麥浚龍《無念》中的執念
《六祖壇經》有說：「於諸境上心不染,為無念」。無念之意，乃對一切情況，見聞知覺，都能清清楚楚，沒有患得患失、自私自利、喜怒哀樂等「我執」情緒之反應。因此無念並不指意念念頭的消失全無，而是被凡塵俗念浸染過所得的感知感悟、超脫出世，相承《天生地夢》一脈的《無念》，正好把佛理洞悉世情人心的核肉，得以進一步補敘。
纏繞「念」為中心作文章，《驚蟄》是難忘之念，是「未想愛如螻蟻心難藏，被世界提醒春意怒放」，寓意蘇醒的驚蟄，如春雷鳴響，欲念作動，「妄說忘我卻未忘掉」，轉而玩食字的《秋分》學會去順應之念，借景抒情，在絕處「凝固那還未幻滅的風景」，悉出麻木的病態。輾轉下的《金剛圈》可看成人的固執之念，解不開的死結，若似中了毒的未捨轉身，相信愛與痛的相襯。《彳亍》慢行人生路，欲用不一樣的速度，認識生存、生命的意義。《櫻吹雪》將詩詞為顏料，塗畫繁華背後的超然放下，最末《無念》起總結歸納，念偈「一出世，便入世，紙一片，給點染，哪裡有素臉」，還需「釋放了殘念」，才能做到心中無念，斷滅愚恚。
經緯交織的詞樂相融，《驚蟄》成了不安的躁動，盡是往頹靡消沉的方向鑽，Adrian Chan巧結Band Sound、弦樂的演奏，漸趨激昂，把抑壓、交戰的心理狀況，很有力度地形象化了出來。旋律討好的《秋分》框住了秋色的唯美浪漫，Adrian Chan高手再出招的編排，用色濃烈卻無狎氣，幾段推進位置的鋪設，即顯大師級的功架。《金剛圈》感覺很九十年代的曲子，更多是靠編曲的打救，而一樣帶著懷舊情懷的《彳亍》，也因Jerald神來之筆的加疊和音，才變得更加突出。《櫻吹雪》聯合于逸堯、王雙駿的曲編，未有預想中的驚喜，遠不如陳珊妮攜手蔡德才打造的《無念》，其峰迴路轉的劇情，前後落差的張力，令到氣勢相當壓場，偏冷的電效、恢弘的弦樂，由暗中睜眼為始，到心跳停下為終，一展了粵語歌能有的出格打扮。
因為財大，所以氣粗，可以罔顧市場規限，做自己愛做的一套。《無念》中的麥浚龍，正是繼續從前的執念，用最適合自己的演繹方法，走火入魔般，向我們釋放著他心裏面認為的正念。
纏繞「念」為中心作文章，《驚蟄》是難忘之念，是「未想愛如螻蟻心難藏，被世界提醒春意怒放」，寓意蘇醒的驚蟄，如春雷鳴響，欲念作動，「妄說忘我卻未忘掉」，轉而玩食字的《秋分》學會去順應之念，借景抒情，在絕處「凝固那還未幻滅的風景」，悉出麻木的病態。輾轉下的《金剛圈》可看成人的固執之念，解不開的死結，若似中了毒的未捨轉身，相信愛與痛的相襯。《彳亍》慢行人生路，欲用不一樣的速度，認識生存、生命的意義。《櫻吹雪》將詩詞為顏料，塗畫繁華背後的超然放下，最末《無念》起總結歸納，念偈「一出世，便入世，紙一片，給點染，哪裡有素臉」，還需「釋放了殘念」，才能做到心中無念，斷滅愚恚。
經緯交織的詞樂相融，《驚蟄》成了不安的躁動，盡是往頹靡消沉的方向鑽，Adrian Chan巧結Band Sound、弦樂的演奏，漸趨激昂，把抑壓、交戰的心理狀況，很有力度地形象化了出來。旋律討好的《秋分》框住了秋色的唯美浪漫，Adrian Chan高手再出招的編排，用色濃烈卻無狎氣，幾段推進位置的鋪設，即顯大師級的功架。《金剛圈》感覺很九十年代的曲子，更多是靠編曲的打救，而一樣帶著懷舊情懷的《彳亍》，也因Jerald神來之筆的加疊和音，才變得更加突出。《櫻吹雪》聯合于逸堯、王雙駿的曲編，未有預想中的驚喜，遠不如陳珊妮攜手蔡德才打造的《無念》，其峰迴路轉的劇情，前後落差的張力，令到氣勢相當壓場，偏冷的電效、恢弘的弦樂，由暗中睜眼為始，到心跳停下為終，一展了粵語歌能有的出格打扮。
因為財大，所以氣粗，可以罔顧市場規限，做自己愛做的一套。《無念》中的麥浚龍，正是繼續從前的執念，用最適合自己的演繹方法，走火入魔般，向我們釋放著他心裏面認為的正念。
