坎耶•韦斯特：还有什么比这更high的
（原载《周末画报》）
对于坎耶•韦斯特的这张专辑，是不是嘻哈迷，是不是侃爷迷，懂不懂嘻哈都不重要了，它甚至可以用旋律搞定你。当两年前他用主流嘻哈打败匪帮说唱的代表50Cent时，似乎就在用自己的身体力行预言嘻哈音乐的主流时代就要到来，现在他正在用这张专辑宣布他在主导着嘻哈的主流化。当然，喜欢坎耶•韦斯特，不妨碍我们喜欢同样酷毙了的痞子阿姆。
和中国不同，在美国，一个艺术家被媒体称为主流艺术家，并不代表他已经妥协和委身，更多的是一种夸奖“他终于出头了”。坎耶•韦斯特没有对媒体给他的这个称谓提出异议，他清楚自己在做什么。未来50年的某天，如果美国建立一个嘻哈名人堂，坎耶•韦斯特排进前十位应该不会有什么争议，尽管他没能像Beastie Boys那样把采样带进摇滚乐，也没有像Public Enemy那样把嘻哈带入现代嘻哈，但他让嘻哈用一种前所未有的方式旋律化并征服了那些不听嘻哈的人。从不指望嘻哈音乐进入中国的主流，嘻哈的土壤在中国几乎为零。即使侃爷曾经大驾光临，那也只是一时的痛快，让国人在面子上跟上时代，加速西化而已。如果侃爷知道嘻哈就代表“潮”，摇滚就代表“脏”是中国主流价值观的原始印象，在他出这张唱片的时候会不会想着用自己的中国情结出一张中国式的嘻哈唱片来端正一下国人的态度？这是一个比较有趣的未知。
采样就是嘻哈的生命，坎耶•韦斯特在这张唱片里没有错过任何一个采样的机会和任何一种可能。最不可思议的是在大气的《Power》里，他居然对前卫艺术乐队King Crimson的大作《21st Century Schizoid Man》做了采样，歌词更是耐人寻味，对美国白人社会的讽刺显而易见。黑人嘻哈歌手在精神上一直都在继承黑人世界里的第一个英雄拳王泰森的反抗意识，黑人恐怕是这个世界上最会维护尊严的族群，坎耶•韦斯特也不例外。在专辑里他还自创了一个具有嘲讽意味的词汇“Obamanation”(奥巴马之国)。坎耶说了：“谁说我妥协了？！”这张唱片也差不多成了嘻哈界黑人大腕的联袂。除了阿姆，嘻哈依然是黑人的天下，美籍黑人对传统音乐的发展完全可以写进黑人的奋斗史了，无数的坎耶在为自己立口碑，为黑人立牌坊，为时代立精神。
虽说坎耶•韦斯特还算不上大佬，但说是当红炸子鸡一点也不为过。这张专辑几乎召集了他的所有好友前来客串，从大佬埃尔顿•约翰(甚至担当了钢琴演奏的部分)开始往下数依次有Jay-Z、碧昂斯、蕾哈娜、John Legend、La Roux、Alicia Keys、Bon Iver等等，从嘻哈到灵魂乐，再到民谣，这张唱片无所不包。一些美国媒体说它开创了一个新的嘻哈时代，或许真的不是夸大其词。很少在嘻哈唱片里听到大量的弦乐，坎耶的给力还在于够大胆，在这张唱片里从头至尾几乎每一首歌都加入了大提琴，甚至在《All Of The Light》里安排了笛子、小号、小提琴、中提琴、长号还有法国号，俨然是一副小型的交响乐配置，这首歌也很容易让人联想到皇后乐队那首经典的《波西米亚狂想曲》，所有的光芒都被坎耶•韦斯特大大的墨镜一览无余。不懂嘻哈没关系，从这首歌开始，开始你的黑人音乐之旅，侃爷有戏，大戏还在后头！坎耶•韦斯特在唱片的第一首歌《Dark Fantasy》里反复的在唱一句歌词“Can we get much higher”，2010的这个岁末，的确没有比这更high的了。
