且听她为自己而唱
从梁静茹选择离开相音、转投环球的那一刻开始，她身上注定会引来无数的猜测和好奇。毕竟两年过去，这个三十多岁的女人已经在歌迷的一片感慨和唏嘘中步入婚姻的殿堂，开始了甜蜜幸福的小日子。感情上的完满之后，让人不禁想问：婚后的梁静茹到底会唱着什么样的歌，以何种姿态重新回到人们的视线？
其实当梁静茹签约环球，公布新专辑会在年底发行时，有很多人是抱着希望她能重复以前的路数这样的心态的。一方面歌迷希望她能继续唱安抚人心的情歌，就算豪无突破也照样感人肺腑；一方面媒体早已把“情歌女王”、“疗伤天后”等高帽子给她戴上，且屡试不爽。显而易见，这意味着一个歌手早已被专属的标签和特定的歌路定型，无论对于风格还是造型，要想多些尝试和改变，对于市场来说都必然是一个不小的冒险。从率先曝光的“如鱼得水妆”和“继续飞行眉”到没过多久派台的专辑同名主打歌和被所有网友评为“不知所以然”的mv，一出来后就引来贬多于褒的议论声，让歌迷们直呼天雷滚滚。这再一次说明大众的眼光还停留在那个唱《可惜不是你》、《崇拜》或者《情歌》的“情歌代言人”身上。
可是作为一个非专业的歌迷，我只想说她现在的身份可能已经不适合做他人感情的代言人，至少如果现在跑出来唱《可惜不是你》这类苦情歌多少显得无病呻吟（当然，同样是已婚少妇且也选择24日发片的黄丽玲又另当别论）。她现在新婚燕尔，是幸福的赵太，唱甜蜜唱幸福是再自然不过的事，关键是表达自己婚后的喜悦，希望歌迷能与之分享。至于安慰他人受伤的内心，不好意思，她现在忙着甜蜜，忙着享受自己的新生活，看样子暂时是没那个时间。
所以，当听到《la la la la》、《我就知道那是爱》和《一家一》这类幸福感十足，仿若自身真实写照的歌曲时，完全不用惊讶为何梁静茹唱出了比早期更欢快、更阳光的歌，况且，后两首歌是由她亲自担当的音乐监制，光这一点就很能说明问题。一个沉浸在幸福中的女人哪还管歌曲传达的内容是否达到了一定的内涵？通过专辑表达自身的快乐才是首要任务。
当然，我不是说这些反应她现状的歌就欠缺质量，相反，这些歌恰恰给人一种返璞归真之感，至少对我个人来说是这样。《la la la la》就表现内容来说可以说空洞无物，但在细节处理上展现出她活泼阳光的一面；《我就知道那是爱》很大众化，好在编曲上的轻快简练反而让人听到她声音里难得的慵懒和随性，却不会显得刻意和做作；《一家一》够通俗也很口水，但和张智成合拍的声线带出了一种别样的轻盈和舒爽。
很多人说这张专辑给他们的感觉像是回到了《勇气》到《美丽人生》那个阶段的梁静茹，其实我也有同感。《不为失恋说抱歉》给我的感觉很像《如果有一天》，《如果冰箱会说话》中的俏皮让人想到《最烂的理由》，《la la la la》中的唱腔怎么听怎么像《美丽人生》的升级版。但抛开这些相似之处，能听出这些歌对比以往的作品在演绎和心境塑造上明显成熟了不少，例如《如果有一天》在内容上表达的是一种对感情强烈的期望和付出，演绎上率真且稍显用力，而在《不为失恋说抱歉》中展现的是对感情态度的释然，演绎上自然而平缓。这些实际上都是由歌手岁数的增长和人生阅历的增多所致。
