队要赶电音的风潮；而《我不想一个人睡》和《忘记丢掉》里带着弹性的小调让人总想起香港的古怪少女the pancakes。不过越往后听就越明白，Tizzy Bac的那种独特的对世界的感知方式依然未变，依然在世界的尽头把自己的态度高声诉说，变的只是编曲方面的小小尝试，但那些都不重要。
无论是歌词的逻辑还是女主唱杨惠婷的声音表达，Tizzy Bac从一开始传达的意图总是这样的：世界固然又邪恶又寂寞，但歌里的主角（无论是用第一或第三人称的表达）总是用坚硬的沙砾在磨练自己，总把自己置之死地，而后强迫自己重生，自怜而又自持。而对爱情的失败，则要有着睚眦必报的勇气，就算咬碎银牙，也必须坚强面对世情。而且他们的这种“坚强”绝不只是空泛的励志，而是融着一点忧伤，一点牢骚和很多的洒狗血成分，用这些配料铸成一朵悲观主义的浓烈花朵，成为台湾一众清新小花中的一朵打满鸡血的奇葩。
其实新专辑里的每首歌都能在之前的作品中找到互相呼应的情愫。《末日钢琴手》对应《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》里的《婚礼歌手》，都是喜欢歌颂末日游吟歌手的残酷情怀；而《开放性骨折》总让人想起旧歌《我又再度依恋上昨天》和《for the way I live》，讲“乐观的悲观主义者”的千回百转。不过说来奇怪，把同一种情调这样翻来覆去地说，却并不令人十分厌烦，反而依然会饶有兴味地听下去。这就是Tizzy Bac自称“牢骚系歌手”的真义，牢骚发得好听，真真也是一门本事。
《新京报》专稿
无论是歌词的逻辑还是女主唱杨惠婷的声音表达，Tizzy Bac从一开始传达的意图总是这样的：世界固然又邪恶又寂寞，但歌里的主角（无论是用第一或第三人称的表达）总是用坚硬的沙砾在磨练自己，总把自己置之死地，而后强迫自己重生，自怜而又自持。而对爱情的失败，则要有着睚眦必报的勇气，就算咬碎银牙，也必须坚强面对世情。而且他们的这种“坚强”绝不只是空泛的励志，而是融着一点忧伤，一点牢骚和很多的洒狗血成分，用这些配料铸成一朵悲观主义的浓烈花朵，成为台湾一众清新小花中的一朵打满鸡血的奇葩。
其实新专辑里的每首歌都能在之前的作品中找到互相呼应的情愫。《末日钢琴手》对应《如果看见地狱，我就不怕魔鬼》里的《婚礼歌手》，都是喜欢歌颂末日游吟歌手的残酷情怀；而《开放性骨折》总让人想起旧歌《我又再度依恋上昨天》和《for the way I live》，讲“乐观的悲观主义者”的千回百转。不过说来奇怪，把同一种情调这样翻来覆去地说，却并不令人十分厌烦，反而依然会饶有兴味地听下去。这就是Tizzy Bac自称“牢骚系歌手”的真义，牢骚发得好听，真真也是一门本事。
《新京报》专稿
