焦墨飞白西盖蒂

我一直在听巴赫的无伴奏小提琴组曲。听了很多的大师演奏，仍然最喜欢Szigeti。 演奏本身，就如乐评所说，西盖蒂和其他大师相比，有一些不足之处。比如，郑延益说他“发音是干的，揉音慢得不象话，跳弓都是毛的，拉什么听起来都吃力”。的确，每一弓似乎都在下力拉，一些快速乐曲（像BWV1001 Sonata Presto）的跳弓听起来也不舒服。不过，一个实诚人，即使有点口拙，也挡不住别人对他的喜爱，而滑舌的人就不一样了。西盖蒂有技术缺陷，可很少现出来。除非一直跳弓，不过那样的滑溜曲子本来就不中听，也不适合他。 但只要速度稍慢下来，他的演奏听起来就柔美流畅了。无伴奏小提琴里的Andante，Largo，Loure，还有几个Double，他拉得不比谁差，不用担心他的琴音会毛枯。 进一步说，他的这种独一无二的琴音，少了甜润明亮，却扎实浑厚，这种琴音在演奏巴赫的无伴奏时，绝不会吃亏，运用得法更会增加内蕴。有人提到巴赫的无伴奏小提琴曲时，说这就是强琴所难，一把把柔美的琴一直拉到声嘶力竭。真的，声嘶力竭，这尤以恰空一曲最为典型。技术修养稍欠的演奏者，几乎要拉破琴嗓了——但是西老就不会，浑厚的琴音，在极高把位几弦同鸣之时仍然维持着力道。这便是大师的功力，我听无数琴音，润则润矣，亮则亮矣，却不免单薄发虚。柔声的曲子尚可应对，一遇到恰空这样的，那真的是撕破了喉咙，让人不忍再听。难怪有人说西老的弓子能拉出金石之音，声音虽干却暗含力道。 因而在这里，我觉得即使米尔斯坦和海飞兹两位大师的恰空，也未必就比西盖蒂的更出色。他们的演奏结构可能更清晰，而声音却有些许紧薄。 除了独到的琴音，西老的演奏，极重呼吸韵律。乐句内的轻重缓急，乐句间的呼吸停顿，都是恰到好处。既不断魂又不气喘，做到这一点的人，少之又少。再拿恰空来说，开头的悲鸣长音，没有几个人可以拉足力道，也没有几个人可以拉出铿锵顿挫。要么力道显疲，要么不注意乐句间的停顿，顿长了就断了气；两句迅速连接，以为可以快马加鞭趁势而行，却没有蓄足力道，因而气喘。难怪郑延益要说西老拉琴颇有京剧唱蕴，因为他琴音浑厚，顿挫有度。 像我这般口拙的人，自然景仰西老。世间琴嗓滑润如月华流水者何其多，而如苍松如焦墨飞白者，又有多少。