你的极限不在这里
很多人可能看到我的评分就已经开始愤世嫉俗，看了我对第一首歌的听后感更是气氛异常以至于难以看到结尾，所以为了让各位息怒我还是把最后对于评分原因的解释上调一下。
————————————
（ps：这张专辑的评分让我很是踌躇，高于三星但是又达不到四星，打三星的话觉得有点委屈徐佳莹，四星又有点太高，最后还是狠心一下给三星，只是需要解释一下，这张专辑绝对高于三星。）
————————————
选秀到底是不是杯具呢？这大概没有确定的答案，但是以现在来看，选秀歌手确实就像一个魔咒一样难以摆脱。选秀歌手过早的定型而难以后天打磨，恐怕是很多的选秀歌手都难以有很好发展的原因。
超级星光大道跟所有的选秀节目一样，届数越办越多，真正成功走向市场却没几个，至今只有林宥嘉交出了一张漂亮的成绩单，虽然《感官世界》在慢半拍的金曲奖一个实质奖项都没拿到，但是不可否认的是《感官世界》确实是一张水准之上的专辑，无论是作词作曲还是演唱包装。而另一位超级星光大道让人眼前一亮的就是徐佳莹，一个平平凡凡的小女生，凭借自己的创作在向来狗血的选秀比赛杀出了一条血路，拿下了金曲奖最佳新人，虽然成绩单略显单薄，但也已经颇为出色。
距离上一张全创作专辑仅仅一年，徐佳莹马不停蹄的推出了自己的第二张全创作专辑《极限》，让人再次对这个小妮子的创作能力大为赞赏，毕竟专辑不是想攒就能攒出来的。相比较第一张专辑，这张专辑在编曲上明显要好于上一张。上一张的编曲不免有点简陋和突兀，甚至是画蛇添足。《圆舞曲》的突兀，《身骑白马》的画蛇添足和冗长。而徐佳莹的唱功比上一张又多了一份自信和随性。然而，不得不说，上一张的缺陷在这一张并没有得到根本的解决，但是也没有恶化，总的来说保持了水准的基础之上做到了全面的升级。
《我家》。我一直不明白徐佳莹为什么一直要尝试这种装可爱、“晒幸福”（网友歪歪语）的歌。从上一张的《哦依稀》开始，那首歌差点让我摔耳机，因为实在跟徐佳莹的气质不搭调，拿给王心凌之类的唱唱也就算了，徐佳莹写来自己唱，就怎么听怎么不合适。徐佳莹的声音长处在于流畅、圆润和悠扬，而这在现在的华语乐坛可谓少之又少。但是本身的声音气质，在这样念着唱更好的歌里，没有得到发挥，反而有一种“装”的感觉。
《极限》。作为这张专辑的主打曲，很多人听完之后觉得，这是徐佳莹么？这大概是由于《身骑白马》给人的印象太深了，以至于第一张专辑的风格反而变得模糊了。其实《身骑白马》跟第一张专辑的气质并不合，然而唱片公司肯定不会放过这么有话题性的歌曲，所以把这一首重新编曲的歌放在了里面。然而，重新编曲之后的《身骑白马》反而没有了苏达通电音版的惊艳，只能说那是一首合理的歌——合乎流行音乐流水线之作理路的歌，没有惊喜甚至有让人不耐烦的前半部分。少了电音张扬的《身骑白马》总是有点平庸。再回来说这一首《极限》，这首歌是徐佳莹第一张专辑创作基调的延续，保守之中带着一点野心，算是安全牌。只是不知道听惯了《身骑白马》的歌迷买不买账。
《惧高症》。我觉得这首歌最为第一主打其实更合适，衔接性上会更好，现在看《极限》作为第一主打，徐佳莹似乎在故意的做出一种姿态，有点刻意强调。徐佳莹声音的有点在这首歌里得到了充分的发挥，流畅圆润的声音唱情歌，煽情却并不滥情。
《香水》。这首歌在星光决赛已经表演过了，而且在当时编曲已经很成熟了，专辑收录也并未做很大的改动。
《love》这是我觉得这张专辑中第二突兀的歌，曲跟词的分裂，已经让人有点不舒服的感觉。会想问，what the hell……这样的调子怎么会配这样的歌词。
《绿洲》。大概是想延续上一张《失落沙洲》的成功。很好听的歌，跟《失落沙洲》不相上下，编曲上则更为成熟，唯一不足的地方是缺少“我不是一定要你回来”这样的警句。其实，徐佳莹的词一直是她的弱点，就像袁惟仁所说：你的唱比你的曲好，你的曲又比你的词好。而海市蜃楼、封印、时空等等这些过于魔幻而很难让人共鸣的词频频出现，让人感觉词作者本身生活经验的匮乏和语言能力的僵硬。
《残爱》。有点平淡，听完让人没有什么特别的印象，太过于口水了，不好不好。
