框架中的《特别》

三年前的黄龄，能否把她归入流行音乐中都要再三思量。因为第一张无论是制作手法还是后期音轨远比不上这张《特别》的顺耳细腻，这时的黄龄，就像是搁在主流与小众之间那颗鲜明惹眼的红点，定位可以说是精准，因而得也引来了很多乐迷的关注，当然，最重要还是要感谢两岸选秀歌手的无形宣传才让黄龄受到更多的瞩目。


    众所周知，台湾的音乐市场是目前华语范围内最成熟的市场，无论是音乐制作宣传还是营销都是极尽成熟化和流水化，因而的内地歌手到台湾探路的自然也不在少数，远的有鼻祖老那 那英，近的有黄雅莉，陆遥，周笔畅，丁当，当然，还有黄龄。作为南下探路大潮中的后来者，黄龄是幸运的，没怎么费工夫就得到了天后级制作人阿弟仔的青睐，有阿弟仔护航就有至少水准的保障，但问题也来了，如何用台湾商业化的音乐制作方式最大程度保留并发扬黄龄的“特别”呢？
    

    其实答案可以在那首《小城故事》找到。

    《小城故事》可以算这张专辑最出彩的一首歌，简洁却细腻的编曲像是给黄龄画上了一个入时而精致的妆容。无论旋律还是歌词都无可挑剔，轻薄婉转的假音气音的转承恰到好处，但是令人最恼火的是，妆容精致后哪个虽然粗糙但却实验前卫的黄龄不见了，她成了另一个由他人打造的名媛，妆容精致却也印象模糊了起来，阿弟仔发掘了黄龄主流温婉娇嗔（如《太后》）冷调冶艳（如《爱坏》）的面孔，却也毁了她在《痒》里那种坚硬自信的口气，只能说算是有得有失。
    另外虽然几首上张专辑的歌的加入有凑数之嫌，但对于对黄龄还未有多少了解的台湾乐坛来说，这几首歌还是必要的，几首不过不失的芭乐歌也是需要的。


    就这样，难免的各种妥协充斥了这张专辑，虽然混乱而且略显仓促，但这样尝试总是好的，至少在台湾乐坛，这仍是个“特别”的黄龄，虽然已是流行框架中的特别。