（文：朱尔摩斯）
对于坎耶•韦斯特的这张专辑，是不是嘻哈迷，是不是侃爷迷，懂不懂嘻哈都不重要了，它甚至可以用旋律搞定你。当两年前他用主流嘻哈打败匪帮说唱的代表50Cent时，似乎就在用自己的身体力行预言嘻哈音乐的主流时代就要到来，现在他正在用这张专辑宣布他在主导着嘻哈的主流化。当然，喜欢坎耶•韦斯特，不妨碍我们喜欢同样酷毙了的痞子阿姆。
和中国不同，在美国，一个艺术家被媒体称为主流艺术家，并不代表他已经妥协和委身，更多的是一种夸奖“他终于出头了”。坎耶•韦斯特没有对媒体给他的这个称谓提出异议，他清楚自己在做什么。未来50年的某天，如果美国建立一个嘻哈名人堂，坎耶•韦斯特排进前十位应该不会有什么争议，尽管他没能像Beastie Boys那样把采样带进摇滚乐，也没有像Public Enemy那样把嘻哈带入现代嘻哈，但他让嘻哈用一种前所未有的方式旋律化并征服了那些不听嘻哈的人。从不指望嘻哈音乐进入中国的主流，嘻哈的土壤在中国几乎为零。即使侃爷曾经大驾光临，那也只是一时的痛快，让国人在面子上跟上时代，加速西化而已。如果侃爷知道嘻哈就代表“潮”，摇滚就代表“脏”是中国主流价值观的原始印象，在他出这张唱片的时候会不会想着用自己的中国情结出一张中国式的嘻哈唱片来端正一下国人的态度？这是一个比较有趣的未知。
采样就是嘻哈的生命，坎耶•韦斯特在这张唱片里没有错过任何一个采样的机会和任何一种可能。最不可思议的是在大气的《Power》里，他居然对前卫艺术乐队King Crimson的大作《21st Century Schizoid Man》做了采样，歌词更是耐人寻味，对美国白人社会的讽刺显而易见。黑人嘻哈歌手在精神上一直都在继承黑人世界里的第一个英雄拳王泰森的反抗意识，黑人恐怕是这个世界上最会维护尊严的族群，坎耶•韦斯特也不例外。在专辑里他还自创了一个具有嘲讽意味的词汇“Obamanation”(奥巴马之国)。坎耶说了：“谁说我妥协了？！”这张唱片也差不多成了嘻哈界黑人大腕的联袂。除了阿姆，嘻哈依然是黑人的天下，美籍黑人对传统音乐的发展完全可以写进黑人的奋斗史了，无数的坎耶在为自己立口碑，为黑人立牌坊，为时代立精神。
虽说坎耶•韦斯特还算不上大佬，但说是当红炸子鸡一点也不为过。这张专辑几乎召集了他的所有好友前来客串，从大佬埃尔顿•约翰(甚至担当了钢琴演奏的部分)开始往下数依次有Jay-Z、碧昂斯、蕾哈娜、John Legend、La Roux、Alicia Keys、Bon Iver等等，从嘻哈到灵魂乐，再到民谣，这张唱片无所不包。一些美国媒体说它开创了一个新的嘻哈时代，或许真的不是夸大其词。很少在嘻哈唱片里听到大量的弦乐，坎耶的给力还在于够大胆，在这张唱片里从头至尾几乎每一首歌都加入了大提琴，甚至在《All Of The Light》里安排了笛子、小号、小提琴、中提琴、长号还有法国号，俨然是一副小型的交响乐配置，这首歌也很容易让人联想到皇后乐队那首经典的《波西米亚狂想曲》，所有的光芒都被坎耶•韦斯特大大的墨镜一览无余。不懂嘻哈没关系，从这首歌开始，开始你的黑人音乐之旅，侃爷有戏，大戏还在后头！坎耶•韦斯特在唱片的第一首歌《Dark Fantasy》里反复的在唱一句歌词“Can we get much higher”，2010的这个岁末，的确没有比这更high的了。
（文：朱尔摩斯）