《乐园》。还是有点平淡，不过有了吴青峰的加入，让这首歌的词比之《残爱》好得多，所以让这首歌免于过于口水的命运。而且，不知道为什么，总觉得这首歌可能更适合苏打绿唱，编曲上还有词作都隐隐露出了苏打绿的气质。
《时间大师》。《圆舞曲》的华靡和距离，《没锁门》的俏皮近人，在这首歌里竟然得到了奇异的调和。没有突兀的感觉，反而有一种边走边唱的随性，比《我家》那种有点“装”的小幸福，更真诚和自然。当然，类似风格在戴佩妮那里并不少见，然而，徐佳莹唱出来就是不一样，有一种——想象的华丽？
《迪斯科》。这首歌作为这张专辑的结尾，简直太精彩了。单独来看，这首歌可能并没有什么出彩的感觉。然而，这首歌放在这张专辑的结尾，就是让人会冒出一种感慨和恋恋不舍，大概是刚刚听完《时间大师》里徐佳莹的抱怨每一个人都有的身世之感，《迪斯科》就在你最脆弱的时候猝不及防的出现了。时间在我们“快一点、慢一点”的抱怨中，自顾自的过去，然后某年的某一天，你想起了自己那年曾经爱着的那个人，然后徒劳的对着回忆的自己惆怅。
总体来看，徐佳莹的第二张成绩单，好坏参半，是首专的全面升级，编曲更为细致，徐佳莹的创作也更为成熟（已经号到了流行音乐的脉），但愿这种成熟不会变成一种圆滑。然而，全面升级不代表第一张专辑的缺陷得到了改正，歌词还是徐佳莹的一个大的瑕疵，歌词跟作曲之间总是做不到很好的契合，词汇使用上比较匮乏而且很少关注词汇本身的发音律动，只是为了押韵而押韵。其实，作为一个创作歌手也不必要做到全创作压力这么大，跟不同的词人合作，也是不错的选择，蔡健雅就是一个先例，扬长避短是必要的。
同一个比赛出身的林宥嘉和徐佳莹很难不被拿来比较，相比较而言，徐佳莹的第二张专辑比林宥嘉的《感官世界》缺少了那么一点突破性，不会让人失望，但是也不会让人惊艳，唯一让人惊艳一点的大概就是《极限》和《时间大师》，但是比较《感观世界》的整体性，《极限》这张专辑还是稍显保守。这也是优秀团队合作和单人创作之间必然出现的结果吧。
作为超级星光大道最让我喜欢的选手，希望徐佳莹能一路顺畅，希望她的极限不在这里。
（ps：这张专辑的评分让我很是踌躇，高于三星但是又达不到四星，打三星的话觉得有点委屈徐佳莹，四星又有点太高，最后还是狠心一下给三星，只是需要解释一下，这张专辑绝对高于三星。）
————————————
（ps：这张专辑的评分让我很是踌躇，高于三星但是又达不到四星，打三星的话觉得有点委屈徐佳莹，四星又有点太高，最后还是狠心一下给三星，只是需要解释一下，这张专辑绝对高于三星。）
————————————
选秀到底是不是杯具呢？这大概没有确定的答案，但是以现在来看，选秀歌手确实就像一个魔咒一样难以摆脱。选秀歌手过早的定型而难以后天打磨，恐怕是很多的选秀歌手都难以有很好发展的原因。
超级星光大道跟所有的选秀节目一样，届数越办越多，真正成功走向市场却没几个，至今只有林宥嘉交出了一张漂亮的成绩单，虽然《感官世界》在慢半拍的金曲奖一个实质奖项都没拿到，但是不可否认的是《感官世界》确实是一张水准之上的专辑，无论是作词作曲还是演唱包装。而另一位超级星光大道让人眼前一亮的就是徐佳莹，一个平平凡凡的小女生，凭借自己的创作在向来狗血的选秀比赛杀出了一条血路，拿下了金曲奖最佳新人，虽然成绩单略显单薄，但也已经颇为出色。
距离上一张全创作专辑仅仅一年，徐佳莹马不停蹄的推出了自己的第二张全创作专辑《极限》，让人再次对这个小妮子的创作能力大为赞赏，毕竟专辑不是想攒就能攒出来的。相比较第一张专辑，这张专辑在编曲上明显要好于上一张。上一张的编曲不免有点简陋和突兀，甚至是画蛇添足。《圆舞曲》的突兀，《身骑白马》的画蛇添足和冗长。而徐佳莹的唱功比上一张又多了一份自信和随性。然而，不得不说，上一张的缺陷在这一张并没有得到根本的解决，但是也没有恶化，总的来说保持了水准的基础之上做到了全面的升级。
《我家》。我一直不明白徐佳莹为什么一直要尝试这种装可爱、“晒幸福”（网友歪歪语）的歌。从上一张的《哦依稀》开始，那首歌差点让我摔耳机，因为实在跟徐佳莹的气质不搭调，拿给王心凌之类的唱唱也就算了，徐佳莹写来自己唱，就怎么听怎么不合适。徐佳莹的声音长处在于流畅、圆润和悠扬，而这在现在的华语乐坛可谓少之又少。但是本身的声音气质，在这样念着唱更好的歌里，没有得到发挥，反而有一种“装”的感觉。
