将音乐唱成旅行、唱出四季
像是一次旅行，像是一部电影，像是一本自传，同时也是一张唱片。从多元化角度的呈现和辐射这一点上，潘辰的首张EP专辑《出发》，足够时髦。
但时髦虽然非常的现在式，但实际上其本身却很僵化、很公式。就像潘辰这张专辑中所呈现的音乐曲风来看，无论是民谣还是摇滚，或是民谣摇滚，都是这个时代流行乐坛最时髦的东西，是人尽可把玩的形式。但在许多歌手只是将民谣、摇滚和民谣摇滚，只是理解成技巧、编曲、结构这些细节时，这些曲风虽然听起来足够时髦，却已经与民谣、摇滚和民谣摇滚的之所以是民谣、摇滚和民谣摇滚的精髓相去甚远。
而潘辰的这张EP专辑，更重要的还是从精髓上，回归了民谣摇滚应该有的气质。一种轻松但不轻佻、质朴但不老土、张扬却不卖弄的活力音乐线条。尤其是《绽放爱》和《环游你的心》两首作品，特别能够呈现出音乐作品由外及里的动态美。那种人在公路、心在飞翔的动感，那种不断向前向上的成长感。这种感觉，也依稀让人想到了曾经年轻的Sheryl Crow、Alanis Morissette和刚出道时的Jewel。
方大同为潘辰量身定造的《起风的季节》，则因为方大同的特殊音乐背景，而让演绎出色的作品，因此而更能显示出潘辰的唱功、对音乐的理解力，以及那种内在恒温的音乐气质。作为华语乐坛非常稀有的，受Stevie Wonder等美国灵魂乐歌手影响的唱作人，方大同一直以鲜明的黑人音乐元素闻名华语乐坛，这不仅成为了他的标志，也成就了他的音乐个性。但与之同时，却让许多赶时髦演绎他作品的歌手，因此而不幸被他鲜明的曲风带进沟里，不仅破坏了这些歌手原本独立的演绎体系，还能够让人一眼就听出这是方大同的手笔。而《起风的季节》，则是目前为止能够听到的最不像方大同创作的方大同作品。在演绎的过程中，潘辰以女性独有的细腻与感性，加上民谣摇滚音乐人特有的棱角和张力，完全超越了方大同创作曲风的风格限制，除了在内在上塑造了这首作品以新的基因之外，潘辰对并非最擅长的黑人音乐元素轻描淡写的从容带过，不仅显示出四两拨千斤的演绎睿智，也让作品的线条，因此更柔润。对于这样的合作，也许满意的不仅仅只是潘辰，同样也包括方大同。
而潘辰音乐气质的动态，还不仅仅只是体现在《绽放爱》这样本身就很动态的作品上。即使是在氛围极其温馨典雅和浪漫的《冬眠》里，她也没有完全将气氛锁定在女性单一的温柔、细腻上，而是以一种健康、透明的色彩，将这份温馨处理得更为开阔和大气，和宅生活、宅歌手以及文艺青年们狭窄的空间感比起来，更容易让人感到绿色惬意、胸襟广阔。
与此同时，22岁的年纪，那份青春活力的色彩，也让潘辰多少把原来显得厚重的民谣摇滚曲风，处理得很流行色，从而多了几份更鲜活的色彩。在干净、质朴、透明的气质中，呈现出几许绚丽。
也正是因为如此，在这种“在路上”的动态音乐气质中，决定了潘辰的这张EP专辑《出发》，本身也是一个动态的艺术多元体，而不再仅仅只是静态的录音室成品。流行的情绪带出流行的音乐，流行的音乐又伴随流动的旅程，流动的旅程带来流动的风景，流动的风景又交替着流动的四季。在这个意义上，这张专辑所主打的“四季”和“旅行”概念，就不再只是工业的刻意，而是自然的结晶。而潘辰兴势而拍的音乐电影《出发》，以及西藏采风的图文书，你也很难再说只是唱片的陪衬和衍生物，倒更像和音乐作品你中有我、我中有你的互补形式。
