致一地鸡毛的青春
柴丽在群里问起我还记不记得有个叫宫傲的人的时候，面前刷地闪现一帘瓦片头跟一个光亮的大脑袋。
跟圣斗士花仙子小龙人我爱我家一样，这个形象跟名字几乎是那个时候所有孩子心里的记忆。即便是完全不记得他到底演过什么电视唱过什么歌，有些画面还是可以鲜活地浮现。而随着小虎队春晚的复活，怀旧似乎是今年属于每一个七零八零后的主题——连一贯不唱反调浑身难受的韩寒都不能免俗地在新书里COS不死鸟唱男孩不哭穿着回力鞋打玻璃球了，我们还矫情什么。毕竟那是属于一个时代的记忆。
所以顺着柴丽给的链接看到《自己的自己》，心中第一个反应是这个出碟的时机还真是恰到好处。相信很多人会买来把它作为一张对于童年回忆的纪念封。带着这种心情听到试听，还是被声音小小地惊艳了一下。恍惚间发现，原来真的已经过去这么多年。
而在翻来覆去把试听听了好几遍顺便加了关注偷窥动态好几天之后，还是秉持着死J饭喜欢就要砸银子绝对不能白那啥的光荣传统把碟子收了。并且很三俗且无耻地索要了签名——反正就是不占便宜会死。几天后收到那个大小形状很像陈医生某张唱片的大型CD簿，把碟子放进机器的时候才暗骂：奸商啊，最好听的居然没放试听……
最喜欢的是《离开》跟《追》。不是朗朗上口的曲调，但有着让人一见钟情的声音。适合在一个懒洋洋的下午，坐在温暖的阳光里静静聆听，如同一场时光旅行。
但是终点却不再是童年时的无忧无虑，而是自己一路走来跌跌撞撞一地鸡毛的青春。
看蜂蜜与四叶草的时候，除了对万年人气王森田学长的爱如滔滔江水连绵不绝之外，一直莫名对那个只在打酱油时候出现的野宫颇有好感。始终记得，野宫说他讨厌真山，因为在真山的身上，他总是会看到曾经那个年少轻狂不可一世的自己。
“等我好不容易把自信骄傲固执坚持这些属于年轻的外衣完全脱去，脱胎换骨融入社会之后，这个家伙居然原封不动地穿着这些东西在我眼前出现！”
从这个意义上来说，这其实是张挺讨人厌的专辑。
那些文艺的诗句，总是会让我想起自己中二病的时期。
连自己都难以想象，现在这个每天蹲在椅子上边抠脚边看小黄书间或高喊月女神V5的大妈曾经也是个有理想有追求明媚忧伤到四十五度望天的文艺小少女。
读村上春树跟米兰昆德拉的书，听跳房子跟小红莓的歌，看王家卫的电影，写下类似于“孤独是难以言说的，因为一旦说出口，孤独就有了人分享，就不再是孤独，只是寂寞”这种忧伤到蛋疼的句子，喜欢穿着格子衬衣有着干净的笑容和修长的手指的少年，对着他的背影献上所有的目光跟憧憬，洋洋洒洒地写十几二十篇小说跟满山满谷的诗，然后用文艺的字体跟彩色的纸打印出来，并不时跟同样寂寞的同学们互相交换笔记进行深度装逼学术交流。
想当年自己是多么害怕，万一有一天，曾经的少年失去了犀利的棱角，消失于平庸的人潮中，迷惘的我应该何去何从？
无情的现实证明了我是个多么杞人忧天的少女——人家都还继续文艺忧伤明媚淡定地过得好着呢，而我却不知道在哪个路口拐错了弯，自此在三俗的康庄大道上撒丫狂奔一去不复返。
所以说大家讨厌小清新讨厌梨花体讨厌文青不是没有理由的——人不中二枉少年，而世上最可怕的就是把自己曾经干过的特2的事儿原封不动地在面前重演重演再重演。真是头皮发麻如坐针毡。
真·文艺青年YUKI说，成长的过程就是一再地否认跟讨厌昨天的自己。
我想这解释了我为什么有一张比同龄人沧桑永远被人当作已婚已育妇女的原因。
但是妇女如我偶尔还是会旧病复发地犯起文艺痛。想起自己“很想住在忘忧岛，如果真有彼得潘”的愿望。比如现在，听到那个跟我们生活在同一个时代、跟我们一同成长的少年唱起那句：“曾经你是否也是追梦的人”。曾经的青春和梦想，青涩跟激情，仿佛又在面前乍然呈现。但是却只能微笑着略作回望，然后满脸是血地继续向前。
生命本来就是一场没有回头路的旅程。
终于一天，我们都会变成野宫匠。
