好听的噪音？
在美国，Sonic Youth已经是声名远扬的大牌乐队，在中国，Sonic Youth仍旧是地下乐队中的地下乐队。作为秉承纽约无浪潮音乐风格的乐队，他们对噪音实验，对另类音乐的发展和在90年代的发扬光大具有深远的影响。
《Daydream Nation》这张专辑让Sonic Youth最终建成了他们的噪音乌托邦王国，而乐队在器乐演奏和在音乐实验上的表现也堪称完美。
开首曲 “Teenage Riot”是专辑中最有流行味的曲子了，好听的和弦好记的旋律让这首充满力量的乌托邦式的少年暴乱、狂欢般的歌曲成了美国大学电台的热门歌曲。“Silver Rocket”则以缓慢、延时的吉它开场，达到颠狂、即兴的噪音实验的彼岸，中间一段启承转合的鼓击叫人击赏。
“The Sprawl”有着紧凑、严谨的编配，Kim Gordon半吟半唱着，结尾处那段长达两分多钟的吉他演奏，绝对给人一种欲仙欲死浑然不能自知的感受，迷离，又充满反抗。
“Cross The Breeze”上来就是绝无冷场的吉它演绎，Kim Gordon的演唱和她沉稳的贝斯使曲式更加强劲，具有活力的曲调使人忍不住想甩开身体和着音乐的节奏一起扭动。
“Total Trash”的和声处理和乐队在歌曲中段的集体刮噪，配合之默契、噪音实验之彻底、分裂叫人仿佛置身于乐队的现场表演；“Hey Joni”则让人听到乐队演奏上丰富的层次感，仿佛真的有成千上万把吉它，有无数只手在拨动。
“Candle”以漂亮的泛音开始，那白色的、灰色的蜡烛在风里点燃，迎着风那铿锵的声场它越奏越噪，越奏越狂。“Rain King”贯穿着激烈的鼓槌敲打，在风雨雷电中，在血泪中，我们唯有低着头，咬着牙，前进前进
Sonic Youth在80年代中期发行的唱片大都很长，噪音在他们那里被梳理得有条有理，并充满了艺术化的倾向。《Daydream Nation》绝对是一张可以传世的作品。沿着噪音的方向，Sonic Youth义无反顾地探索、追求，对音乐创作理念进行大胆变革、颠覆，即使是在新世纪的今天，乐队仍始终保持着惊人的天赋和无人可及的勇气。
《Daydream Nation》这张专辑让Sonic Youth最终建成了他们的噪音乌托邦王国，而乐队在器乐演奏和在音乐实验上的表现也堪称完美。
开首曲 “Teenage Riot”是专辑中最有流行味的曲子了，好听的和弦好记的旋律让这首充满力量的乌托邦式的少年暴乱、狂欢般的歌曲成了美国大学电台的热门歌曲。“Silver Rocket”则以缓慢、延时的吉它开场，达到颠狂、即兴的噪音实验的彼岸，中间一段启承转合的鼓击叫人击赏。
“The Sprawl”有着紧凑、严谨的编配，Kim Gordon半吟半唱着，结尾处那段长达两分多钟的吉他演奏，绝对给人一种欲仙欲死浑然不能自知的感受，迷离，又充满反抗。
“Cross The Breeze”上来就是绝无冷场的吉它演绎，Kim Gordon的演唱和她沉稳的贝斯使曲式更加强劲，具有活力的曲调使人忍不住想甩开身体和着音乐的节奏一起扭动。
“Total Trash”的和声处理和乐队在歌曲中段的集体刮噪，配合之默契、噪音实验之彻底、分裂叫人仿佛置身于乐队的现场表演；“Hey Joni”则让人听到乐队演奏上丰富的层次感，仿佛真的有成千上万把吉它，有无数只手在拨动。
“Candle”以漂亮的泛音开始，那白色的、灰色的蜡烛在风里点燃，迎着风那铿锵的声场它越奏越噪，越奏越狂。“Rain King”贯穿着激烈的鼓槌敲打，在风雨雷电中，在血泪中，我们唯有低着头，咬着牙，前进前进
Sonic Youth在80年代中期发行的唱片大都很长，噪音在他们那里被梳理得有条有理，并充满了艺术化的倾向。《Daydream Nation》绝对是一张可以传世的作品。沿着噪音的方向，Sonic Youth义无反顾地探索、追求，对音乐创作理念进行大胆变革、颠覆，即使是在新世纪的今天，乐队仍始终保持着惊人的天赋和无人可及的勇气。
