DJ Shadow
成長於舊金山灣區，本名Josh Davis的DJ Shadow有著超乎常人的早熟音樂經歷。
十歲時，他持著手提收音機，四處錄下有趣的聲響。不論家人的交談、廣播電台播送的饒舌碎句或路上的風吹草動，全都濃縮在一捲捲卡帶裡，成為私人的聲音圖書館。十二歲時，DJ Shadow對於八零年代的Disco產生了濃厚興趣，竭盡所能地將零用錢花在購買黑膠唱片上頭。兩年過後，舊金山當地的大學電台已播放著他的混音作品。十六歲時，DJ Shadow與名滿天下的嘻哈名團Public Enemy結為好友，雙方交換著私釀卡帶。
當DJ Shadow終能走入雜貨店買酒時，他已是當地最大的商業電台的專屬混音師。他將搖滾、放客、爵士、靈魂與環境聲響全部調理至同一張平底鍋上，燒出來熱騰騰的菜，便是前所未有的實驗嘻哈。這名不到二十歲的年輕傢伙，憑著苦練已久的拼貼神技，竟悄悄改寫了嘻哈音樂的版圖。該死的是，他還是名白人！發行於1996年的首張大碟Endtroducing…，不但成為難以超越的巨碑，也獲得了金式世界記錄認證，成為流行音樂史上首張完全採用了取樣技術的唱片。
這場位於紐約Webster Hall的演出，讓我見識了何謂世界頂級DJ的現場風範。雖然我跑的電音場子比不上搖滾演唱會來得頻繁，可是一些叫得出名號的大牌DJ進城時，我仍會抽空光顧，因此也遇過不少擺明就來撈錢唬人的"世界級"DJ。縱使音樂沈悶、舞台設計乏味，舞客仍被耍得一愣一愣，令人費解。好在DJ Shadow完全不是這麼回事。他的DJ台高懸於上，身後襯著一幅大型的九宮格液晶屏幕。除了播放著眩目的電腦動畫，更驚人的是，這些影像會隨著DJ Shadow手中操控的音樂而不斷調整。換言之，舞客不但感覺到耳朵間的音樂是律動的，眼睛所見的絢麗畫面也彷彿別有生命一般呼吸鼓動。兩者結合為互相牽制卻又同步進展的感官雙元組。
工作台堆滿了唱盤、合成器、CD讀取機與筆記型電腦。隨著燈光變化，DJ Shadow的身形不時呈現著黑色的輪廓剪影，成為不折不扣的"魅影"DJ。 他自有一套獨特的現場工作模式: 通常先將音樂拆解為面貌歪斜的模糊臉孔，隨後再乾坤大挪移一番，拼湊出依稀能辨認的熟悉斷句。長達兩個多小時的Set，DJ Shadow以新作The Outsider的歌曲為主背脊，適時帶入了舊專輯的熟悉橋段。未如前兩張專輯所獲的一致好評，The Outsider惹來毀譽參半的評價。DJ Shadow揚棄了令他成名的拼貼技巧，大量改採原音樂器，並與舊金山當地的MC合作，帶來一張不太適合跳舞的"跳舞"專輯。演出過程中，DJ Shadow不時利用歌與歌間的銜接空檔，拿起麥克風向現場樂迷闡述他的創作信仰。他不想老調重彈只為了討好舊的樂迷與樂評人，他希望將眼界放在當下，替嘻哈找出一條有意思的新路。
話雖如此，舞客是現實的。縱使邀來了數名MC甚至一名來自英國的搖滾主唱在現場與之搭檔，只要是新歌時間，場子的氣氛幾乎一片沈寂。可是當舊的旋律慢慢滲進音樂的骨架時，舞客便開始吼叫、踩腳、拍手與驚呼，期待DJ Shadow帶來更多經典調子。 毫不意外，當他玩弄起Six Days的變奏時，便成了整晚的最高潮。回想起來，這首歌的音樂錄影帶還是王家衛的傑作呢。
