十方一念，未若《无念》
他是写过《观世音》的林夕，他亦是写过《十方一念》的林夕，如今，他成了“无念”的林夕。一路招摇，一路蜕变，当繁华都写尽，当悲哀已看透，笔迹里，弥散的只是早已入骨的禅味佛意。
林夕曾经说过：“我把自己感情的际遇、想法都写给杨千嬅，这些东西被我总结提炼成智慧的时候就由王菲来唱，道理得让陈奕迅来诠释，他关心整个世界多一点，凄美的东西都写给黄耀明……”
第一遍听完《无念》的时候，我不禁心生好奇：夕爷给了麦浚龙什么？
无论是公理还是私情，其中断然没有如同王菲那般如“无名份的夫妻”一般的交心；亦无对杨千嬅《姊妹》那般的亲密，而对黄耀明的悱恻情愫，更是无人能比。
《无念》中的六首歌，除去周耀辉那首同样精彩的《彳亍》，其余都是夕爷一手包办。玩不够概念游戏，挥洒不尽斐然文采。从《惊蛰》到《秋分》，再至《樱吹雪》是四季轮转、芳华更迭。从《金刚圈》到《无念》又是一番残污渐褪，洗净铅华。
EP未出之前，光是看着那些精美绝伦的字句，便是惊叹不已。
除了惊艳，还有词语什么可供抒发感慨？
若说意象，夕爷怕是早已词穷。毕竟，写词写到身患抑郁症的林夕笔下哪还有什么未曾被发掘的意象？可他偏生有这个本事，一片飞雪也能写出万千模样，样样美得惊心动魄，让人目迷神醉。
林夕其人，会说体己话，会写雪月风花，会把悲哀揉炼、塑成最美的文字筋骨，会执笔控诉不平、叹息民生，亦会拈花一笑、待世事若云淡风轻。直到《无念》，他则又多了一个本事：仙气里掺邪魅。
《惊蛰》，春雷震震，蜇虫惊走。扒开肚皮，掏出五脏六腑，写痛感，也谈灵欲。开篇便是一阵惊心动魄，寥寥几句，像是器官展示柜，亦似情感博物馆。蛇虫走兽、春雨秋霜、蝼蚁古墓……阴异诡秘到极致，全然不似林夕的手笔。而“怀念过的化秦俑”这样的隐喻却又是夕爷的招牌把式，不偏不倚，直击人心。
《秋分》当算是夕爷中规中矩之作，处处都可听出林夕的味道，一如既往地把温醇与凄美杂糅，素颜见人也自有风姿。那一句唱“继续感慨，未能顺变，如何能节哀”，你看，夕爷就是用这样简单的言语叫芸芸众生心服口服，拾其牙慧以醒己身。
夕爷笔下的《金刚圈》恐怕便是我们说的紧箍咒，缚于脑上，不可褪，所念越多，箍得越紧。深一步说，这个金刚圈便是世人念念不忘的爱情。不怕受伤，不怕忍无可忍，只怕刻骨不铭心，在伤疤上再刻一个刺青，只为记忆更深。林夕向来深谙如何凭借爱意来自虐，如同他写过的那些词句，字字诛心。若不是那份切肤的情感履历，又何来人人皆能共鸣的悲凄？
“人最初怎去享受爱，最终怎会执迷到便有害。”这是《金刚圈》的结语，亦是《无念》的缘起。
《无念》中，陈珊妮电音密布的曲调和林夕的佛理词居然能配合得严丝密缝，麦浚龙的口固然唱不出王菲的孤绝超尘，却演绎出了另一番邪魅趣味，像是魑魅魍魉的阿修罗看破烦嚣，忏悔一世执念。
听到《樱吹雪》的时候不由自主地叹了一声：夕爷终于大玩了一把中国风。兰亭赤壁、唐诗宋词夹杂着雪花纷至沓来，古典韵味自不消说，整首词几乎可以当做半本中国古代文学史纲来读，若是一字字来追溯其中出处，怕是会引出《K歌之王》那般浩浩荡荡的考据文章。
提起钞票，难免铜臭沾身。当“才子”林夕遇上“财子”麦浚龙，竟有了“那暗花活色生香印在钞票里”这般美句。
《彳亍》并非出自林夕之手，却与他的那五首无比契合，不仅无半点水土不服，也未被其他五首的气势压倒。周耀辉笔下游走的苍莽华丽竟让这张专辑更生几分异彩。
“一念去十方，十方又归一念。”
这是林夕给图文集《十方一念》的释题，序言里大段都是佛偈禅语。这本书装帧精美、图文并茂，从人情世故到生命哲理，面面俱到。样样都费尽心思，而我却不甚喜欢。若是被理性压了身，林夕便丧失了灵光，仙气更无从谈起。
《无念》里，连同那十方归聚的一念也消散，宛然已是“我见我如无物”的境界。明灭之间，记忆是妄念，爱恋衍生怨念，无论多少刹那多少瞬间，一念之间，那三百二十万个将生即灭欲灭又生的灵光都化作虚妄。四大皆空在此已不足道，念还是不念早在思想之外，因为，本来心中便是“无念”。
唯心的佛理像是清谈神游，空口无凭，却发人深省。《无念》便是如此的惊喜，麦浚龙来演绎林夕，把崇佛向善的词氤氲于邪魅气质。神魔并行，不能造化浮屠，却送来妖异风光。忽然觉得这邪魅倒也趣味颇深，原来那大雄宝殿上佛面万千，哪一个曾生得纯良眉目？
