如果靠想象可以描绘你的轮廓
那一年，我的眼镜框还没换成现在的颜色，我甚至不带美瞳，我记得我跟着一个男孩闲逛在西宫的打口CD集散地，他不明白我要听的东西，但是只要是我喜欢的，他觉得都是好的，我们慢慢地走过一个又一个纸板箱，我搜索的那些都是我个人冷感思维里最自恋的东西，有些人觉得那真不是个玩意儿，我们就是靠不是玩意儿的东西生存着，这不为过，除了吃饭生存，就是靠某些精神上的东西去KEEP U ALIVE。
在之后不久的某天，有了永远没人接的电话，这是必然的，必然夏天还没开始有些东西就结束了，他是个会自己做修改器的男孩子，他玩游戏的修改器都是自己做的，我在反反复复了一个月后觉得该OVER了，我习惯叫他，小乖，且非常喜欢这个名字。
2个月后，我在有闲暇揉眼的时候看到另一个男孩子，那时他给我的初感觉不太记得了，他也是慢慢的，绰号也叫小乖，他笑起来很亲切，我是个借由歌声贴近对方内在的典型，不过总算不会投射到自己身上，我看他活泼地跳，大声的唱，他的歌唱的真好，他是可以化腐朽为神奇的典型，渐渐的就知道他了，他叫魏晨。
比赛时他泪光中抿嘴的表情，那种倔强，我想过去将来都不可能有这样的被打动，在这样的违合感里，一种长期被驯服必须活在某个音乐范畴之外的情节开始逃亡。
这几年，把具体关于他的行动都省略了，谁的离开谁的存在都是个人的选择，不能成为我们生活的借口，他的歌也一样，如果我有要求，他必定比我更坚持，如果还能质疑他，那必定是我在强加自己的意念，而这些都是不可以的。
也就是说你势必在期待和现实里进行一个调和，听歌只是一个小小的方面。
可今年，我还是忍不住抱怨好的白话歌都去哪里了，每个位置的人都变老，老的还得凑数交作业，甚至我喜欢过的那些，都在稳稳当当的出唱片，出不触动上下左右底线的歌，写安全的歌词和曲调，因为太少可以拿出来的，就当歌荒时熟悉的陌生人送的碳听，天气于是热了，碳也撤退，我在收了一些白话精选碟后，知道魏晨出专辑了，我该听回国语了。
I DONT CRY，歌手这条路，你不要卖虐，我也不想凑合其他过于不属于音乐的成分。
电音这出戏，魏晨在半夏里已经演过了，而且唱得惊艳到妖孽无比，千方百计胜的是词，想说唱腔方面的挑逗MAN性感等等等真不用再歌颂了，这种根本是属于professional的随意，他在半夏里全部做到，我更萌千方百计里孤注一掷伸手向前迷茫无限的感觉，好比隐隐那阵痛，最后的光荣来临背后的落寞寂寥，所谓女孩，是可以作为一种符号去看的，表面说是英雄是心爱的女孩是拯救，可我竟然觉得这是一首不折不扣的不做英雄归于尘土都想摆脱某种束缚的歌，背叛和控制都是多么好的话题。
“我想爱”和“向日葵的微笑”，标准的“好听”情歌，向日葵的微笑有点日本ACG歌曲的感觉，但本人对日化非常没兴趣，做ACG歌曲需要的资本和积累对大陆乐坛的现状来说实在太勉强，以前张亚东也提过类似的，日本方面由于民间习乐器风潮合成录音拟音软件普及率甚高，出一首悦耳的歌不稀奇，具体来说可以参照KOTOKO的的SHOOTING STAR，建议天娱将此2首歌卖给偶像剧做OP和ED，物尽其用，因为“爱要大声说”才好嘛。
温存记忆和陆虎一起合作的作品，最佳损友不变的话题，烂醉像只狗，情分满点够，WO~WO~WO~
陆虎创作上的萌点和魏晨的演唱挺近的，总觉得他不会写某种风格的时候，他突然就闪出了这样一个火花。
坦白说比起温存记忆里那种老练的压声转音和精准，我更喜欢过客，过客里的时间停滞感，用他的本声去诠释是最贴合的，一直喜欢带“客”字的歌，过往不曾停留，那些眷恋拉扯的字眼都敌不过放手的曾经，副歌部一开始衔接松弛地是讲述故事的缘由，“渐渐松开的双手”的加重度却是决绝无比，开始懂了的省略号弥漫整首歌，有点像过去灵感组合褪色的感觉，带来的却是更朴素的传达，如果说辨识度，过客反而是最有辨识度的，无限的真诚，无限的歌者本身背景化，只有讲故事的自己退到背后，才有无限大的提供给声音的表现空间。
