独立是从俗的宣言
小气是一种能力
文/老丁
不知道从什么时候起，“小独立”和“小清新”在流行音乐语境里成为一种贬义，可能都是因为其“小”，小情小趣，小玩小闹，不成气候，或者追溯到傅雷先生那里，“中庸、苟且、小智小慧，是我们的致命伤”。许多所谓的资深乐迷都以沉迷“小”的东西为耻了，但也就是这些所谓的资深乐迷，听说“小独立”和“小清新”的始祖，来自遥远的北欧挪威卑尔根的二人组合Kings Of Convenience（内地一般译为“便利之王”，台湾译为“好自在”或者“自在之王”）要来香港、台北演出了，立即私下里欢呼雀跃，陶醉得要死。
Kings Of Convenience到底是何方神圣，诱发诸多的乐迷不惜撕下“资深”的脸谱，春心骚动到一定要卸下伪装扑到在地来一番彻彻底底的追星，这支成立刚过10年的二人组合懒惰到只发过3张正式唱片，去年的一张《Declaration Of Dependence》（有译为“独立宣言”）距离上一张《Riot On An Empty Street》（有译为“暴乱在空旷的街道”）足足隔了5年的时间。这么长时间里没有被乐迷忘记，这足以说明这个双人组合确实不简单。不仅不会被忘记，因为他们鲜明的音乐个性，还在遥远的东方有了自然卷、糯米团等徒子徒孙。
2001年推出第一张唱片《Quiet Is The New Loud》（有译为“寂静是全新的喧闹”或者“沉默是金”）的时候，这个来自北欧的组合就被大不列颠的权威音乐杂志NME归纳为“新民谣运动”的一员，并被迅速冠以“21世纪的Simon & Garfunkel”的卓越名号。不过他们可不是“美国的良心”，简约的彷若春风拂面的吉他弹奏，辅以枕边细语般的双声吟唱，凸显着北欧人一贯悠哉随兴唯美惬意的步调，文艺得一塌糊涂。
两个成员眉清目秀而又低调朴素的Eirik Glambek Boe与架有粗框眼镜兼鬈曲头发一脸傻里傻气的Erlend Oye，成队时迷死个人，分开后又有自己的乐子。出完第二张唱片后，Erlend Oye跑去和Royksopp、Ladytron等电音艺人厮混，还跑去德国柏林干起过打碟DJ的行当，边打边唱还另组了一支乐队The Whitest Boy Alive乐不思蜀；帅气一点的Eirik Glambek Boe返回家乡，继续攻读大学心理学的学士学位，期间又再玩过新乐队Kommode。更有有趣的是，两支新乐队Whitest Boy Alive与Kommode还曾同场表演过。这段时间，他们的唱片《Riot On An Empty Street》封面上的神秘女郎加拿大人Feist，因为一首苹果电脑广告歌《1234》红遍天下，而她那张收获格莱美4项提名的唱片《The Reminder》里，就有Eirik Glambek Boe的功劳。
总之Kings Of Convenience里的两个家伙皆非等闲，单纯用两把吉他就能勾勒出一派明丽的北欧风情。并且不像他们被比照的经典组合Simon & Garfunkel，Garfunkel负责高音，Simon低音唱和。Eirik Glambek Boe和外表看起来木讷的Erlend Oye，两人皆能娴熟掌握高音部与低音部。他们的音乐里没有喧闹的鼓声，Erlend Oye也没有把他自己热衷的电音拉进来，两个人看起来有时候貌合神离，吉他一敲响丝丝入扣就让人心痒痒，不痒痒也可以沉迷其中，春天听着静谧，夏天听着清爽，秋天听着温暖，冬天则让你更冷静幽悒。
再回到他们的称号“21世纪的Simon & Garfunkel”，21世纪什么东西最珍贵？答案是和谐，两副肉嗓两把原音吉他没有鼓声的Kings Of Convenience，至少在音乐形式上让“和谐”二字得以彰显。尽管歌者唱的未必是寂寞，但歌迷听的，可的的确确是寂寞；尽管歌者唱的未必是“小清新”，但歌迷享受的，却完完全全是“大清新”。即便是小情小趣小里小气，那也是一种能力，并且要具有同样敏感的乐迷才能参透。