但是心里却总还是默默地希望，有人可以一直是那个招人烦的真山巧。
跟圣斗士花仙子小龙人我爱我家一样，这个形象跟名字几乎是那个时候所有孩子心里的记忆。即便是完全不记得他到底演过什么电视唱过什么歌，有些画面还是可以鲜活地浮现。而随着小虎队春晚的复活，怀旧似乎是今年属于每一个七零八零后的主题——连一贯不唱反调浑身难受的韩寒都不能免俗地在新书里COS不死鸟唱男孩不哭穿着回力鞋打玻璃球了，我们还矫情什么。毕竟那是属于一个时代的记忆。
所以顺着柴丽给的链接看到《自己的自己》，心中第一个反应是这个出碟的时机还真是恰到好处。相信很多人会买来把它作为一张对于童年回忆的纪念封。带着这种心情听到试听，还是被声音小小地惊艳了一下。恍惚间发现，原来真的已经过去这么多年。
而在翻来覆去把试听听了好几遍顺便加了关注偷窥动态好几天之后，还是秉持着死J饭喜欢就要砸银子绝对不能白那啥的光荣传统把碟子收了。并且很三俗且无耻地索要了签名——反正就是不占便宜会死。几天后收到那个大小形状很像陈医生某张唱片的大型CD簿，把碟子放进机器的时候才暗骂：奸商啊，最好听的居然没放试听……
最喜欢的是《离开》跟《追》。不是朗朗上口的曲调，但有着让人一见钟情的声音。适合在一个懒洋洋的下午，坐在温暖的阳光里静静聆听，如同一场时光旅行。
但是终点却不再是童年时的无忧无虑，而是自己一路走来跌跌撞撞一地鸡毛的青春。
看蜂蜜与四叶草的时候，除了对万年人气王森田学长的爱如滔滔江水连绵不绝之外，一直莫名对那个只在打酱油时候出现的野宫颇有好感。始终记得，野宫说他讨厌真山，因为在真山的身上，他总是会看到曾经那个年少轻狂不可一世的自己。
“等我好不容易把自信骄傲固执坚持这些属于年轻的外衣完全脱去，脱胎换骨融入社会之后，这个家伙居然原封不动地穿着这些东西在我眼前出现！”
从这个意义上来说，这其实是张挺讨人厌的专辑。
那些文艺的诗句，总是会让我想起自己中二病的时期。
连自己都难以想象，现在这个每天蹲在椅子上边抠脚边看小黄书间或高喊月女神V5的大妈曾经也是个有理想有追求明媚忧伤到四十五度望天的文艺小少女。
读村上春树跟米兰昆德拉的书，听跳房子跟小红莓的歌，看王家卫的电影，写下类似于“孤独是难以言说的，因为一旦说出口，孤独就有了人分享，就不再是孤独，只是寂寞”这种忧伤到蛋疼的句子，喜欢穿着格子衬衣有着干净的笑容和修长的手指的少年，对着他的背影献上所有的目光跟憧憬，洋洋洒洒地写十几二十篇小说跟满山满谷的诗，然后用文艺的字体跟彩色的纸打印出来，并不时跟同样寂寞的同学们互相交换笔记进行深度装逼学术交流。
想当年自己是多么害怕，万一有一天，曾经的少年失去了犀利的棱角，消失于平庸的人潮中，迷惘的我应该何去何从？
无情的现实证明了我是个多么杞人忧天的少女——人家都还继续文艺忧伤明媚淡定地过得好着呢，而我却不知道在哪个路口拐错了弯，自此在三俗的康庄大道上撒丫狂奔一去不复返。
所以说大家讨厌小清新讨厌梨花体讨厌文青不是没有理由的——人不中二枉少年，而世上最可怕的就是把自己曾经干过的特2的事儿原封不动地在面前重演重演再重演。真是头皮发麻如坐针毡。
真·文艺青年YUKI说，成长的过程就是一再地否认跟讨厌昨天的自己。
我想这解释了我为什么有一张比同龄人沧桑永远被人当作已婚已育妇女的原因。
但是妇女如我偶尔还是会旧病复发地犯起文艺痛。想起自己“很想住在忘忧岛，如果真有彼得潘”的愿望。比如现在，听到那个跟我们生活在同一个时代、跟我们一同成长的少年唱起那句：“曾经你是否也是追梦的人”。曾经的青春和梦想，青涩跟激情，仿佛又在面前乍然呈现。但是却只能微笑着略作回望，然后满脸是血地继续向前。
生命本来就是一场没有回头路的旅程。
终于一天，我们都会变成野宫匠。
但是心里却总还是默默地希望，有人可以一直是那个招人烦的真山巧。