但时髦虽然非常的现在式，但实际上其本身却很僵化、很公式。就像潘辰这张专辑中所呈现的音乐曲风来看，无论是民谣还是摇滚，或是民谣摇滚，都是这个时代流行乐坛最时髦的东西，是人尽可把玩的形式。但在许多歌手只是将民谣、摇滚和民谣摇滚，只是理解成技巧、编曲、结构这些细节时，这些曲风虽然听起来足够时髦，却已经与民谣、摇滚和民谣摇滚的之所以是民谣、摇滚和民谣摇滚的精髓相去甚远。
而潘辰的这张EP专辑，更重要的还是从精髓上，回归了民谣摇滚应该有的气质。一种轻松但不轻佻、质朴但不老土、张扬却不卖弄的活力音乐线条。尤其是《绽放爱》和《环游你的心》两首作品，特别能够呈现出音乐作品由外及里的动态美。那种人在公路、心在飞翔的动感，那种不断向前向上的成长感。这种感觉，也依稀让人想到了曾经年轻的Sheryl Crow、Alanis Morissette和刚出道时的Jewel。
方大同为潘辰量身定造的《起风的季节》，则因为方大同的特殊音乐背景，而让演绎出色的作品，因此而更能显示出潘辰的唱功、对音乐的理解力，以及那种内在恒温的音乐气质。作为华语乐坛非常稀有的，受Stevie Wonder等美国灵魂乐歌手影响的唱作人，方大同一直以鲜明的黑人音乐元素闻名华语乐坛，这不仅成为了他的标志，也成就了他的音乐个性。但与之同时，却让许多赶时髦演绎他作品的歌手，因此而不幸被他鲜明的曲风带进沟里，不仅破坏了这些歌手原本独立的演绎体系，还能够让人一眼就听出这是方大同的手笔。而《起风的季节》，则是目前为止能够听到的最不像方大同创作的方大同作品。在演绎的过程中，潘辰以女性独有的细腻与感性，加上民谣摇滚音乐人特有的棱角和张力，完全超越了方大同创作曲风的风格限制，除了在内在上塑造了这首作品以新的基因之外，潘辰对并非最擅长的黑人音乐元素轻描淡写的从容带过，不仅显示出四两拨千斤的演绎睿智，也让作品的线条，因此更柔润。对于这样的合作，也许满意的不仅仅只是潘辰，同样也包括方大同。
而潘辰音乐气质的动态，还不仅仅只是体现在《绽放爱》这样本身就很动态的作品上。即使是在氛围极其温馨典雅和浪漫的《冬眠》里，她也没有完全将气氛锁定在女性单一的温柔、细腻上，而是以一种健康、透明的色彩，将这份温馨处理得更为开阔和大气，和宅生活、宅歌手以及文艺青年们狭窄的空间感比起来，更容易让人感到绿色惬意、胸襟广阔。
与此同时，22岁的年纪，那份青春活力的色彩，也让潘辰多少把原来显得厚重的民谣摇滚曲风，处理得很流行色，从而多了几份更鲜活的色彩。在干净、质朴、透明的气质中，呈现出几许绚丽。
也正是因为如此，在这种“在路上”的动态音乐气质中，决定了潘辰的这张EP专辑《出发》，本身也是一个动态的艺术多元体，而不再仅仅只是静态的录音室成品。流行的情绪带出流行的音乐，流行的音乐又伴随流动的旅程，流动的旅程带来流动的风景，流动的风景又交替着流动的四季。在这个意义上，这张专辑所主打的“四季”和“旅行”概念，就不再只是工业的刻意，而是自然的结晶。而潘辰兴势而拍的音乐电影《出发》，以及西藏采风的图文书，你也很难再说只是唱片的陪衬和衍生物，倒更像和音乐作品你中有我、我中有你的互补形式。