而且作为这样一首模糊到静谧，遗憾到微笑的歌来说，它太琅琅上口了，卖情卖得毫无肉紧感，期待他的现场自弹自唱吉他版钢琴版等等等版，这个歌作为演唱会的压轴，泪眼婆娑都不会令人有造作的感觉，很大的惊喜，真的^_^。
女捕快是我全碟最喜欢的歌，滑板追杀似的ROCK，热闹到哗啦啦的歌，词曲都是姚云，这位是妞还是个弟，调侃到死坏死坏，“会出行，到时请，你冷静”9个字递进到HIGH爆，这首基本可以作为魏晨3年演唱上的成绩单来听，混合风情水果味的大色拉，KEY POINT是它没有一个冷场点，副歌推得自然又给歌者炫技的资本，很赞！
二十三放在梦的怒放前，像是现在和过去的穿越，如果说酸酸甜甜是给粉丝的爱抚作品，二十三就是给自己的真心慰籍，因为二十三不是给一种规则写的，一个平凡人的起飞和降落更会打动心弦，虚化的大爱的写就，回头看是绚烂，前方是你我，包办词曲的优势是他能驾驭控制到最大化，有人说二十三是他全碟唱的最好的，很同意，但是下一次，更希望他写他的生活写得更LOMO，这个时代不害怕自我剖析，不单纯是我要SHOW，而是我敢做我自己。
隐藏BOSS是当10年快男主题歌“梦的怒放”八音盒完毕时，突然出来的改编版“疯人愿”，这种策划不是新创意了，但是八音盒后的糖果还是令人难以拒绝的，吉他伴奏版，在形式上它更“疯”，摇曳自然，野心若现。
我想在每个评价里是每个人的想象，这种不相干对于他来说得承受得接受，即使如我，爱他，却难以给这张专辑的制作打上一个好分数，5星给的是演唱，女捕快这首的压限混响做得混乱缺乏歌者本位的烘托的，因为是好歌，我更介意。
但是“歌很好听”，不因为“魏晨是魏晨”我就得赔上过度的笑脸等等矛盾，我想很多人还是可以明白的。
仓促的制作和后期，我只能拿他唱得过于好的声音作为冰山的浮出面，以此想象剩下的轮廓一定是海阔天空。
生活里的人来人往，我终于变得会展现自己女人的类别感，这些是离去和失去得到的，我感受你，像明白自己的生活不再能那么的任性而为，却也没必要棱角俱失。有些硬件不是我作为一个歌迷能给你的，我只能给你我的耐心我的等待。愿意每次看到的你都是活力无忧的，那些过往偏僻狭小的想法都在改变，愿意你的歌主流不失真诚给许多人的生活加上温暖注释，就和你当年的绰号小乖一样，简单或许还有点老土，可我喜欢，于是对于你，原谅我无法犀利到冷血。
“放大的爱恋缩小的极限”，你可以，所以我们的依赖和舍不得，
这一切都值得。
在之后不久的某天，有了永远没人接的电话，这是必然的，必然夏天还没开始有些东西就结束了，他是个会自己做修改器的男孩子，他玩游戏的修改器都是自己做的，我在反反复复了一个月后觉得该OVER了，我习惯叫他，小乖，且非常喜欢这个名字。
2个月后，我在有闲暇揉眼的时候看到另一个男孩子，那时他给我的初感觉不太记得了，他也是慢慢的，绰号也叫小乖，他笑起来很亲切，我是个借由歌声贴近对方内在的典型，不过总算不会投射到自己身上，我看他活泼地跳，大声的唱，他的歌唱的真好，他是可以化腐朽为神奇的典型，渐渐的就知道他了，他叫魏晨。
比赛时他泪光中抿嘴的表情，那种倔强，我想过去将来都不可能有这样的被打动，在这样的违合感里，一种长期被驯服必须活在某个音乐范畴之外的情节开始逃亡。
这几年，把具体关于他的行动都省略了，谁的离开谁的存在都是个人的选择，不能成为我们生活的借口，他的歌也一样，如果我有要求，他必定比我更坚持，如果还能质疑他，那必定是我在强加自己的意念，而这些都是不可以的。
也就是说你势必在期待和现实里进行一个调和，听歌只是一个小小的方面。
可今年，我还是忍不住抱怨好的白话歌都去哪里了，每个位置的人都变老，老的还得凑数交作业，甚至我喜欢过的那些，都在稳稳当当的出唱片，出不触动上下左右底线的歌，写安全的歌词和曲调，因为太少可以拿出来的，就当歌荒时熟悉的陌生人送的碳听，天气于是热了，碳也撤退，我在收了一些白话精选碟后，知道魏晨出专辑了，我该听回国语了。
I DONT CRY，歌手这条路，你不要卖虐，我也不想凑合其他过于不属于音乐的成分。
