Cecilia Bartoli主唱维瓦尔第歌剧选段（DECCA）简评

先说缺点。最可惜是DECCA的碟，除包装以外还有各种讨厌：不能和DG或者EMI学学么，剑走偏锋有什么好呢？封面不如用古画、肖像、剧场……何必让Bartoli凝望威尼斯城？录音一如既往的不太理想，声部常含混，定位也不佳（帕瓦罗蒂那些碟的问题也是如此）。还好，Bartoli小姐的演唱是颇使人感到惊叹的，很多时候都完全盖过了器乐光芒，收聚了舞台上全部的视线——花腔、颤音、广音域……所收的维尔瓦蒂选段的演唱难度普遍偏高，Bartoli却统统能完成得游刃有余，显得乔万尼安托尼尼的指挥和Il Giardino Armonico精心准备的全套巴洛克时代乐器反而有些跟不上了。

个人所选器乐好的段子有第2首Di due rai languir costante，Piccolo声与Bartoli的演唱悠扬交缠，最后女声收完的数秒solo（声音放大）漂亮；几首长段子里的solo也漂亮，Il Farnace, Atto II, Sc. 5: "Gelido in ogni vena"的主旋律乃是众人皆知的经典（本曲也曾作为不少电影的配乐：大约格林纳威、法斯宾德和戈达尔都有用过）。

L'Orlando Finto Pazzo, Atto 3: "Qual favellar?...Anderò, volerò, griderò"则是切换激昂与哀怨，短促急停连绵不断，听来教人心儿抖——这里学某人对某人朗诵方式的评价，与这首相似的还有Il Giustino, Atto II, Sc. 13": Sventurata navicella"：此首喜悦之情甚重，尤其曲调欢乐时略带吉普赛风情，收尾也利索——果然如那句“巴赫是给受苦难的人听的，勃拉姆斯是给恋爱的人听的，维瓦尔第是给快乐的人听的。”所言么。另一首类似的还有盘尾Il Bajazet (Il Tamerlano), Atto II: "Anch'il mar par che sommerga"里的长花腔：这段炫技太甚，虽然是众人皆知的“巴托丽花腔炫技皇冠上最璀璨的宝石”，难度极高，听来却觉得花俏太过，无论演奏还是演唱，前后的部分显得颇有些不稳，中段确有一段是可被称作“神人一体”的，不过这应该不算是最佳的本唱段录音，综合起来排全碟第四大致无疑：Il Teuzzone, Atto II, Sc. 1: "Di trombe guerriere"和这段有些相似，但却逊色不少。

Ercole sul termodonte: "Zeffiretti che sussurate"是走抒情调，有唱有和，难度算是全碟中较低的了。类似的还有La fida ninfa, Atto III, Sc. 10: "Dite oimè"和Il Giustino, Atto II, Sc. 13: "Sorte, che m'invitasti..Ho nel petto un cor sì forte"，这最后一首有短花腔，似乎是由鲁特、钢片和Hurdy-gurdi组成的器乐solo也称奇，这段也可以归入到全碟佳曲之中。

第11首Il Farnace, Atto II, Sc. 5: "Gelido in ogni vena"一段，10分钟里器乐和人声互不相让、一气呵成，不过分强调炫技也不专注于抒情，浑然一体大巧不工，是为全碟最佳。而曲6即La fida ninfa, Atto I, Sc. 9: "Alma oppressa"因那百转千回的长花腔居于其次，名段L'Olimpiade, Atto II, Sc. 5: "Tra le follie...Siam navi all'onde algenti"可获探花。这全是因为历史录音里有更好的，现在全是Bartoli了，反而不如其它惊艳来着：不过我猜不少同好大概会将本段评为最佳吧。

以上随听随评。