你不是...骗人的摇滚童话
其实很不想说类似“这张专辑我等了三年”之类的话。有些唱片文案喜欢夸大这个时间距以提高专辑的重量，然后用暌违这个词来模糊上一张专辑的宣传期与制作期——为的就是弃旧奉新。对于矢井田瞳我不想这样说，尽管她结婚、生子，放弃曾经有过呼风唤雨的巅峰事业，为了自己的生活抛下一群群爱戴她高亢嗓音的Fans。但我们依然是幸运的，因为她还是回来了。
矢井田瞳同样赶上了十周年这一主题。与很多2000年出道的歌手一样，她们身上承载了一个莫可名状的时代涵量。事业历程像打上了清晰易懂的序号：01、02、03...年代如文件夹分割般历历在目。多少歌者在半途迷茫夭折，多少终于来到十年关卡，获得终成的喜悦。
矢井田瞳是矛盾的。就像当初歌迷听到她要与一位上班族结婚，脑子里始终挥之不去她当初登上舞台的情景：赤脚、疯狂的扫弦、淡妆充满瑕疵美的面庞、尖锐高亢毫不妥协的嗓音。想象中她应该与Rock Star结婚，然后两个人一起出唱片，办巡演，在舞台上一边舌吻一边疯狂地玩贝司。当然这是幻想，不切实际的幻想。现实是我们的摇滚皇后和上班族结了婚，停止一切音乐事业，并且顺利地产下可爱的女儿。这也是一种童话，不够迭起的高潮，却也是理想与完美，同时，不是骗人的。
第一单曲《Simple is Best》2月并没有获得太多的热度。怎么说呢——作为她一贯的摇滚曲风，这首歌显得激情不够；又无法归于中慢板范畴，在节奏上过于规范与保守。MV普普通通，的确很像一个摇滚妈妈无力接续的交卷之作。接下来在没有任何预期的情况下，日本发生了史无前例的灾难。这就使得第二单《同情みたいなLOVE》处在一个非常的位置上。虽然歌词中的内容与局势并无相似之处，但这种歌曲会在关键时刻发挥意想不到的作用。与《Simple is Best》一样，我们对于歌曲的评价，大都是相对而主观的。主观造就的效果有多缺乏稳定性与情绪化，不是见仁见智就能解释出来。
新歌部分，连续几首《Can you hear me》、《SURVIVE!生き残れ》、《悲しみが吹いた時》都属于中板英式摇滚。此类歌曲是需要多听才能体味的，有一些甚至需要与歌词长期磨合才能悟出中心。而值得一提的《雨の降る街》是非常完美的作品。弱弱电子音与贝司的氛围烘托、副歌提前的编排方式，整首歌弥漫着孤寂几近崩溃的情绪。几遍过后，不得不让人想起当年她为《死亡笔记》献上的经典主题曲《37度》。而接下来的《花と月とアンテナ》也充满着经典式Yaida的味道。虽然听起来与《Go My Way》曲调有些类似，但看作一种回顾与传承也未尝不可。
她的回归给我个人带来了新的希望。高中时我对她神一般爱戴，她也是我接触国外音乐的导师型偶像。与那些为了歌迷保持单身保持话题的歌手相比，她更忠于生活的自我态度，依然让我深深崇敬——虽然她丢下一张与小田和正合作的单曲就消失了三年，消失得不着痕迹。地震的隔天我在Twitter苦苦寻找她的消息，就像在大海里寻找刻着记号的贝壳。看着其他歌手的论坛纷纷贴出消息，一时间我甚至怀疑，是否还存在如我一般思念她的人。好在，她终于回来了。
虽然年华已去，但她依然闪耀。Vivid Moments，曾有你有我，必将延续。真实笃定，毫无欺骗。
矢井田瞳同样赶上了十周年这一主题。与很多2000年出道的歌手一样，她们身上承载了一个莫可名状的时代涵量。事业历程像打上了清晰易懂的序号：01、02、03...年代如文件夹分割般历历在目。多少歌者在半途迷茫夭折，多少终于来到十年关卡，获得终成的喜悦。
矢井田瞳是矛盾的。就像当初歌迷听到她要与一位上班族结婚，脑子里始终挥之不去她当初登上舞台的情景：赤脚、疯狂的扫弦、淡妆充满瑕疵美的面庞、尖锐高亢毫不妥协的嗓音。想象中她应该与Rock Star结婚，然后两个人一起出唱片，办巡演，在舞台上一边舌吻一边疯狂地玩贝司。当然这是幻想，不切实际的幻想。现实是我们的摇滚皇后和上班族结了婚，停止一切音乐事业，并且顺利地产下可爱的女儿。这也是一种童话，不够迭起的高潮，却也是理想与完美，同时，不是骗人的。
第一单曲《Simple is Best》2月并没有获得太多的热度。怎么说呢——作为她一贯的摇滚曲风，这首歌显得激情不够；又无法归于中慢板范畴，在节奏上过于规范与保守。MV普普通通，的确很像一个摇滚妈妈无力接续的交卷之作。接下来在没有任何预期的情况下，日本发生了史无前例的灾难。这就使得第二单《同情みたいなLOVE》处在一个非常的位置上。虽然歌词中的内容与局势并无相似之处，但这种歌曲会在关键时刻发挥意想不到的作用。与《Simple is Best》一样，我们对于歌曲的评价，大都是相对而主观的。主观造就的效果有多缺乏稳定性与情绪化，不是见仁见智就能解释出来。
新歌部分，连续几首《Can you hear me》、《SURVIVE!生き残れ》、《悲しみが吹いた時》都属于中板英式摇滚。此类歌曲是需要多听才能体味的，有一些甚至需要与歌词长期磨合才能悟出中心。而值得一提的《雨の降る街》是非常完美的作品。弱弱电子音与贝司的氛围烘托、副歌提前的编排方式，整首歌弥漫着孤寂几近崩溃的情绪。几遍过后，不得不让人想起当年她为《死亡笔记》献上的经典主题曲《37度》。而接下来的《花と月とアンテナ》也充满着经典式Yaida的味道。虽然听起来与《Go My Way》曲调有些类似，但看作一种回顾与传承也未尝不可。
她的回归给我个人带来了新的希望。高中时我对她神一般爱戴，她也是我接触国外音乐的导师型偶像。与那些为了歌迷保持单身保持话题的歌手相比，她更忠于生活的自我态度，依然让我深深崇敬——虽然她丢下一张与小田和正合作的单曲就消失了三年，消失得不着痕迹。地震的隔天我在Twitter苦苦寻找她的消息，就像在大海里寻找刻着记号的贝壳。看着其他歌手的论坛纷纷贴出消息，一时间我甚至怀疑，是否还存在如我一般思念她的人。好在，她终于回来了。
虽然年华已去，但她依然闪耀。Vivid Moments，曾有你有我，必将延续。真实笃定，毫无欺骗。
