春天尽头
冬天之后是春天，春天之后是春天尽头。
我一直以为自己不怎么喜欢《孤独的人是可耻的》，我向来以为《造飞机的工厂》更富于深邃的诗性、更广的思虑，也是更多的情感寄托与离愁式的哀叹……然而在这个春天尽头，我却发现自己喜欢鲜花，喜欢这张关于孤独的歌集，喜欢张楚先生唱这些歌的声音。在专注夜幕下的黑暗种种数年之后，我是如此地，渴望，街上灿烂的，阳光。
处于孤独中的人总显得进退维谷。彷徨于生活最终的模样，也彷徨于自己最终的模样。正是这样的迷茫与嗟叹，才成就了张楚先生的孤独者专辑。而这样的迷茫与嗟叹，何尝不是每一个人的体验？
专辑文案里说，有一些美好的事物终将一去不返。这煽情的说法令人为之动容。于是从1994年起的每一个春天尽头都是一个恋爱的季节。而我在一个个春天尽头，难免忧伤地感知岁月将逝，这个季节令我如此渴求母语的歌唱。不再对音乐予以苛求，只渴望心被贴慰。这是成长的代价或岁月的傻话都无关紧要，紧要的是，这么多年过去了。我发现张楚先生依旧如此彻底的打动着我，而我并不觉得自己的耳朵在退步。
麻木是一种惯性，当你习惯听更多更好的音乐时，你就忽略了早先听音乐的那些感动了。重要的是，记忆就存在于这般模样的旋律中。在那句“鲜花的爱情是随风飘散随风飘散随风飘散……”中。这首别绪离愁的歌，却每每被人用不无欢快的歌调唱出。城市，就是这样一个苦乐参半、哭笑不得的地方。
曾对这张孤独者专辑带有一种偏见，因为它是许多虚荣之人常挂在嘴边的专辑。而因为别人喜欢而自己便不喜欢的作态，却又是一种虚荣。这个道理我是知道，却一直没有反应过来。直到这个春天尽头，《爱情》唤醒我心中的手风琴，唤起我心中的诸多回忆。我尽量相信这是我恶俗的怀旧习惯作祟——但是，但愿我只是在说傻话——这张关于孤独的歌就如同一封写给青春的，情书。尽是那些莫可描摹的情感，当它们游在我的脑海中，生命就如同鲜花般美好绽开。
张楚先生，在孤独者专辑中，还不曾那么个人化而诗性的偏执，才从而创作了最好的城市谣曲。而在十一年后的五月，在春天尽头。这孤独者专辑却如同酒瓶中的酒一样寂寞，只有那些同样寂寞的人，才会把它从酒柜中拿出，浅浅的喝上一口，然后歌唱。
我一直以为自己不怎么喜欢《孤独的人是可耻的》，我向来以为《造飞机的工厂》更富于深邃的诗性、更广的思虑，也是更多的情感寄托与离愁式的哀叹……然而在这个春天尽头，我却发现自己喜欢鲜花，喜欢这张关于孤独的歌集，喜欢张楚先生唱这些歌的声音。在专注夜幕下的黑暗种种数年之后，我是如此地，渴望，街上灿烂的，阳光。
处于孤独中的人总显得进退维谷。彷徨于生活最终的模样，也彷徨于自己最终的模样。正是这样的迷茫与嗟叹，才成就了张楚先生的孤独者专辑。而这样的迷茫与嗟叹，何尝不是每一个人的体验？
专辑文案里说，有一些美好的事物终将一去不返。这煽情的说法令人为之动容。于是从1994年起的每一个春天尽头都是一个恋爱的季节。而我在一个个春天尽头，难免忧伤地感知岁月将逝，这个季节令我如此渴求母语的歌唱。不再对音乐予以苛求，只渴望心被贴慰。这是成长的代价或岁月的傻话都无关紧要，紧要的是，这么多年过去了。我发现张楚先生依旧如此彻底的打动着我，而我并不觉得自己的耳朵在退步。
麻木是一种惯性，当你习惯听更多更好的音乐时，你就忽略了早先听音乐的那些感动了。重要的是，记忆就存在于这般模样的旋律中。在那句“鲜花的爱情是随风飘散随风飘散随风飘散……”中。这首别绪离愁的歌，却每每被人用不无欢快的歌调唱出。城市，就是这样一个苦乐参半、哭笑不得的地方。
曾对这张孤独者专辑带有一种偏见，因为它是许多虚荣之人常挂在嘴边的专辑。而因为别人喜欢而自己便不喜欢的作态，却又是一种虚荣。这个道理我是知道，却一直没有反应过来。直到这个春天尽头，《爱情》唤醒我心中的手风琴，唤起我心中的诸多回忆。我尽量相信这是我恶俗的怀旧习惯作祟——但是，但愿我只是在说傻话——这张关于孤独的歌就如同一封写给青春的，情书。尽是那些莫可描摹的情感，当它们游在我的脑海中，生命就如同鲜花般美好绽开。
张楚先生，在孤独者专辑中，还不曾那么个人化而诗性的偏执，才从而创作了最好的城市谣曲。而在十一年后的五月，在春天尽头。这孤独者专辑却如同酒瓶中的酒一样寂寞，只有那些同样寂寞的人，才会把它从酒柜中拿出，浅浅的喝上一口，然后歌唱。
