他的嗓音，更像是一种乐器的声音
中孝介的歌，可能需要心灵纯净的时候来听，或者说，当心灵荡起波澜，他的歌，会像一阵逆来的微风，把你从那波澜处携走，暂时远离，暂时平静……
其实，我并不喜欢他唱节奏较快的歌（虽然比起很多流行歌曲，那歌的节奏、速度都还算慢），因为只有在足够慢的诠释里，你才会静下心来只是去感受那个嗓音（日本民谣唱法）的余韵，慢慢品味犹如某种弦乐器演奏出来的婉转。就好像是《花》的前40秒，你可以完全沉浸在他的歌声中，忽略掉背景音乐，让那个特别的曲折的声线带着你化成一缕青烟，不住地向上……向上……成螺旋，又或是不规则的路径上升，整个人好像是在被一点一点地抽空，心跳悄悄加速，也许是因为不知道他要带你去哪，也不清楚什么时候将会坠落吧？当那纯净的段落将要结束时，你会变得越发紧张，回过神，嘴唇竟然变得有些干涩，那种感觉，意犹未尽，让人不得不一遍遍反复……反复……
《花》过了前40秒后，我便并不那么中意，也许我有点极端，喜欢纯净的东西，又或是极为杂乱的玩意儿，总之，介于其间的都不是我所爱，就像有闺蜜形容我说，“在她的世界，非黑即白。”但我一定要说，中孝介的声音太特别，以至于我称之为是属于乐器的声音，可那嗓音又是那么不容易被乐器掩盖，就好像乐谱中的五线谱，即使音符再怎样花俏，都不能改变五条线的一如既往，背景音乐如何喧扬，都挡不住中孝介声音的穿透力。
爱听中孝介不代表每一首歌都喜欢，《童话》就是不喜欢之一，也许是因为光良版先入为主了，所以怎么听中孝介的版本怎么觉得生硬，又或许是我不懂日文的缘故？总之，感觉古怪，人声是人声，配乐配配乐，像是油和水，总也融不到一起。
说白了，就是喜欢中孝介那种民谣的唱法，其他的偏流行音乐都不喜欢他唱，只觉得他能用那种唱法把我带到别处，时空转移一般，这个时候很适合想一些有的没的，比如，为什么有些人要离开，为什么有些人本不该留却留下，有的事情为什么总那么不尽人意，再装一点，就是些，人生问题，呵呵，想也想不明白，但却乐意合着他的歌一起胡思乱想，任由思绪杂飞，没有目的，享受这种不尴不尬的过程。人嘛，大多数都一辈子活得不尴不尬的。
这张专辑极力要推荐的就是《花》，虽然《家路》也是我上述的那种突出人声的唱法，但是却少了《花》中的绕梁余韵，不知是我又肤浅地先入为主，还是怎么？
另外，《恋爱的指标》算是把音乐和人声融合得比较中听的吧，至少我这么认为，音乐比较轻松，不用配合它想太多，可以只当是走路去某地时的伴奏，假装自己是傻大姐型电影女主角，自然可以享受那个音乐的氛围。
《Goin' on》则是反其道，伴奏比人声更好听，应该是吉他的声音，旋律我想用摩登来俗气地表达，很适合做某些小资电影的背景音乐，而中孝介那个日化的英文发音，实在让我不敢恭维，Rap部分我只能小赞一下他的声线还是性感的，仅说至此。
《Ave Maria》，我本很期待他的唱法， 但是听了之后，没法闭眼想象教堂里出现他的这个版本是什么情景。不过还是值得一听，与众不同。
所以说，我又胡乱划拉了一篇虎头蛇尾的乐评吗？
哦，最后《My life》也是我很推荐的，就说他的王牌就是好好把歌唱慢吧？不要管背景音乐节奏怎样，只要他慢慢唱，就能把听得人唱到歌里……
其实，我并不喜欢他唱节奏较快的歌（虽然比起很多流行歌曲，那歌的节奏、速度都还算慢），因为只有在足够慢的诠释里，你才会静下心来只是去感受那个嗓音（日本民谣唱法）的余韵，慢慢品味犹如某种弦乐器演奏出来的婉转。就好像是《花》的前40秒，你可以完全沉浸在他的歌声中，忽略掉背景音乐，让那个特别的曲折的声线带着你化成一缕青烟，不住地向上……向上……成螺旋，又或是不规则的路径上升，整个人好像是在被一点一点地抽空，心跳悄悄加速，也许是因为不知道他要带你去哪，也不清楚什么时候将会坠落吧？当那纯净的段落将要结束时，你会变得越发紧张，回过神，嘴唇竟然变得有些干涩，那种感觉，意犹未尽，让人不得不一遍遍反复……反复……
《花》过了前40秒后，我便并不那么中意，也许我有点极端，喜欢纯净的东西，又或是极为杂乱的玩意儿，总之，介于其间的都不是我所爱，就像有闺蜜形容我说，“在她的世界，非黑即白。”但我一定要说，中孝介的声音太特别，以至于我称之为是属于乐器的声音，可那嗓音又是那么不容易被乐器掩盖，就好像乐谱中的五线谱，即使音符再怎样花俏，都不能改变五条线的一如既往，背景音乐如何喧扬，都挡不住中孝介声音的穿透力。
爱听中孝介不代表每一首歌都喜欢，《童话》就是不喜欢之一，也许是因为光良版先入为主了，所以怎么听中孝介的版本怎么觉得生硬，又或许是我不懂日文的缘故？总之，感觉古怪，人声是人声，配乐配配乐，像是油和水，总也融不到一起。
说白了，就是喜欢中孝介那种民谣的唱法，其他的偏流行音乐都不喜欢他唱，只觉得他能用那种唱法把我带到别处，时空转移一般，这个时候很适合想一些有的没的，比如，为什么有些人要离开，为什么有些人本不该留却留下，有的事情为什么总那么不尽人意，再装一点，就是些，人生问题，呵呵，想也想不明白，但却乐意合着他的歌一起胡思乱想，任由思绪杂飞，没有目的，享受这种不尴不尬的过程。人嘛，大多数都一辈子活得不尴不尬的。
这张专辑极力要推荐的就是《花》，虽然《家路》也是我上述的那种突出人声的唱法，但是却少了《花》中的绕梁余韵，不知是我又肤浅地先入为主，还是怎么？
另外，《恋爱的指标》算是把音乐和人声融合得比较中听的吧，至少我这么认为，音乐比较轻松，不用配合它想太多，可以只当是走路去某地时的伴奏，假装自己是傻大姐型电影女主角，自然可以享受那个音乐的氛围。
《Goin' on》则是反其道，伴奏比人声更好听，应该是吉他的声音，旋律我想用摩登来俗气地表达，很适合做某些小资电影的背景音乐，而中孝介那个日化的英文发音，实在让我不敢恭维，Rap部分我只能小赞一下他的声线还是性感的，仅说至此。
《Ave Maria》，我本很期待他的唱法， 但是听了之后，没法闭眼想象教堂里出现他的这个版本是什么情景。不过还是值得一听，与众不同。
所以说，我又胡乱划拉了一篇虎头蛇尾的乐评吗？
哦，最后《My life》也是我很推荐的，就说他的王牌就是好好把歌唱慢吧？不要管背景音乐节奏怎样，只要他慢慢唱，就能把听得人唱到歌里……