上个月才为谢安琪首张国语专辑包办了几乎所有歌曲作词的李焯雄，在这张专辑中又交出七首词作，风头可谓一时无两。其实作为在台湾发展的香港顶尖填词人，李焯雄是不缺优秀作品的，《盛夏的果实》、《超快感》、《你不在》这些经典的词全出自他手，前些年的《暖暖》、《如果你也听说》等也都是大热，但对于这次专辑的同名主打只能说有失水准。《情歌没有告诉你》这首主打在整体上确实变得比以往大气，但歌词显得很单薄，对比零七年《崇拜》里那首《原来你也唱过我的歌》又感觉诚意不足。好在其他几首歌词还算不错，都带有一定的亮点。《给还没有遇见的你》带些文艺又带点励志，丰富了旋律的起伏和连贯。《如果冰箱会说话》用日常生活中简单的家具作为清闲舒适生活的载体，描摩出一个婚后女人身处爱情和温馨家庭中的悠闲状态，其中不乏对爱情观独道的见解。个人最喜欢的是专辑的收尾曲《慢慢来 比较快》，这首歌的作曲人梁翘柏，我是在九月中旬听何洁新专辑听到那首《她》时才知道的，一翻网络，才发现又是一位全才型创作人，作过王菲《光之翼》、陈奕迅《白玫瑰》（国语版《红玫瑰》）、周笔畅《天使之城》等一系列耳熟能详的歌的曲（我承认是自己孤陋寡闻了）。《慢慢来 比较快》流畅的曲配上看似简单实则蕴藏智慧的词，加之梁静茹在唱这首歌时在高潮部分运用了难得的假音，配合着编曲与和声的推进，声音中呈现出一种既迷幻又带几分呢喃的效果。这首歌放在结尾恰到好处，不仅展现出歌手目前对爱情和事业的态度，也给人一种未完待续之感。专辑中还有一首《你会不会》，为宇恒的创作，与《会呼吸的痛》相比少了一份伤痛，多了一分不确定。若要说专辑有什么不让人满意的地方，相较于主打歌的欠缺好词，我倒是认为专辑中最不给力的歌是《直觉》，从旋律到歌词再到演唱都显得很中庸，除了歌词应景外，其它方面让人很难有记忆点。
离开了相音并非很多人想象中的有多坏，相音在梁静茹身上已经把商业和内涵的平衡点提升到了一个极限，在上一张专辑《静茹&情歌 别再为他流泪》中，看得出陈没、黄婷等作词人在极力复制出《崇拜》里既能引发共鸣又具一定内涵的词作，在集合优秀顺耳的曲子的同时，《情歌》、《爱情之所以为爱情》这些歌应运而生。其实上次专辑整体听下来非常悦耳，从头到尾几乎没一首难听的歌，歌词方面也属同类型作品中的上乘，这正是相音一直以来遵循的套路，在商业中寻求内涵，并把内涵运用进流行，有内涵的同时又不会显得曲高和寡。像今年刘若英刚加入相音不久推出的《在一起》也是如此。但这种刻意地增加歌曲内涵的方法在一定程度上使歌曲本身带上了不少匠气，一张两张或许整体上听起来还不错，但如果一再遵循这样的模式只会让歌曲所要表达的感情逐渐流失，歌手也逐渐变成唱歌机器。就像上一张专辑，虽然每首歌还是那么好听悦耳，很多歌的歌词描写也够深刻够感人，梁静茹的演唱也近乎完美，专辑也一样大卖，但在买回专辑来听过五六遍后总觉得缺少了什么，听第一二遍的时候觉得好听非常，从听第四遍起就开始心生疑惑和怀疑。这或许是个人的心理问题，但确实也从一个方面上反映出单一而程序化的生产流程和包装模式会让人产生审美疲劳。
这张《情歌没有告诉你》在脱去了刻意情歌化的标签后，显现出来的反而是早期那个唱着《看海计划》、《喜悦》、《向左转向右转》等歌的豪无修饰的梁静茹，在整体风格上却又不是滚石时期的青涩，而更趋向一种放缓脚步的成熟，这与歌手婚后心境的变化有很大关系。
鉴于有乐评人说这张专辑那首《慢慢来 比较快》很有王菲的风格，个人认为其主要原因是梁翘柏作曲上的个人风格太过强烈，并且他也和王菲有过合作所致。
从十一年前的《一夜长大》到如今的《情歌没有告诉你》，任何一个歌手都不可能一尘不变。也许有天会不再喜欢她的歌，但是回忆起曾经那些陪伴过我，记录过某些心情、某段往事的歌曲时，心里总是会充满无法用言语来形容的感激，那些温暖与感动是作为歌手的她带给我的，而现在她作为一个女人，正为自己唱着只属于她自己幸福的情歌，这不过是一个歌手诚挚地邀请自己的歌迷来当自己全新生活的见证人，我们有幸听她唱了情情爱爱这么多年，现在又何乐而不为呢？
