只好选他和外星人交流
很明显，一首歌的歌词赋予了这首歌某些明确的含义，流行歌曲尤甚，大多只因为一句歌词，就定义了整首歌曲，不管其他歌词多么驴唇不对马嘴，所以，大多人往往会记住一句歌词，什么你是的眼啊，相爱没有那么容易啊～～～
可是，歌手每次的演出都会因为心境不一样，唱出不一样的感觉，这就扯到了音乐最基本的功能—表达。大多时候，乐手（歌手也算作乐手）会表现出当时的心情，这一点即使是再差的乐手也可以，好乐手就更无法隐瞒。这个时候，我们发现，音乐必须回归现场，否则，会失去基本的表达功能，这时我们也发现，乐手和演员十分相似，都要想办法表达出符合歌词的情绪。从这一点来看，歌词显得有些荒谬，想象一下，左小祖咒在很high 的音乐节上，开开心心的唱《我不能悲伤的坐在你身旁》……这太荒诞了……
今天听一首日语歌时发现…歌词的确太多余…我不懂日语也能听懂在唱什么，人声的确就是一件乐器，歌词对于表达来说意义不大。
这时，我们就可以来定义“风格”了，所谓风格，就是乐手的表达公式，从这个角度来看，好音乐是基本无所谓风格的，关键在于公式对于表达的作用是强还是弱，为什么说基本无所谓呢，个人觉得，民谣和blues两种公式更为简单，更适合表达，可以即兴歌词～但并不是说所有的blues和民谣都牛逼，这还要看乐手，比如pk14，有时你会觉得他们所以的歌调调都特么一样，ok ，这就是牛逼，因为公式对他们来说充分发挥了表达的作用～
那么，进一步说，如果再抹掉歌词，歌曲无疑会打开一个枷锁，随乐手的心情，这样就更贴近了音乐的核心，从单纯的意义看，《忐忑》无疑更贴近音乐的核心，可是，名字害了它，名为忐忑，乐手每次登台都得表现忐忑…碰巧的是，大众的哄闹正好让龚琳娜每次演唱都很忐忑～～:)。
说到这个时候………大神就被我们筛选出来了……你以为除了窦唯我还能说谁，而且窦唯远不止抛开了歌词与标题这么牛逼，他显然发现要么抛弃歌词与歌名，要么就把他们揉在一起（这张他选择抹掉曲名），把确切的那一刻想表达的一切，都做成无形的琥珀～而且，只有即兴的现场才是对表达的回归（实际上，现场在表现悲伤的主题时是很不好表达的，幸亏我们有了唱片，有了mp3 ～）
如果要选一个人同外星人交流～我想，只有窦唯了………
可是，歌手每次的演出都会因为心境不一样，唱出不一样的感觉，这就扯到了音乐最基本的功能—表达。大多时候，乐手（歌手也算作乐手）会表现出当时的心情，这一点即使是再差的乐手也可以，好乐手就更无法隐瞒。这个时候，我们发现，音乐必须回归现场，否则，会失去基本的表达功能，这时我们也发现，乐手和演员十分相似，都要想办法表达出符合歌词的情绪。从这一点来看，歌词显得有些荒谬，想象一下，左小祖咒在很high 的音乐节上，开开心心的唱《我不能悲伤的坐在你身旁》……这太荒诞了……
今天听一首日语歌时发现…歌词的确太多余…我不懂日语也能听懂在唱什么，人声的确就是一件乐器，歌词对于表达来说意义不大。
这时，我们就可以来定义“风格”了，所谓风格，就是乐手的表达公式，从这个角度来看，好音乐是基本无所谓风格的，关键在于公式对于表达的作用是强还是弱，为什么说基本无所谓呢，个人觉得，民谣和blues两种公式更为简单，更适合表达，可以即兴歌词～但并不是说所有的blues和民谣都牛逼，这还要看乐手，比如pk14，有时你会觉得他们所以的歌调调都特么一样，ok ，这就是牛逼，因为公式对他们来说充分发挥了表达的作用～
那么，进一步说，如果再抹掉歌词，歌曲无疑会打开一个枷锁，随乐手的心情，这样就更贴近了音乐的核心，从单纯的意义看，《忐忑》无疑更贴近音乐的核心，可是，名字害了它，名为忐忑，乐手每次登台都得表现忐忑…碰巧的是，大众的哄闹正好让龚琳娜每次演唱都很忐忑～～:)。
说到这个时候………大神就被我们筛选出来了……你以为除了窦唯我还能说谁，而且窦唯远不止抛开了歌词与标题这么牛逼，他显然发现要么抛弃歌词与歌名，要么就把他们揉在一起（这张他选择抹掉曲名），把确切的那一刻想表达的一切，都做成无形的琥珀～而且，只有即兴的现场才是对表达的回归（实际上，现场在表现悲伤的主题时是很不好表达的，幸亏我们有了唱片，有了mp3 ～）
如果要选一个人同外星人交流～我想，只有窦唯了………
