1989年 陈淑桦 跟你说 听你说
如果你到唱片行找陈淑桦《跟你说 听你说》专辑，多数店员应该都不晓得这是哪张专辑，等你脱口说出《梦醒时分》，大伙才会恍然大悟。
蔡康永在为黄莺莺专辑创造出「红伶心事」流行词，转台为滚石唱片即将推出的陈淑桦新专辑效力，他写下「跟你说，听你说」为专辑标题，却没引起太大回响，因为大家都被《梦醒时分》迷得团团转。他为唱片所写下的「唱的时候忘记他，听的时候想着我」似乎也显得多余。
不过，不可否认的，淑桦这张专辑的确创造出台湾国语乐坛一个新的里程碑，不仅销售量在当时勇破八十万张（最后总销售量破百万张），也代表文化工业提升到消费取向的新层面，既创造出「都会女子代言人」的广告营销名词，也营造出「女性音乐」的分众取向，再加上流行音乐工业体制的渐趋完整，终为乐坛创造出欣欣向荣的前九○年代。
李宗盛在《跟你说 听你说》专辑定位明确，诉求于白领女性上班族，也就是都会女子对爱的价值观，延续了他一贯对陈淑桦的观察，自从他俩在《等待风起》专辑中首次合作了《像我这样的单身女子》后，一九八七年的《女人心》，直捣女性心理唱出《那一夜你喝了酒》，树立了淑桦的明确形象，接着陈升制作的《明天还爱我吗》则稍微调整步伐，在情歌怨曲中加入了一点波希米亚式的随兴风格，而《梦醒时分》则开花结果，巧妙融合了感性与理性，并添加了明亮的率性形象。
这张专辑成功的将陈淑桦推向都会女子代言人的地位，也创下她歌唱生涯的最颠峰。李宗盛写词谱曲的《梦醒时分》打破当时流行歌曲自怨自艾的爱情观，改以第三人称劝说的方式，表达出新时代女性应自主，呈现出新的意识形态，引起很大的共鸣。编曲李正帆也要记上一笔，他当年只有二十四岁，便独力完成了整张编曲工作，他虽然全数运用电子合成乐器来编曲，却一点不流于冷酷乏味，而营造出温柔感性的真实乐器氛围，是我觉得最成功之处，也因此让专辑里很多好歌，跨越了性别取向，成为一首首全民情歌。
不过，有趣的是，这张专辑原本是做给吴茜莲唱的，吴茜莲与陈淑桦两个风格迥异的歌手，我想在专辑转给陈淑桦演唱前，李宗盛应该也有适度做些调整；另外，罗大佑所写的《无言的表示》虽也是一首好歌，但歌词里描述的委屈求全，很显然与整张专辑所强调的「丢开过去、走自己的路」很不相同。
总之，这是一张音乐性很强的专辑，但同时也被更符合时代潮流的营销企划所包装，淑桦在封面中的短发、服装造型都成为走红的流行符号，我记得那时我特别喜爱女生剪短发、穿绿色衣服，总觉得她们看起来非常有气质。
以下是蔡康永为专辑所写的文案，很有画面也很有感觉，为专辑添加了点电影剧情。
拿书的时候
他的照从书里掉了出来
看着他满不在乎的笑容
我以为我又要哭了
可是，我竟然连难过的意思都没有
我很讶异，很迷惑，却又忍不住的，有一点点轻松
慢慢地，细细地……我想我懂了
我并没有勉强去忘记他
我只是，放过我自己了
遇到可以爱的人
也真的爱过了
真是幸福的事情……
起码，是曾经幸福的
当然你也可以和世界赌气
努力地伤心
为了证明自己不再相信爱情
这是孩子气的任性
如果你曾有过爱的欢悦
凭什么，可以不要那紧随在爱身后的痛楚
凭什么
不让过去的事情过去
我已经走出来了
而你是不是还在里面，拒绝着世界
假装是世界拒绝了你
只要你愿意
你会发现日子就像银币
在另一方面
总有一张脸在等你
或者你还是会忍不住伤心吧
也许只是迷惘
这种时候，你
愿不愿意靠在我的身上
唱一些歌
唱着唱着，忘记了他
而在听的时候
我知道
你会想到我
想着人间有这样一个
和你一样
爱过痛过的人
而在文案后，不知是蔡康永还是企划写下了一段征文的文案，但却了信箱地址，歌迷翻遍了整张专辑，也不晓得自己的心情故事该寄向何处，这是我觉得最有趣的地方。
以下是这篇出槌文案的全文照登：
《让陈淑桦听见你》
城市，有时候是这样定义的：当你想躲起来的时候，可以收容你的人总是不在家；当你想说一点心事的时候，响应你的永远是有礼貌的电话录音。所以你听陈淑桦的歌，听她温柔又清楚地告诉你所有的真心话，听着听着，你一定也有话要跟陈淑桦说了。
请，让陈淑桦也听见你吧。
把想说的话，寄到陈淑桦为你准备的信箱──「」。陈淑桦也许可以在电视上回你的信；也许会在收音机里提到你的故事；也许陈淑桦发现你已经这么懂得她了，她可以不说话，就让你知道她的意思了，那她就会放心地为你唱一首歌。