其实当梁静茹签约环球，公布新专辑会在年底发行时，有很多人是抱着希望她能重复以前的路数这样的心态的。一方面歌迷希望她能继续唱安抚人心的情歌，就算豪无突破也照样感人肺腑；一方面媒体早已把“情歌女王”、“疗伤天后”等高帽子给她戴上，且屡试不爽。显而易见，这意味着一个歌手早已被专属的标签和特定的歌路定型，无论对于风格还是造型，要想多些尝试和改变，对于市场来说都必然是一个不小的冒险。从率先曝光的“如鱼得水妆”和“继续飞行眉”到没过多久派台的专辑同名主打歌和被所有网友评为“不知所以然”的mv，一出来后就引来贬多于褒的议论声，让歌迷们直呼天雷滚滚。这再一次说明大众的眼光还停留在那个唱《可惜不是你》、《崇拜》或者《情歌》的“情歌代言人”身上。
可是作为一个非专业的歌迷，我只想说她现在的身份可能已经不适合做他人感情的代言人，至少如果现在跑出来唱《可惜不是你》这类苦情歌多少显得无病呻吟（当然，同样是已婚少妇且也选择24日发片的黄丽玲又另当别论）。她现在新婚燕尔，是幸福的赵太，唱甜蜜唱幸福是再自然不过的事，关键是表达自己婚后的喜悦，希望歌迷能与之分享。至于安慰他人受伤的内心，不好意思，她现在忙着甜蜜，忙着享受自己的新生活，看样子暂时是没那个时间。
所以，当听到《la la la la》、《我就知道那是爱》和《一家一》这类幸福感十足，仿若自身真实写照的歌曲时，完全不用惊讶为何梁静茹唱出了比早期更欢快、更阳光的歌，况且，后两首歌是由她亲自担当的音乐监制，光这一点就很能说明问题。一个沉浸在幸福中的女人哪还管歌曲传达的内容是否达到了一定的内涵？通过专辑表达自身的快乐才是首要任务。
当然，我不是说这些反应她现状的歌就欠缺质量，相反，这些歌恰恰给人一种返璞归真之感，至少对我个人来说是这样。《la la la la》就表现内容来说可以说空洞无物，但在细节处理上展现出她活泼阳光的一面；《我就知道那是爱》很大众化，好在编曲上的轻快简练反而让人听到她声音里难得的慵懒和随性，却不会显得刻意和做作；《一家一》够通俗也很口水，但和张智成合拍的声线带出了一种别样的轻盈和舒爽。
很多人说这张专辑给他们的感觉像是回到了《勇气》到《美丽人生》那个阶段的梁静茹，其实我也有同感。《不为失恋说抱歉》给我的感觉很像《如果有一天》，《如果冰箱会说话》中的俏皮让人想到《最烂的理由》，《la la la la》中的唱腔怎么听怎么像《美丽人生》的升级版。但抛开这些相似之处，能听出这些歌对比以往的作品在演绎和心境塑造上明显成熟了不少，例如《如果有一天》在内容上表达的是一种对感情强烈的期望和付出，演绎上率真且稍显用力，而在《不为失恋说抱歉》中展现的是对感情态度的释然，演绎上自然而平缓。这些实际上都是由歌手岁数的增长和人生阅历的增多所致。
上个月才为谢安琪首张国语专辑包办了几乎所有歌曲作词的李焯雄，在这张专辑中又交出七首词作，风头可谓一时无两。其实作为在台湾发展的香港顶尖填词人，李焯雄是不缺优秀作品的，《盛夏的果实》、《超快感》、《你不在》这些经典的词全出自他手，前些年的《暖暖》、《如果你也听说》等也都是大热，但对于这次专辑的同名主打只能说有失水准。《情歌没有告诉你》这首主打在整体上确实变得比以往大气，但歌词显得很单薄，对比零七年《崇拜》里那首《原来你也唱过我的歌》又感觉诚意不足。