無念三字經
麦浚龙开窍之后的唱片，翻开来可能只有三个字。三个字填得满满当当，纵横杂陈，歪歪扭扭。三个字讲透脏腑，吸附在听者身心。人人都知道麦浚龙的唱片内有文章，来得蹊跷。《无念》不可能例外。
邪得别具一格，邪得悄无声息，邪得像麦浚龙钟爱的邪典影片。这样的教化放进麦浚龙的音乐，揉碎再焊镀，凝结成了不一样的壳。他的声音每次趁住音乐的枝干匍匐而出，这棵树得不到均匀阳光，光怪陆离。
神魔相遇过，天人交战过，《无念》是荒地里的杂草繁荣。在贫瘠的地头，榨取古怪养分竟也长成。音乐人们原是各具商业贡献，被麦浚龙邀来合作，也不见得改变本色。雷颂德还是雷颂德，陈哲庐还是陈哲庐，冯颍琪都不过是冯颍琪。经由麦浚龙调色，竟通通变歪。像Tim Burton让尸体谈浪漫恋爱，像科学怪人的淳朴可爱，像金刚的体贴与担当，七情上面，竟动人无比。《无念》的电音星罗棋布，冷得又平易近人。《彳亍》以绝对主流的港乐开场白讲起，迅速被和声带到异境。《秋分》是分裂，《金刚圈》是循环，还有警钟一般的《惊蛰》都不是正常，却把司空见惯的吉他、电声和弦乐搭出异相，又不刻意避过尘土味。
病，体内五行枯荣有异，又或者精血运行无常。周耀辉，黄伟文，林夕都陪他发过癫。是次不玩专场，不玩上下集，只玩同场加映。五比一的林夕对周耀辉，倒是周耀辉华丽得站住了。林夕给麦浚龙的当然好，这种好是好得旁若无人，孤家寡人念佛也念得大声，随即要普度众生。只是《惊蛰》怎么看都像是钟爱爬虫类的周耀辉会写的题材，一不小心变作林夕的造化。除去《樱吹雪》难免沦为行货之嫌，其他歌词都发于细微处，精心铺排，一丝一缕，最终结成大网。五首歌的文字韵律感和字词间的天然空隙，都是两位词人妙手经营而来，又让华丽致命的周耀辉以《彳亍》词曲的绝妙契合度胜出。这些念与无念，拿起放下，都别于普通的喜怒哀乐，是放大镜或红外线才可得来的感叹。
又说麦浚龙的“隔”，不只风波，还隔着真空，隔着利刃。是走投无路，是地狱无门。好像在等待摆渡的岸边，好风好水好船，却去了隔邻的码头，看得到，听得到的真切，永远只在附近。
《无念》如此这般堆砌华丽幕后群，一线歌手任谁也都嫉妒。他却做足经年，习以为常。这样那样的旧雨新知，在《无念》里看似无欲实际不快不吐的宣泄，是浓烈的感官刺激。奈何这样的刺激，经由麦浚龙的声音，变成了绵里声波，震荡全变作隔靴搔痒。切到《秋分》，切到《彳亍》，耳朵随旋律线走到后来，你听到麦浚龙的声音成了找不到血管的点滴针头，满腹的生理液与心跳隔绝。林夕的词已经如经文，练达又绵绵，必须铿锵的念。数年来麦浚龙的声音走在岸边，配器编曲汹涌而上，印迹全无。《彳亍》有一层和声托起，行得彳亍，倒可以解作切题。其他歌曲如果换作他人，或有惊动鬼神之威。
当梦想附送执念，就带来争议。一种说法是，难得贵公子对流行文化心存抱负，又难得幕后群英毫无束缚挥洒自如，听众不妨珍惜。假若麦浚龙退居监制之位，寻找唱得之人代为领衔，顾客手中得到的那一份玩物，是否又会更加完美，成就真正一件好事？这缺憾也是一种邪，邪得偏偏不让你圆满齐全。不知会有多少人隔着陈列架，下不了手。这张不可不听的唱片，听过更加失落。值得拥有，买到手又更觉残缺，有心人应该如何？