文/老丁
不知道从什么时候起，“小独立”和“小清新”在流行音乐语境里成为一种贬义，可能都是因为其“小”，小情小趣，小玩小闹，不成气候，或者追溯到傅雷先生那里，“中庸、苟且、小智小慧，是我们的致命伤”。许多所谓的资深乐迷都以沉迷“小”的东西为耻了，但也就是这些所谓的资深乐迷，听说“小独立”和“小清新”的始祖，来自遥远的北欧挪威卑尔根的二人组合Kings Of Convenience（内地一般译为“便利之王”，台湾译为“好自在”或者“自在之王”）要来香港、台北演出了，立即私下里欢呼雀跃，陶醉得要死。
Kings Of Convenience到底是何方神圣，诱发诸多的乐迷不惜撕下“资深”的脸谱，春心骚动到一定要卸下伪装扑到在地来一番彻彻底底的追星，这支成立刚过10年的二人组合懒惰到只发过3张正式唱片，去年的一张《Declaration Of Dependence》（有译为“独立宣言”）距离上一张《Riot On An Empty Street》（有译为“暴乱在空旷的街道”）足足隔了5年的时间。这么长时间里没有被乐迷忘记，这足以说明这个双人组合确实不简单。不仅不会被忘记，因为他们鲜明的音乐个性，还在遥远的东方有了自然卷、糯米团等徒子徒孙。
2001年推出第一张唱片《Quiet Is The New Loud》（有译为“寂静是全新的喧闹”或者“沉默是金”）的时候，这个来自北欧的组合就被大不列颠的权威音乐杂志NME归纳为“新民谣运动”的一员，并被迅速冠以“21世纪的Simon & Garfunkel”的卓越名号。不过他们可不是“美国的良心”，简约的彷若春风拂面的吉他弹奏，辅以枕边细语般的双声吟唱，凸显着北欧人一贯悠哉随兴唯美惬意的步调，文艺得一塌糊涂。
两个成员眉清目秀而又低调朴素的Eirik Glambek Boe与架有粗框眼镜兼鬈曲头发一脸傻里傻气的Erlend Oye，成队时迷死个人，分开后又有自己的乐子。出完第二张唱片后，Erlend Oye跑去和Royksopp、Ladytron等电音艺人厮混，还跑去德国柏林干起过打碟DJ的行当，边打边唱还另组了一支乐队The Whitest Boy Alive乐不思蜀；帅气一点的Eirik Glambek Boe返回家乡，继续攻读大学心理学的学士学位，期间又再玩过新乐队Kommode。更有有趣的是，两支新乐队Whitest Boy Alive与Kommode还曾同场表演过。这段时间，他们的唱片《Riot On An Empty Street》封面上的神秘女郎加拿大人Feist，因为一首苹果电脑广告歌《1234》红遍天下，而她那张收获格莱美4项提名的唱片《The Reminder》里，就有Eirik Glambek Boe的功劳。
总之Kings Of Convenience里的两个家伙皆非等闲，单纯用两把吉他就能勾勒出一派明丽的北欧风情。并且不像他们被比照的经典组合Simon & Garfunkel，Garfunkel负责高音，Simon低音唱和。Eirik Glambek Boe和外表看起来木讷的Erlend Oye，两人皆能娴熟掌握高音部与低音部。他们的音乐里没有喧闹的鼓声，Erlend Oye也没有把他自己热衷的电音拉进来，两个人看起来有时候貌合神离，吉他一敲响丝丝入扣就让人心痒痒，不痒痒也可以沉迷其中，春天听着静谧，夏天听着清爽，秋天听着温暖，冬天则让你更冷静幽悒。
再回到他们的称号“21世纪的Simon & Garfunkel”，21世纪什么东西最珍贵？答案是和谐，两副肉嗓两把原音吉他没有鼓声的Kings Of Convenience，至少在音乐形式上让“和谐”二字得以彰显。尽管歌者唱的未必是寂寞，但歌迷听的，可的的确确是寂寞；尽管歌者唱的未必是“小清新”，但歌迷享受的，却完完全全是“大清新”。即便是小情小趣小里小气，那也是一种能力，并且要具有同样敏感的乐迷才能参透。
