大爱苏阳,大爱西夏

从来都不觉得什么方言会土，其实土这个字，多半含着对经济不发达的地区的歧视。如果广东人和上海人没那么有钱，他们的方言也会被视为很土。
人人都崇洋媚外的年代和风潮里，的确没有人会好意思提起自己家的葫芦瓢和破抹布，虽然是生活里极重要的成分，却最终是要藏起来，要掩饰的。
苏阳把土字唱出来了，并且歌颂它，歌颂这个国家绝大多数人的生命状态，这本身就是很让人敬仰的一件事。这让我们蜗居城市，苟且生活的一群人暗自汗颜。

歌曲这个东西，究竟是个旋律大于歌词的艺术，还是个歌词大于旋律的艺术，谁也说不清楚。也许本身就是相互伯仲，看具体情况而定。

相比之下，若说歌词的艺术水准，《贤良》显然要高一些，比喻双关暗讽，含着对生活现象的深刻揭露与讽刺，含着对生活变化的抗拒与期待。有矛盾的地方是容易出戏的地方，即使写成歌词，也是容易吸引人的。何况这歌词被谱进了摇滚，夹着中国特有的含蓄与幽默，《贤良》足以成为开启下一代摇滚风向的大作。

然而讽刺生活毕竟是年轻人做的事情，随着年龄的增长，人必然会变得更宽容，更谦和，对生活有更多的原谅。苏阳是个正常人，而且是个爱生活负责任的男人。所以，40岁所出的专辑，他自然不会延续从前的暗讽。

《像草一样》却在音乐上有更长足的进步。做为风格和年龄的双重延续，状态更加平和。歌词上，更多地利用摇滚的直白方式歌唱当地人的生活，是一幅农村的生活百景图。
也许身处城市的年轻人不会更多同感，但对于来自农村的新城市人口，这些歌唱出了他们长久来暗藏在心中又不好意思启齿的乡情；
在旋律和创造上，更清晰和谐，他尝试在在摇滚中加入了唢呐；旋律有声乐化的迹象，说明更多地往专业方向靠近了。对于中国摇滚，这是个相当成功的尝试。

这样的专辑会不会卖钱，我真的不知道，但是也许，会成为中国摇滚的里程碑。

毕竟，这是亿万草根祖祖辈辈的生活，真正的歌，是要唱给他们听的。