极限的是形式而不是音乐本身
徐佳莹专辑取名叫做《极限》，不明所以的人恐怕会以为这是她在音乐创作方面的宣言，歌词中唱着的“我的极限就到这里”，说的是她和前男友李伯恩已经结束的感情，并非指在音乐上的创造力。而说到在音乐方面的表现，徐佳莹的创作功力依然很厉害。
有不少歌曲徐佳莹都没有照着条条框框的旋律创作走向来，而是有她倔强的个性在，显得很特别，《我家》、《香水》、《Love》都属于旋律形式新颖的歌曲；忠于自己内心的歌曲当然也有，《惧高症》和《绿洲》就特别能听得出徐佳莹在这其中放了不少的个人情感在歌曲中；这一次，徐佳莹和范晓萱、魏如萱、林暐哲、陈建骐、吴青峰以及葛大为这些音乐人合作，还让她的音乐在一定程度上有了不一样的外在包装形式，编曲方面的精致，是这一次徐佳莹给人感觉最大的改变，主打歌《极限》中徐佳莹的人声被电音稍作处理后显得非常有质感，贝司以及适当合成器在歌曲开头、中段、结尾三处的插入更是让这首歌在音乐情绪上趋于疯狂和迷幻的中间地带，和歌曲中女主角失恋后难过得找不着北的极限状态甚是合拍，《香水》的编曲中有着些许Jazz的味道，忽地就让曾经那个看起来简单到极限的女生变得优雅了不少，最后一首歌《迪斯可》在结尾段的一长串贝斯SOLO无疑又增加了徐佳莹“女Rocker”的气质。
另外，在《极限》专辑中，徐佳莹改变极大的还有她的唱腔。上一张专辑中，徐佳莹在唱起轻快的歌曲时，嗓音非常清新、甜蜜但是又不让人感觉起腻，慢歌中她的发声尽管用力，但是难免带着一丝丝的稚嫩；到了新专辑中，徐佳莹的唱腔已经完全走出了少女时候的那股稚气，取而代之的是在她演绎轻快歌曲时情绪上的拿捏到位和慢歌时的情感渗透在歌声中的内敛、隐忍，这些改变恐怕都和她上一段的情变有关。
现在明白了，专辑题目中的“极限”二字从字面意义来理解，说的是徐佳莹对感情的接纳程度；而延伸开来去看的话，专辑中歌曲在外在包装形式上的愈发精致也可以看作是专辑到达“极限”的一种诠释；至于音乐本身，徐佳莹当然还有很饱满的创作力留待以后慢慢的发挥，所以“极限”一说根本不成立。
http://ent.163.com/10/0906/11/6FT48JT4000300C3.html
有不少歌曲徐佳莹都没有照着条条框框的旋律创作走向来，而是有她倔强的个性在，显得很特别，《我家》、《香水》、《Love》都属于旋律形式新颖的歌曲；忠于自己内心的歌曲当然也有，《惧高症》和《绿洲》就特别能听得出徐佳莹在这其中放了不少的个人情感在歌曲中；这一次，徐佳莹和范晓萱、魏如萱、林暐哲、陈建骐、吴青峰以及葛大为这些音乐人合作，还让她的音乐在一定程度上有了不一样的外在包装形式，编曲方面的精致，是这一次徐佳莹给人感觉最大的改变，主打歌《极限》中徐佳莹的人声被电音稍作处理后显得非常有质感，贝司以及适当合成器在歌曲开头、中段、结尾三处的插入更是让这首歌在音乐情绪上趋于疯狂和迷幻的中间地带，和歌曲中女主角失恋后难过得找不着北的极限状态甚是合拍，《香水》的编曲中有着些许Jazz的味道，忽地就让曾经那个看起来简单到极限的女生变得优雅了不少，最后一首歌《迪斯可》在结尾段的一长串贝斯SOLO无疑又增加了徐佳莹“女Rocker”的气质。
另外，在《极限》专辑中，徐佳莹改变极大的还有她的唱腔。上一张专辑中，徐佳莹在唱起轻快的歌曲时，嗓音非常清新、甜蜜但是又不让人感觉起腻，慢歌中她的发声尽管用力，但是难免带着一丝丝的稚嫩；到了新专辑中，徐佳莹的唱腔已经完全走出了少女时候的那股稚气，取而代之的是在她演绎轻快歌曲时情绪上的拿捏到位和慢歌时的情感渗透在歌声中的内敛、隐忍，这些改变恐怕都和她上一段的情变有关。
现在明白了，专辑题目中的“极限”二字从字面意义来理解，说的是徐佳莹对感情的接纳程度；而延伸开来去看的话，专辑中歌曲在外在包装形式上的愈发精致也可以看作是专辑到达“极限”的一种诠释；至于音乐本身，徐佳莹当然还有很饱满的创作力留待以后慢慢的发挥，所以“极限”一说根本不成立。
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