邪得别具一格，邪得悄无声息，邪得像麦浚龙钟爱的邪典影片。这样的教化放进麦浚龙的音乐，揉碎再焊镀，凝结成了不一样的壳。他的声音每次趁住音乐的枝干匍匐而出，这棵树得不到均匀阳光，光怪陆离。
神魔相遇过，天人交战过，《无念》是荒地里的杂草繁荣。在贫瘠的地头，榨取古怪养分竟也长成。音乐人们原是各具商业贡献，被麦浚龙邀来合作，也不见得改变本色。雷颂德还是雷颂德，陈哲庐还是陈哲庐，冯颍琪都不过是冯颍琪。经由麦浚龙调色，竟通通变歪。像Tim Burton让尸体谈浪漫恋爱，像科学怪人的淳朴可爱，像金刚的体贴与担当，七情上面，竟动人无比。《无念》的电音星罗棋布，冷得又平易近人。《彳亍》以绝对主流的港乐开场白讲起，迅速被和声带到异境。《秋分》是分裂，《金刚圈》是循环，还有警钟一般的《惊蛰》都不是正常，却把司空见惯的吉他、电声和弦乐搭出异相，又不刻意避过尘土味。
病，体内五行枯荣有异，又或者精血运行无常。周耀辉，黄伟文，林夕都陪他发过癫。是次不玩专场，不玩上下集，只玩同场加映。五比一的林夕对周耀辉，倒是周耀辉华丽得站住了。林夕给麦浚龙的当然好，这种好是好得旁若无人，孤家寡人念佛也念得大声，随即要普度众生。只是《惊蛰》怎么看都像是钟爱爬虫类的周耀辉会写的题材，一不小心变作林夕的造化。除去《樱吹雪》难免沦为行货之嫌，其他歌词都发于细微处，精心铺排，一丝一缕，最终结成大网。五首歌的文字韵律感和字词间的天然空隙，都是两位词人妙手经营而来，又让华丽致命的周耀辉以《彳亍》词曲的绝妙契合度胜出。这些念与无念，拿起放下，都别于普通的喜怒哀乐，是放大镜或红外线才可得来的感叹。
又说麦浚龙的“隔”，不只风波，还隔着真空，隔着利刃。是走投无路，是地狱无门。好像在等待摆渡的岸边，好风好水好船，却去了隔邻的码头，看得到，听得到的真切，永远只在附近。
《无念》如此这般堆砌华丽幕后群，一线歌手任谁也都嫉妒。他却做足经年，习以为常。这样那样的旧雨新知，在《无念》里看似无欲实际不快不吐的宣泄，是浓烈的感官刺激。奈何这样的刺激，经由麦浚龙的声音，变成了绵里声波，震荡全变作隔靴搔痒。切到《秋分》，切到《彳亍》，耳朵随旋律线走到后来，你听到麦浚龙的声音成了找不到血管的点滴针头，满腹的生理液与心跳隔绝。林夕的词已经如经文，练达又绵绵，必须铿锵的念。数年来麦浚龙的声音走在岸边，配器编曲汹涌而上，印迹全无。《彳亍》有一层和声托起，行得彳亍，倒可以解作切题。其他歌曲如果换作他人，或有惊动鬼神之威。
当梦想附送执念，就带来争议。一种说法是，难得贵公子对流行文化心存抱负，又难得幕后群英毫无束缚挥洒自如，听众不妨珍惜。假若麦浚龙退居监制之位，寻找唱得之人代为领衔，顾客手中得到的那一份玩物，是否又会更加完美，成就真正一件好事？这缺憾也是一种邪，邪得偏偏不让你圆满齐全。不知会有多少人隔着陈列架，下不了手。这张不可不听的唱片，听过更加失落。值得拥有，买到手又更觉残缺，有心人应该如何？