一个信箱，就是一份承诺、一种等待。
这个信箱，是陈淑桦给你的承诺、对你的等待
蔡康永在为黄莺莺专辑创造出「红伶心事」流行词，转台为滚石唱片即将推出的陈淑桦新专辑效力，他写下「跟你说，听你说」为专辑标题，却没引起太大回响，因为大家都被《梦醒时分》迷得团团转。他为唱片所写下的「唱的时候忘记他，听的时候想着我」似乎也显得多余。
不过，不可否认的，淑桦这张专辑的确创造出台湾国语乐坛一个新的里程碑，不仅销售量在当时勇破八十万张（最后总销售量破百万张），也代表文化工业提升到消费取向的新层面，既创造出「都会女子代言人」的广告营销名词，也营造出「女性音乐」的分众取向，再加上流行音乐工业体制的渐趋完整，终为乐坛创造出欣欣向荣的前九○年代。
李宗盛在《跟你说 听你说》专辑定位明确，诉求于白领女性上班族，也就是都会女子对爱的价值观，延续了他一贯对陈淑桦的观察，自从他俩在《等待风起》专辑中首次合作了《像我这样的单身女子》后，一九八七年的《女人心》，直捣女性心理唱出《那一夜你喝了酒》，树立了淑桦的明确形象，接着陈升制作的《明天还爱我吗》则稍微调整步伐，在情歌怨曲中加入了一点波希米亚式的随兴风格，而《梦醒时分》则开花结果，巧妙融合了感性与理性，并添加了明亮的率性形象。
这张专辑成功的将陈淑桦推向都会女子代言人的地位，也创下她歌唱生涯的最颠峰。李宗盛写词谱曲的《梦醒时分》打破当时流行歌曲自怨自艾的爱情观，改以第三人称劝说的方式，表达出新时代女性应自主，呈现出新的意识形态，引起很大的共鸣。编曲李正帆也要记上一笔，他当年只有二十四岁，便独力完成了整张编曲工作，他虽然全数运用电子合成乐器来编曲，却一点不流于冷酷乏味，而营造出温柔感性的真实乐器氛围，是我觉得最成功之处，也因此让专辑里很多好歌，跨越了性别取向，成为一首首全民情歌。
不过，有趣的是，这张专辑原本是做给吴茜莲唱的，吴茜莲与陈淑桦两个风格迥异的歌手，我想在专辑转给陈淑桦演唱前，李宗盛应该也有适度做些调整；另外，罗大佑所写的《无言的表示》虽也是一首好歌，但歌词里描述的委屈求全，很显然与整张专辑所强调的「丢开过去、走自己的路」很不相同。
总之，这是一张音乐性很强的专辑，但同时也被更符合时代潮流的营销企划所包装，淑桦在封面中的短发、服装造型都成为走红的流行符号，我记得那时我特别喜爱女生剪短发、穿绿色衣服，总觉得她们看起来非常有气质。
以下是蔡康永为专辑所写的文案，很有画面也很有感觉，为专辑添加了点电影剧情。
拿书的时候
他的照从书里掉了出来
看着他满不在乎的笑容
我以为我又要哭了
可是，我竟然连难过的意思都没有
我很讶异，很迷惑，却又忍不住的，有一点点轻松
慢慢地，细细地……我想我懂了
我并没有勉强去忘记他
我只是，放过我自己了
遇到可以爱的人
也真的爱过了
真是幸福的事情……
起码，是曾经幸福的
当然你也可以和世界赌气
努力地伤心
为了证明自己不再相信爱情
这是孩子气的任性
如果你曾有过爱的欢悦
凭什么，可以不要那紧随在爱身后的痛楚
凭什么
不让过去的事情过去
我已经走出来了
而你是不是还在里面，拒绝着世界
假装是世界拒绝了你
只要你愿意
你会发现日子就像银币
在另一方面
总有一张脸在等你
或者你还是会忍不住伤心吧
也许只是迷惘
这种时候，你
愿不愿意靠在我的身上
唱一些歌
唱着唱着，忘记了他
而在听的时候
我知道
你会想到我
想着人间有这样一个
和你一样
爱过痛过的人
而在文案后，不知是蔡康永还是企划写下了一段征文的文案，但却了信箱地址，歌迷翻遍了整张专辑，也不晓得自己的心情故事该寄向何处，这是我觉得最有趣的地方。
以下是这篇出槌文案的全文照登：
《让陈淑桦听见你》
城市，有时候是这样定义的：当你想躲起来的时候，可以收容你的人总是不在家；当你想说一点心事的时候，响应你的永远是有礼貌的电话录音。所以你听陈淑桦的歌，听她温柔又清楚地告诉你所有的真心话，听着听着，你一定也有话要跟陈淑桦说了。
请，让陈淑桦也听见你吧。
把想说的话，寄到陈淑桦为你准备的信箱──「」。陈淑桦也许可以在电视上回你的信；也许会在收音机里提到你的故事；也许陈淑桦发现你已经这么懂得她了，她可以不说话，就让你知道她的意思了，那她就会放心地为你唱一首歌。
一个信箱，就是一份承诺、一种等待。
这个信箱，是陈淑桦给你的承诺、对你的等待