电音这出戏，魏晨在半夏里已经演过了，而且唱得惊艳到妖孽无比，千方百计胜的是词，想说唱腔方面的挑逗MAN性感等等等真不用再歌颂了，这种根本是属于professional的随意，他在半夏里全部做到，我更萌千方百计里孤注一掷伸手向前迷茫无限的感觉，好比隐隐那阵痛，最后的光荣来临背后的落寞寂寥，所谓女孩，是可以作为一种符号去看的，表面说是英雄是心爱的女孩是拯救，可我竟然觉得这是一首不折不扣的不做英雄归于尘土都想摆脱某种束缚的歌，背叛和控制都是多么好的话题。
“我想爱”和“向日葵的微笑”，标准的“好听”情歌，向日葵的微笑有点日本ACG歌曲的感觉，但本人对日化非常没兴趣，做ACG歌曲需要的资本和积累对大陆乐坛的现状来说实在太勉强，以前张亚东也提过类似的，日本方面由于民间习乐器风潮合成录音拟音软件普及率甚高，出一首悦耳的歌不稀奇，具体来说可以参照KOTOKO的的SHOOTING STAR，建议天娱将此2首歌卖给偶像剧做OP和ED，物尽其用，因为“爱要大声说”才好嘛。
温存记忆和陆虎一起合作的作品，最佳损友不变的话题，烂醉像只狗，情分满点够，WO~WO~WO~
陆虎创作上的萌点和魏晨的演唱挺近的，总觉得他不会写某种风格的时候，他突然就闪出了这样一个火花。
坦白说比起温存记忆里那种老练的压声转音和精准，我更喜欢过客，过客里的时间停滞感，用他的本声去诠释是最贴合的，一直喜欢带“客”字的歌，过往不曾停留，那些眷恋拉扯的字眼都敌不过放手的曾经，副歌部一开始衔接松弛地是讲述故事的缘由，“渐渐松开的双手”的加重度却是决绝无比，开始懂了的省略号弥漫整首歌，有点像过去灵感组合褪色的感觉，带来的却是更朴素的传达，如果说辨识度，过客反而是最有辨识度的，无限的真诚，无限的歌者本身背景化，只有讲故事的自己退到背后，才有无限大的提供给声音的表现空间。
而且作为这样一首模糊到静谧，遗憾到微笑的歌来说，它太琅琅上口了，卖情卖得毫无肉紧感，期待他的现场自弹自唱吉他版钢琴版等等等版，这个歌作为演唱会的压轴，泪眼婆娑都不会令人有造作的感觉，很大的惊喜，真的^_^。
女捕快是我全碟最喜欢的歌，滑板追杀似的ROCK，热闹到哗啦啦的歌，词曲都是姚云，这位是妞还是个弟，调侃到死坏死坏，“会出行，到时请，你冷静”9个字递进到HIGH爆，这首基本可以作为魏晨3年演唱上的成绩单来听，混合风情水果味的大色拉，KEY POINT是它没有一个冷场点，副歌推得自然又给歌者炫技的资本，很赞！
二十三放在梦的怒放前，像是现在和过去的穿越，如果说酸酸甜甜是给粉丝的爱抚作品，二十三就是给自己的真心慰籍，因为二十三不是给一种规则写的，一个平凡人的起飞和降落更会打动心弦，虚化的大爱的写就，回头看是绚烂，前方是你我，包办词曲的优势是他能驾驭控制到最大化，有人说二十三是他全碟唱的最好的，很同意，但是下一次，更希望他写他的生活写得更LOMO，这个时代不害怕自我剖析，不单纯是我要SHOW，而是我敢做我自己。
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我想在每个评价里是每个人的想象，这种不相干对于他来说得承受得接受，即使如我，爱他，却难以给这张专辑的制作打上一个好分数，5星给的是演唱，女捕快这首的压限混响做得混乱缺乏歌者本位的烘托的，因为是好歌，我更介意。
但是“歌很好听”，不因为“魏晨是魏晨”我就得赔上过度的笑脸等等矛盾，我想很多人还是可以明白的。
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生活里的人来人往，我终于变得会展现自己女人的类别感，这些是离去和失去得到的，我感受你，像明白自己的生活不再能那么的任性而为，却也没必要棱角俱失。有些硬件不是我作为一个歌迷能给你的，我只能给你我的耐心我的等待。愿意每次看到的你都是活力无忧的，那些过往偏僻狭小的想法都在改变，愿意你的歌主流不失真诚给许多人的生活加上温暖注释，就和你当年的绰号小乖一样，简单或许还有点老土，可我喜欢，于是对于你，原谅我无法犀利到冷血。
“放大的爱恋缩小的极限”，你可以，所以我们的依赖和舍不得，
这一切都值得。
