無解的游離份子
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吸一口陳奕迅，再吸一口陳奕迅。之後一秒停頓，又繼續迷離。如此反復，持續下去，聽眾很難不上癮。是不一樣的新EP，卻好像還原了陳奕迅這個游離份子。搭著九聲粵語的陳奕迅，總要被看作是肩負了廣九地方音樂命運的特使，或者被認定攜帶了拯救年度廣東音樂口碑的指令。不過這是無解的，特別造的英文是無解的，廣東音樂的未來是無解的，唱片業未來是無解的，陳奕迅本身也是無解的。
不同於加入新藝寶的前幾年，陳奕迅今年的兩張EP沒有了聽起來很銳利或者好玩的出發點或噱頭，沒有事先放出全舞曲或者某某概念這些玄妙的消息，反而就聽起來單純了很多。單就說今年的兩張專輯，彼此之間又是不同。《Time Flies》是用最摩登的工業技術沿著最傳統的廣東歌模子打造出來的，新元素講舊道理，聽起來朗朗上口，又滿瀉的酷勁；《Taste the atmosphere》卻用經典的粵語音樂人採用最當代的流行音樂註解製成，拈來的曲風是現成，角度卻刁鑽了些。兩張封面也是鮮明對比，一是在棚內一切人為設計的佈景板前留影，另一就要靠天公造化的美景採光。
這張專輯布滿了上世紀的名字，若不是藍奕邦的跨刀，六首詞作將全數來自八十年代成名的音樂人，好比照片拍出來的懷舊氣氛。陳奕迅的出位曾經與林夕、黃偉文不可分離，不過這次他把他們留在了《Time Flies》之中，新EP由六位詞人共襄盛舉，讓陳奕迅好像回到華星早期的盛宴。林敏聰與周禮茂都是陳奕迅難得相遇的幕後。《葉問風中轉》有陳奕迅一貫的瘋癲和林敏聰不變的鬼馬，沒有一句正經話，卻唱得有板有眼。“有冇出過閃卡，有冇出過攬枕”是歌中絕對叫人拍案之句。對比曲中一派輕鬆怡然的bossa nova風，就更讓人忍俊不禁。《花花世界》由花開始，歌中處處不離時間，也難怪在陳奕迅的演繹下，詞作者也可以濕了眼眶。因葵，劉諾生同潘源良則是兜兜轉轉之後的再相遇，基調與創作環境都比從前來得輕鬆。
全碟監制葉廣權口碑早已譽滿業內，終於推出這張相對高調的作品，又回到大眾視野。2000年之後，葉廣權一路也都不斷有作品問世，但陳奕迅絕對是能將之傳播最廣的代言人。通過鼓點與節奏，葉廣權將六首風格實際相差甚遠的歌很自然的串聯在一起，打造出飄於半空的奇特風貌。處處密布的吉他和電聲效果，是絕對有強烈葉廣權標簽，卻又不是霸道的，倒將陳奕迅變成野心和商業企圖之外的歌手，與從前當然是不一樣的。
唯有碟中加入的三位女聲，仿佛是環球系的唱片廣告節選，有點齊齊上架的意味。三人表現來講，莫文蔚拔得頭籌。是因為她所佔篇幅不多，撩撥似的點綴有即興意味，讓人意猶未盡，少即是多。露雲娜好久未見，唱功也是不退反進，可惜歌詞並不適合她與陳奕迅，有點太“入屋”。或許是受到去年《男左女右》的影響，可是男女對唱的歌曲，從沒不關男女事的。既然選擇有男女兩位歌手來傳達，便意味著是著重兩性角度，由此一來，題目便是廢話。或許也是難得，陳奕迅已經多年沒有這樣言之無物的歌了。至於唱片開篇的歌，那樣的演繹是有許多可替代人選的，也並不是非她不可，用不著多說。
吸一口陳奕迅，再吸一口陳奕迅。之後一秒停頓，又繼續迷離。如此反復，持續下去，聽眾很難不上癮。是不一樣的新EP，卻好像還原了陳奕迅這個游離份子。搭著九聲粵語的陳奕迅，總要被看作是肩負了廣九地方音樂命運的特使，或者被認定攜帶了拯救年度廣東音樂口碑的指令。不過這是無解的，特別造的英文是無解的，廣東音樂的未來是無解的，唱片業未來是無解的，陳奕迅本身也是無解的。
不同於加入新藝寶的前幾年，陳奕迅今年的兩張EP沒有了聽起來很銳利或者好玩的出發點或噱頭，沒有事先放出全舞曲或者某某概念這些玄妙的消息，反而就聽起來單純了很多。單就說今年的兩張專輯，彼此之間又是不同。《Time Flies》是用最摩登的工業技術沿著最傳統的廣東歌模子打造出來的，新元素講舊道理，聽起來朗朗上口，又滿瀉的酷勁；《Taste the atmosphere》卻用經典的粵語音樂人採用最當代的流行音樂註解製成，拈來的曲風是現成，角度卻刁鑽了些。兩張封面也是鮮明對比，一是在棚內一切人為設計的佈景板前留影，另一就要靠天公造化的美景採光。
這張專輯布滿了上世紀的名字，若不是藍奕邦的跨刀，六首詞作將全數來自八十年代成名的音樂人，好比照片拍出來的懷舊氣氛。陳奕迅的出位曾經與林夕、黃偉文不可分離，不過這次他把他們留在了《Time Flies》之中，新EP由六位詞人共襄盛舉，讓陳奕迅好像回到華星早期的盛宴。林敏聰與周禮茂都是陳奕迅難得相遇的幕後。《葉問風中轉》有陳奕迅一貫的瘋癲和林敏聰不變的鬼馬，沒有一句正經話，卻唱得有板有眼。“有冇出過閃卡，有冇出過攬枕”是歌中絕對叫人拍案之句。對比曲中一派輕鬆怡然的bossa nova風，就更讓人忍俊不禁。《花花世界》由花開始，歌中處處不離時間，也難怪在陳奕迅的演繹下，詞作者也可以濕了眼眶。因葵，劉諾生同潘源良則是兜兜轉轉之後的再相遇，基調與創作環境都比從前來得輕鬆。
全碟監制葉廣權口碑早已譽滿業內，終於推出這張相對高調的作品，又回到大眾視野。2000年之後，葉廣權一路也都不斷有作品問世，但陳奕迅絕對是能將之傳播最廣的代言人。通過鼓點與節奏，葉廣權將六首風格實際相差甚遠的歌很自然的串聯在一起，打造出飄於半空的奇特風貌。處處密布的吉他和電聲效果，是絕對有強烈葉廣權標簽，卻又不是霸道的，倒將陳奕迅變成野心和商業企圖之外的歌手，與從前當然是不一樣的。
唯有碟中加入的三位女聲，仿佛是環球系的唱片廣告節選，有點齊齊上架的意味。三人表現來講，莫文蔚拔得頭籌。是因為她所佔篇幅不多，撩撥似的點綴有即興意味，讓人意猶未盡，少即是多。露雲娜好久未見，唱功也是不退反進，可惜歌詞並不適合她與陳奕迅，有點太“入屋”。或許是受到去年《男左女右》的影響，可是男女對唱的歌曲，從沒不關男女事的。既然選擇有男女兩位歌手來傳達，便意味著是著重兩性角度，由此一來，題目便是廢話。或許也是難得，陳奕迅已經多年沒有這樣言之無物的歌了。至於唱片開篇的歌，那樣的演繹是有許多可替代人選的，也並不是非她不可，用不著多說。
