未能突破“super”的框架
告别滚石的“super”四部曲，曹格转投BMA，以一张看似无解的《曹之在我》开始了“操之在我”的音乐新征程。不过，曹格的个人音乐风格太过强烈，转型是费劲且不一定讨好的事。《曹之在我》要做的，仅仅是延续而非突破。
虽然签的是香港的唱片公司，但合作的依然是台湾的老搭档，恩师涂惠源的坐镇，几乎保证了曹格唱片的信心，不过也从一个侧面透露出新唱片风格不会有翻天覆地的变化，熟悉的情感分占了很大程度。填词的阿丹继上一张《超级4th场》缺席后终于回归，增加了保险系数。
曹格的演唱技巧是无可挑剔的。R&B的标志式唱腔真假音转换自然而不拖泥带水，滑音、转音的处理都能恰到好处。但用这样的好嗓子一味唱洒狗血的滥情歌就真有点浪费。《丑角》是曹格与阿丹延续《背叛》苦情歌路线后的又一“痛彻心扉”力作，加上《悲歌王》这种为失恋人士在“K场”发泄度身订造的作品，主打作品已经在“愁云惨雾”中呼之欲出。
反观其他不起眼的作品却能带出惊喜。blues的《喔爱》配合曹格有如丝绒般的jazz唱腔，那份声音的轻柔滑腻，竟然有起“鸡皮疙瘩”的感觉。power pop的《惊天动地》“主旋律”味十足，倒是曹格驾驭这类硬式摇滚也的确可圈可点。编曲有ska、funky味道，兼之以趣怪歌词描摹弱势男的《Why Why》虽不如之前的《起床歌》精彩，也算这张较平淡的大碟中少见的一抹亮色。《曹之在我》没有上一张刻意飙高音的炫技。后面几首歌《大女人》、《香槟时光》、《我也爱你》有着明显的爵士底色，曹格唱起jazz一样蛮有味道。当然，这些歌的质素的确不高，旋律与歌词都较平庸，即使编曲再怎么花心思、演绎再怎么神乎其技，最终也是白搭。
“super四部曲”奠定了曹格的音乐成就，不思进则退，光有好嗓子不行，还须好马配好鞍。
虽然签的是香港的唱片公司，但合作的依然是台湾的老搭档，恩师涂惠源的坐镇，几乎保证了曹格唱片的信心，不过也从一个侧面透露出新唱片风格不会有翻天覆地的变化，熟悉的情感分占了很大程度。填词的阿丹继上一张《超级4th场》缺席后终于回归，增加了保险系数。
曹格的演唱技巧是无可挑剔的。R&B的标志式唱腔真假音转换自然而不拖泥带水，滑音、转音的处理都能恰到好处。但用这样的好嗓子一味唱洒狗血的滥情歌就真有点浪费。《丑角》是曹格与阿丹延续《背叛》苦情歌路线后的又一“痛彻心扉”力作，加上《悲歌王》这种为失恋人士在“K场”发泄度身订造的作品，主打作品已经在“愁云惨雾”中呼之欲出。
反观其他不起眼的作品却能带出惊喜。blues的《喔爱》配合曹格有如丝绒般的jazz唱腔，那份声音的轻柔滑腻，竟然有起“鸡皮疙瘩”的感觉。power pop的《惊天动地》“主旋律”味十足，倒是曹格驾驭这类硬式摇滚也的确可圈可点。编曲有ska、funky味道，兼之以趣怪歌词描摹弱势男的《Why Why》虽不如之前的《起床歌》精彩，也算这张较平淡的大碟中少见的一抹亮色。《曹之在我》没有上一张刻意飙高音的炫技。后面几首歌《大女人》、《香槟时光》、《我也爱你》有着明显的爵士底色，曹格唱起jazz一样蛮有味道。当然，这些歌的质素的确不高，旋律与歌词都较平庸，即使编曲再怎么花心思、演绎再怎么神乎其技，最终也是白搭。
“super四部曲”奠定了曹格的音乐成就，不思进则退，光有好嗓子不行，还须好马配好鞍。