《极限》。作为这张专辑的主打曲，很多人听完之后觉得，这是徐佳莹么？这大概是由于《身骑白马》给人的印象太深了，以至于第一张专辑的风格反而变得模糊了。其实《身骑白马》跟第一张专辑的气质并不合，然而唱片公司肯定不会放过这么有话题性的歌曲，所以把这一首重新编曲的歌放在了里面。然而，重新编曲之后的《身骑白马》反而没有了苏达通电音版的惊艳，只能说那是一首合理的歌——合乎流行音乐流水线之作理路的歌，没有惊喜甚至有让人不耐烦的前半部分。少了电音张扬的《身骑白马》总是有点平庸。再回来说这一首《极限》，这首歌是徐佳莹第一张专辑创作基调的延续，保守之中带着一点野心，算是安全牌。只是不知道听惯了《身骑白马》的歌迷买不买账。
《惧高症》。我觉得这首歌最为第一主打其实更合适，衔接性上会更好，现在看《极限》作为第一主打，徐佳莹似乎在故意的做出一种姿态，有点刻意强调。徐佳莹声音的有点在这首歌里得到了充分的发挥，流畅圆润的声音唱情歌，煽情却并不滥情。
《香水》。这首歌在星光决赛已经表演过了，而且在当时编曲已经很成熟了，专辑收录也并未做很大的改动。
《love》这是我觉得这张专辑中第二突兀的歌，曲跟词的分裂，已经让人有点不舒服的感觉。会想问，what the hell……这样的调子怎么会配这样的歌词。
《绿洲》。大概是想延续上一张《失落沙洲》的成功。很好听的歌，跟《失落沙洲》不相上下，编曲上则更为成熟，唯一不足的地方是缺少“我不是一定要你回来”这样的警句。其实，徐佳莹的词一直是她的弱点，就像袁惟仁所说：你的唱比你的曲好，你的曲又比你的词好。而海市蜃楼、封印、时空等等这些过于魔幻而很难让人共鸣的词频频出现，让人感觉词作者本身生活经验的匮乏和语言能力的僵硬。
《残爱》。有点平淡，听完让人没有什么特别的印象，太过于口水了，不好不好。
《乐园》。还是有点平淡，不过有了吴青峰的加入，让这首歌的词比之《残爱》好得多，所以让这首歌免于过于口水的命运。而且，不知道为什么，总觉得这首歌可能更适合苏打绿唱，编曲上还有词作都隐隐露出了苏打绿的气质。
《时间大师》。《圆舞曲》的华靡和距离，《没锁门》的俏皮近人，在这首歌里竟然得到了奇异的调和。没有突兀的感觉，反而有一种边走边唱的随性，比《我家》那种有点“装”的小幸福，更真诚和自然。当然，类似风格在戴佩妮那里并不少见，然而，徐佳莹唱出来就是不一样，有一种——想象的华丽？
《迪斯科》。这首歌作为这张专辑的结尾，简直太精彩了。单独来看，这首歌可能并没有什么出彩的感觉。然而，这首歌放在这张专辑的结尾，就是让人会冒出一种感慨和恋恋不舍，大概是刚刚听完《时间大师》里徐佳莹的抱怨每一个人都有的身世之感，《迪斯科》就在你最脆弱的时候猝不及防的出现了。时间在我们“快一点、慢一点”的抱怨中，自顾自的过去，然后某年的某一天，你想起了自己那年曾经爱着的那个人，然后徒劳的对着回忆的自己惆怅。
总体来看，徐佳莹的第二张成绩单，好坏参半，是首专的全面升级，编曲更为细致，徐佳莹的创作也更为成熟（已经号到了流行音乐的脉），但愿这种成熟不会变成一种圆滑。然而，全面升级不代表第一张专辑的缺陷得到了改正，歌词还是徐佳莹的一个大的瑕疵，歌词跟作曲之间总是做不到很好的契合，词汇使用上比较匮乏而且很少关注词汇本身的发音律动，只是为了押韵而押韵。其实，作为一个创作歌手也不必要做到全创作压力这么大，跟不同的词人合作，也是不错的选择，蔡健雅就是一个先例，扬长避短是必要的。
同一个比赛出身的林宥嘉和徐佳莹很难不被拿来比较，相比较而言，徐佳莹的第二张专辑比林宥嘉的《感官世界》缺少了那么一点突破性，不会让人失望，但是也不会让人惊艳，唯一让人惊艳一点的大概就是《极限》和《时间大师》，但是比较《感观世界》的整体性，《极限》这张专辑还是稍显保守。这也是优秀团队合作和单人创作之间必然出现的结果吧。
作为超级星光大道最让我喜欢的选手，希望徐佳莹能一路顺畅，希望她的极限不在这里。
（ps：这张专辑的评分让我很是踌躇，高于三星但是又达不到四星，打三星的话觉得有点委屈徐佳莹，四星又有点太高，最后还是狠心一下给三星，只是需要解释一下，这张专辑绝对高于三星。）
