fake
虽然说这张EP里有fpt的acoustic，但个人还是偏爱原版一点。
如果抛开未明确的政治因素不谈，fpt的内容应该会是再简单不过的了。一个或真或幻的塑胶世界，一具碎裂的灵魂，与一段难称真实的爱情。开始时是ed简单的扫弦与桶木腰的呢喃，从而娓娓道来关于这个fake plastic love的一切。直到he used to do surgery for girls in the 80s 之后，灵魂的压抑再也不能屈于声带的震动，于是从colin加重的贝司中我分明听到了那最后一丝歇斯底里的绝望。我记得jonny在95年的top pops live弹fpt到''but i can help the feelings''的时候，又一次抽风似的将身体随右手摆动了起来，这分明是对于这个存在于虚假时空的爱情所能做出的全部宣泄。随后是那句"if i could be who you wanted all the time"，这会是面对如此命运的无力乞求，以及对于现实的最后控诉。4分52秒，colin和jonny的余音在最后8秒渐渐扩撒。音符休止，宣告了这样一个故事的终结。
现在终于明白EP封面的女子的脸为何会被遮掩抹去、而那个大海的画面为什么会显得如此失真了。这本是一个虚假的世界，不允许存在假想的爱情，那么，再美丽的风景与人脸，亦都只能作为否定而存在了。它们曾经如此真实如此动人，最终却只能滞留于意识之中，渐渐失真，化作聚苯乙烯，腐烂，降解，消失，最终无处觅寻。
的确从fpt的调调中能听出pink floyd的wish you were和转为psychedelic后的beach boy的影子，然而歌词中的无力与绝望感绝对是只有thom yorke才能写得出来的。到这里我想起了在董启章的《天工开物栩栩如真》中所构筑的人物世界里那种面对爱情觉醒却不能突破命运界限的束手无策。莫拉维亚也曾经说过，文字底下的人物关系，有时会比任何一切情感更为真实，甚至爱情。那么fpt则告诉了我们，在那样一个世界中，正是爱情证明了世界本身的虚伪。再上一层讲，正是这样的虚伪注定了我们对于现实所产生的控诉的乏力与无奈。
94年在astoria london live的时候，rh将这首歌提速了半拍，colin把贝司的环境音调成了更为迷幻的音色。结果却让整个过程变得无比尴尬奇怪。只能说，那个版本不是我所理解的fpt。也难怪桶木腰后来加了句" 'seems that you all've been asleep "之类的话，开玩笑讲，或许他也是对此感觉到了一丝不妥吧...
再听india rubber后面桶兄的那一段段神经质的诡异的笑，我愿意将它理解为在绝望之后对那个世界的嘲笑。而在unplugged里的fpt，那种痛苦却随着贝司的缺失而陷入了更深一层的自我之中。我总觉得在那样坍缩的空间里，常常能想到roger waters唱的那句" is anybody out there?"。这样恐惧的暗语，怕即是最后的挣扎。
于是再也无所谓真实了。有时会想如果能一生都被隐瞒在谎言之下，如果能一直对fake plastic world无所察觉，或许也会很好。
或许那样回忆就不会失真腐化了。
" she looks like a real thing
she tastes like a real thing
my fake plastic love "
如果抛开未明确的政治因素不谈，fpt的内容应该会是再简单不过的了。一个或真或幻的塑胶世界，一具碎裂的灵魂，与一段难称真实的爱情。开始时是ed简单的扫弦与桶木腰的呢喃，从而娓娓道来关于这个fake plastic love的一切。直到he used to do surgery for girls in the 80s 之后，灵魂的压抑再也不能屈于声带的震动，于是从colin加重的贝司中我分明听到了那最后一丝歇斯底里的绝望。我记得jonny在95年的top pops live弹fpt到''but i can help the feelings''的时候，又一次抽风似的将身体随右手摆动了起来，这分明是对于这个存在于虚假时空的爱情所能做出的全部宣泄。随后是那句"if i could be who you wanted all the time"，这会是面对如此命运的无力乞求，以及对于现实的最后控诉。4分52秒，colin和jonny的余音在最后8秒渐渐扩撒。音符休止，宣告了这样一个故事的终结。
现在终于明白EP封面的女子的脸为何会被遮掩抹去、而那个大海的画面为什么会显得如此失真了。这本是一个虚假的世界，不允许存在假想的爱情，那么，再美丽的风景与人脸，亦都只能作为否定而存在了。它们曾经如此真实如此动人，最终却只能滞留于意识之中，渐渐失真，化作聚苯乙烯，腐烂，降解，消失，最终无处觅寻。
的确从fpt的调调中能听出pink floyd的wish you were和转为psychedelic后的beach boy的影子，然而歌词中的无力与绝望感绝对是只有thom yorke才能写得出来的。到这里我想起了在董启章的《天工开物栩栩如真》中所构筑的人物世界里那种面对爱情觉醒却不能突破命运界限的束手无策。莫拉维亚也曾经说过，文字底下的人物关系，有时会比任何一切情感更为真实，甚至爱情。那么fpt则告诉了我们，在那样一个世界中，正是爱情证明了世界本身的虚伪。再上一层讲，正是这样的虚伪注定了我们对于现实所产生的控诉的乏力与无奈。
94年在astoria london live的时候，rh将这首歌提速了半拍，colin把贝司的环境音调成了更为迷幻的音色。结果却让整个过程变得无比尴尬奇怪。只能说，那个版本不是我所理解的fpt。也难怪桶木腰后来加了句" 'seems that you all've been asleep "之类的话，开玩笑讲，或许他也是对此感觉到了一丝不妥吧...
再听india rubber后面桶兄的那一段段神经质的诡异的笑，我愿意将它理解为在绝望之后对那个世界的嘲笑。而在unplugged里的fpt，那种痛苦却随着贝司的缺失而陷入了更深一层的自我之中。我总觉得在那样坍缩的空间里，常常能想到roger waters唱的那句" is anybody out there?"。这样恐惧的暗语，怕即是最后的挣扎。
于是再也无所谓真实了。有时会想如果能一生都被隐瞒在谎言之下，如果能一直对fake plastic world无所察觉，或许也会很好。
或许那样回忆就不会失真腐化了。
" she looks like a real thing
she tastes like a real thing
my fake plastic love "