好在其他几首歌词还算不错，都带有一定的亮点。《给还没有遇见的你》带些文艺又带点励志，丰富了旋律的起伏和连贯。《如果冰箱会说话》用日常生活中简单的家具作为清闲舒适生活的载体，描摩出一个婚后女人身处爱情和温馨家庭中的悠闲状态，其中不乏对爱情观独道的见解。个人最喜欢的是专辑的收尾曲《慢慢来 比较快》，这首歌的作曲人梁翘柏，我是在九月中旬听何洁新专辑听到那首《她》时才知道的，一翻网络，才发现又是一位全才型创作人，作过王菲《光之翼》、陈奕迅《白玫瑰》（国语版《红玫瑰》）、周笔畅《天使之城》等一系列耳熟能详的歌的曲（我承认是自己孤陋寡闻了）。《慢慢来 比较快》流畅的曲配上看似简单实则蕴藏智慧的词，加之梁静茹在唱这首歌时在高潮部分运用了难得的假音，配合着编曲与和声的推进，声音中呈现出一种既迷幻又带几分呢喃的效果。这首歌放在结尾恰到好处，不仅展现出歌手目前对爱情和事业的态度，也给人一种未完待续之感。专辑中还有一首《你会不会》，为宇恒的创作，与《会呼吸的痛》相比少了一份伤痛，多了一分不确定。若要说专辑有什么不让人满意的地方，相较于主打歌的欠缺好词，我倒是认为专辑中最不给力的歌是《直觉》，从旋律到歌词再到演唱都显得很中庸，除了歌词应景外，其它方面让人很难有记忆点。
离开了相音并非很多人想象中的有多坏，相音在梁静茹身上已经把商业和内涵的平衡点提升到了一个极限，在上一张专辑《静茹&情歌 别再为他流泪》中，看得出陈没、黄婷等作词人在极力复制出《崇拜》里既能引发共鸣又具一定内涵的词作，在集合优秀顺耳的曲子的同时，《情歌》、《爱情之所以为爱情》这些歌应运而生。其实上次专辑整体听下来非常悦耳，从头到尾几乎没一首难听的歌，歌词方面也属同类型作品中的上乘，这正是相音一直以来遵循的套路，在商业中寻求内涵，并把内涵运用进流行，有内涵的同时又不会显得曲高和寡。像今年刘若英刚加入相音不久推出的《在一起》也是如此。但这种刻意地增加歌曲内涵的方法在一定程度上使歌曲本身带上了不少匠气，一张两张或许整体上听起来还不错，但如果一再遵循这样的模式只会让歌曲所要表达的感情逐渐流失，歌手也逐渐变成唱歌机器。就像上一张专辑，虽然每首歌还是那么好听悦耳，很多歌的歌词描写也够深刻够感人，梁静茹的演唱也近乎完美，专辑也一样大卖，但在买回专辑来听过五六遍后总觉得缺少了什么，听第一二遍的时候觉得好听非常，从听第四遍起就开始心生疑惑和怀疑。这或许是个人的心理问题，但确实也从一个方面上反映出单一而程序化的生产流程和包装模式会让人产生审美疲劳。
这张《情歌没有告诉你》在脱去了刻意情歌化的标签后，显现出来的反而是早期那个唱着《看海计划》、《喜悦》、《向左转向右转》等歌的豪无修饰的梁静茹，在整体风格上却又不是滚石时期的青涩，而更趋向一种放缓脚步的成熟，这与歌手婚后心境的变化有很大关系。
鉴于有乐评人说这张专辑那首《慢慢来 比较快》很有王菲的风格，个人认为其主要原因是梁翘柏作曲上的个人风格太过强烈，并且他也和王菲有过合作所致。
从十一年前的《一夜长大》到如今的《情歌没有告诉你》，任何一个歌手都不可能一尘不变。也许有天会不再喜欢她的歌，但是回忆起曾经那些陪伴过我，记录过某些心情、某段往事的歌曲时，心里总是会充满无法用言语来形容的感激，那些温暖与感动是作为歌手的她带给我的，而现在她作为一个女人，正为自己唱着只属于她自己幸福的情歌，这不过是一个歌手诚挚地邀请自己的歌迷来当自己全新生活的见证人，我们有幸听她唱了情情爱爱这么多年，现在又何乐而不为呢？