林夕曾经说过：“我把自己感情的际遇、想法都写给杨千嬅，这些东西被我总结提炼成智慧的时候就由王菲来唱，道理得让陈奕迅来诠释，他关心整个世界多一点，凄美的东西都写给黄耀明……”
第一遍听完《无念》的时候，我不禁心生好奇：夕爷给了麦浚龙什么？
无论是公理还是私情，其中断然没有如同王菲那般如“无名份的夫妻”一般的交心；亦无对杨千嬅《姊妹》那般的亲密，而对黄耀明的悱恻情愫，更是无人能比。
《无念》中的六首歌，除去周耀辉那首同样精彩的《彳亍》，其余都是夕爷一手包办。玩不够概念游戏，挥洒不尽斐然文采。从《惊蛰》到《秋分》，再至《樱吹雪》是四季轮转、芳华更迭。从《金刚圈》到《无念》又是一番残污渐褪，洗净铅华。
EP未出之前，光是看着那些精美绝伦的字句，便是惊叹不已。
除了惊艳，还有词语什么可供抒发感慨？
若说意象，夕爷怕是早已词穷。毕竟，写词写到身患抑郁症的林夕笔下哪还有什么未曾被发掘的意象？可他偏生有这个本事，一片飞雪也能写出万千模样，样样美得惊心动魄，让人目迷神醉。
林夕其人，会说体己话，会写雪月风花，会把悲哀揉炼、塑成最美的文字筋骨，会执笔控诉不平、叹息民生，亦会拈花一笑、待世事若云淡风轻。直到《无念》，他则又多了一个本事：仙气里掺邪魅。
《惊蛰》，春雷震震，蜇虫惊走。扒开肚皮，掏出五脏六腑，写痛感，也谈灵欲。开篇便是一阵惊心动魄，寥寥几句，像是器官展示柜，亦似情感博物馆。蛇虫走兽、春雨秋霜、蝼蚁古墓……阴异诡秘到极致，全然不似林夕的手笔。而“怀念过的化秦俑”这样的隐喻却又是夕爷的招牌把式，不偏不倚，直击人心。
《秋分》当算是夕爷中规中矩之作，处处都可听出林夕的味道，一如既往地把温醇与凄美杂糅，素颜见人也自有风姿。那一句唱“继续感慨，未能顺变，如何能节哀”，你看，夕爷就是用这样简单的言语叫芸芸众生心服口服，拾其牙慧以醒己身。
夕爷笔下的《金刚圈》恐怕便是我们说的紧箍咒，缚于脑上，不可褪，所念越多，箍得越紧。深一步说，这个金刚圈便是世人念念不忘的爱情。不怕受伤，不怕忍无可忍，只怕刻骨不铭心，在伤疤上再刻一个刺青，只为记忆更深。林夕向来深谙如何凭借爱意来自虐，如同他写过的那些词句，字字诛心。若不是那份切肤的情感履历，又何来人人皆能共鸣的悲凄？
“人最初怎去享受爱，最终怎会执迷到便有害。”这是《金刚圈》的结语，亦是《无念》的缘起。
《无念》中，陈珊妮电音密布的曲调和林夕的佛理词居然能配合得严丝密缝，麦浚龙的口固然唱不出王菲的孤绝超尘，却演绎出了另一番邪魅趣味，像是魑魅魍魉的阿修罗看破烦嚣，忏悔一世执念。
听到《樱吹雪》的时候不由自主地叹了一声：夕爷终于大玩了一把中国风。兰亭赤壁、唐诗宋词夹杂着雪花纷至沓来，古典韵味自不消说，整首词几乎可以当做半本中国古代文学史纲来读，若是一字字来追溯其中出处，怕是会引出《K歌之王》那般浩浩荡荡的考据文章。
提起钞票，难免铜臭沾身。当“才子”林夕遇上“财子”麦浚龙，竟有了“那暗花活色生香印在钞票里”这般美句。
《彳亍》并非出自林夕之手，却与他的那五首无比契合，不仅无半点水土不服，也未被其他五首的气势压倒。周耀辉笔下游走的苍莽华丽竟让这张专辑更生几分异彩。
“一念去十方，十方又归一念。”
这是林夕给图文集《十方一念》的释题，序言里大段都是佛偈禅语。这本书装帧精美、图文并茂，从人情世故到生命哲理，面面俱到。样样都费尽心思，而我却不甚喜欢。若是被理性压了身，林夕便丧失了灵光，仙气更无从谈起。
《无念》里，连同那十方归聚的一念也消散，宛然已是“我见我如无物”的境界。明灭之间，记忆是妄念，爱恋衍生怨念，无论多少刹那多少瞬间，一念之间，那三百二十万个将生即灭欲灭又生的灵光都化作虚妄。四大皆空在此已不足道，念还是不念早在思想之外，因为，本来心中便是“无念”。
唯心的佛理像是清谈神游，空口无凭，却发人深省。《无念》便是如此的惊喜，麦浚龙来演绎林夕，把崇佛向善的词氤氲于邪魅气质。神魔并行，不能造化浮屠，却送来妖异风光。忽然觉得这邪魅倒也趣味颇深，原来那大雄宝殿上佛面万千，哪一个曾生得纯良眉目？