（原文刊載於「Muzine雜誌」十二月號）
十歲時，他持著手提收音機，四處錄下有趣的聲響。不論家人的交談、廣播電台播送的饒舌碎句或路上的風吹草動，全都濃縮在一捲捲卡帶裡，成為私人的聲音圖書館。十二歲時，DJ Shadow對於八零年代的Disco產生了濃厚興趣，竭盡所能地將零用錢花在購買黑膠唱片上頭。兩年過後，舊金山當地的大學電台已播放著他的混音作品。十六歲時，DJ Shadow與名滿天下的嘻哈名團Public Enemy結為好友，雙方交換著私釀卡帶。
當DJ Shadow終能走入雜貨店買酒時，他已是當地最大的商業電台的專屬混音師。他將搖滾、放客、爵士、靈魂與環境聲響全部調理至同一張平底鍋上，燒出來熱騰騰的菜，便是前所未有的實驗嘻哈。這名不到二十歲的年輕傢伙，憑著苦練已久的拼貼神技，竟悄悄改寫了嘻哈音樂的版圖。該死的是，他還是名白人！發行於1996年的首張大碟Endtroducing…，不但成為難以超越的巨碑，也獲得了金式世界記錄認證，成為流行音樂史上首張完全採用了取樣技術的唱片。
這場位於紐約Webster Hall的演出，讓我見識了何謂世界頂級DJ的現場風範。雖然我跑的電音場子比不上搖滾演唱會來得頻繁，可是一些叫得出名號的大牌DJ進城時，我仍會抽空光顧，因此也遇過不少擺明就來撈錢唬人的"世界級"DJ。縱使音樂沈悶、舞台設計乏味，舞客仍被耍得一愣一愣，令人費解。好在DJ Shadow完全不是這麼回事。他的DJ台高懸於上，身後襯著一幅大型的九宮格液晶屏幕。除了播放著眩目的電腦動畫，更驚人的是，這些影像會隨著DJ Shadow手中操控的音樂而不斷調整。換言之，舞客不但感覺到耳朵間的音樂是律動的，眼睛所見的絢麗畫面也彷彿別有生命一般呼吸鼓動。兩者結合為互相牽制卻又同步進展的感官雙元組。
工作台堆滿了唱盤、合成器、CD讀取機與筆記型電腦。隨著燈光變化，DJ Shadow的身形不時呈現著黑色的輪廓剪影，成為不折不扣的"魅影"DJ。 他自有一套獨特的現場工作模式: 通常先將音樂拆解為面貌歪斜的模糊臉孔，隨後再乾坤大挪移一番，拼湊出依稀能辨認的熟悉斷句。長達兩個多小時的Set，DJ Shadow以新作The Outsider的歌曲為主背脊，適時帶入了舊專輯的熟悉橋段。未如前兩張專輯所獲的一致好評，The Outsider惹來毀譽參半的評價。DJ Shadow揚棄了令他成名的拼貼技巧，大量改採原音樂器，並與舊金山當地的MC合作，帶來一張不太適合跳舞的"跳舞"專輯。演出過程中，DJ Shadow不時利用歌與歌間的銜接空檔，拿起麥克風向現場樂迷闡述他的創作信仰。他不想老調重彈只為了討好舊的樂迷與樂評人，他希望將眼界放在當下，替嘻哈找出一條有意思的新路。
話雖如此，舞客是現實的。縱使邀來了數名MC甚至一名來自英國的搖滾主唱在現場與之搭檔，只要是新歌時間，場子的氣氛幾乎一片沈寂。可是當舊的旋律慢慢滲進音樂的骨架時，舞客便開始吼叫、踩腳、拍手與驚呼，期待DJ Shadow帶來更多經典調子。 毫不意外，當他玩弄起Six Days的變奏時，便成了整晚的最高潮。回想起來，這首歌的音樂錄影帶還是王家衛的傑作呢。
（原文刊載於「Muzine雜誌」十二月號）
