《無人之境》詞評
陳奕迅 - 無人之境
主唱：陳奕迅
作曲：Eric Kwok
填詞：黃偉文
讓理智在叫著冷靜冷靜 還恃住年少氣盛
讓我對著衝動背著宿命 渾忘自己的姓
沉睡的凶猛在蘇醒 完全為你現形
這個世界最壞罪名 叫太易動情 但我喜歡這罪名
驚天動地 只可惜天地亦無情
不敢有風 不敢有聲 這愛情無人證
飛天遁地 貪一刻的樂極忘形
好想說謊 不眨眼睛 這愛情無人性
若世界陷進大騙局裡面 朋友亦難以發現
共你隔著空在秘密通電 挑戰道德底線
如若早三五年相見 何來內心交戰
我信與你繼續亂纏 難再有發展 但我想跟你亂纏
驚天動地 只可惜天地亦無情
不敢有風 不敢有聲 這愛情無人證
飛天遁地 貪一刻的樂極忘形
好想說謊 不眨眼睛 似進入無人境
即使間整個約會情調幽暗似地下城
還是算溫馨 多麼想跟你散步橋上把臂看著風景
但是我清醒 月亮總不肯照亮情慾深處那道背影
你我像快快樂樂同遊在異境 浪漫到一起惹絕症
不想說明 只想反應
這首歌是我近日的心頭大石（從歌者異常優秀的演繹，不知是否亦為其心頭大石？），在它發展得再大之前不得不在這裡放下。
我并沒有經歷過婚外情，但這首描寫禁忌的婚外情的流行曲卻深得我心，讓我先於現實經歷地感受了一次這種感受。其實流行歌詞再淺顯不過，否則無法流行，因此也最不需解說。但相比其他文體的同時，流行歌詞的親民性也讓它引發話語的煽動性最為強烈。
《無人之境》成功在構築了一個“境”，這一點可以遙遠地追溯到王國維《人間詞話》所說好詞（雖古詞與現代流行歌詞不能完全對等，但都是長短句，都多少合乎韻律、格式）的標準——有境界。這首歌中的“境”不過由婚外情於現實生活的表現與當事人心情組成，但高明在“驚天動地”“飛天遁地”地上觸“道德”，下達“地下城”，中有懸空的“橋上”；歌者的敘述穿梭在“大騙局”和“異境”等分“境”之間，聽者想像的空間就憑這幾重境界一下豐富起來，大起來。其中的“天地”之境尤其矛盾，它既見證了這段情之深之切的程度（“驚天動地”“飛天遁地”），同時又正是齊天大聖逃不出的如來佛手掌。
“無人之境”的“人”正是婚外情雙方，怎麼可能“無人”？抑或真的“這愛情無人性”，陷婚外情者不能算“人”？或者當事人都旁若無人，因此它們的秘密世界是“無人之境”？
大概《無人之境》突出之處、打動我的地方在於它的禁忌性質。這亦是詞人黃偉文愛做之事，如他為異性戀中被棄的女方大膽發聲：《你沒有好結果》（李蕙敏唱），又為同性戀者表明心跡：《勞斯萊斯》（女同性戀者何韻詩所唱的男同性戀者之歌）……《無人之境》的描述當然為婚外情度身訂做，“如若早三五年相見/何來內心交戰”正說明了婚外情曾經的可能的合法性，只是時機（timing）帶來了問題。
若聯想開去，可以將這首歌的敘述者想像成同性戀者，戀童者，人獸戀者等禁忌戀者，不一而足。如“月亮總不肯照亮情慾深處那道背影/你我像快快樂樂同遊在異境/浪漫到一起惹絕症”可與電影《春光乍泄》的情節、情感對照，“共你隔著空在秘密通電/挑戰道德底線”放在戀童者身上，則此電（成人之不倫之戀）不同彼電（兒童回應之純真感情），“我信與你繼續亂纏/難再有發展/但我想跟你亂纏”正好說明人獸戀情毫無希望的絕地。無論如何，最尾的說明——“不想說明/只想反應”，仍然毅然捨弃理性，別無他法拾起唯一的感性繼續滯留“無人之境”。
這亦正合我對這首歌的感情，“我信與你繼續亂纏/難再有發展/但我想跟你亂纏”。
如果用Eason正在進行的演唱會的概念——不同時地的雙生事物“DUO”來說，這首歌和許美靜的《明知故犯》可以是雙生花。
另，這首歌的MV只有Eason一人在水中唱歌、掙扎，確為孤獨的無人之境。
主唱：陳奕迅
作曲：Eric Kwok
填詞：黃偉文
讓理智在叫著冷靜冷靜 還恃住年少氣盛
讓我對著衝動背著宿命 渾忘自己的姓
沉睡的凶猛在蘇醒 完全為你現形
這個世界最壞罪名 叫太易動情 但我喜歡這罪名
驚天動地 只可惜天地亦無情
不敢有風 不敢有聲 這愛情無人證
飛天遁地 貪一刻的樂極忘形
好想說謊 不眨眼睛 這愛情無人性
若世界陷進大騙局裡面 朋友亦難以發現
共你隔著空在秘密通電 挑戰道德底線
如若早三五年相見 何來內心交戰
我信與你繼續亂纏 難再有發展 但我想跟你亂纏
驚天動地 只可惜天地亦無情
不敢有風 不敢有聲 這愛情無人證
飛天遁地 貪一刻的樂極忘形
好想說謊 不眨眼睛 似進入無人境
即使間整個約會情調幽暗似地下城
還是算溫馨 多麼想跟你散步橋上把臂看著風景
但是我清醒 月亮總不肯照亮情慾深處那道背影
你我像快快樂樂同遊在異境 浪漫到一起惹絕症
不想說明 只想反應
這首歌是我近日的心頭大石（從歌者異常優秀的演繹，不知是否亦為其心頭大石？），在它發展得再大之前不得不在這裡放下。
我并沒有經歷過婚外情，但這首描寫禁忌的婚外情的流行曲卻深得我心，讓我先於現實經歷地感受了一次這種感受。其實流行歌詞再淺顯不過，否則無法流行，因此也最不需解說。但相比其他文體的同時，流行歌詞的親民性也讓它引發話語的煽動性最為強烈。
《無人之境》成功在構築了一個“境”，這一點可以遙遠地追溯到王國維《人間詞話》所說好詞（雖古詞與現代流行歌詞不能完全對等，但都是長短句，都多少合乎韻律、格式）的標準——有境界。這首歌中的“境”不過由婚外情於現實生活的表現與當事人心情組成，但高明在“驚天動地”“飛天遁地”地上觸“道德”，下達“地下城”，中有懸空的“橋上”；歌者的敘述穿梭在“大騙局”和“異境”等分“境”之間，聽者想像的空間就憑這幾重境界一下豐富起來，大起來。其中的“天地”之境尤其矛盾，它既見證了這段情之深之切的程度（“驚天動地”“飛天遁地”），同時又正是齊天大聖逃不出的如來佛手掌。
“無人之境”的“人”正是婚外情雙方，怎麼可能“無人”？抑或真的“這愛情無人性”，陷婚外情者不能算“人”？或者當事人都旁若無人，因此它們的秘密世界是“無人之境”？
大概《無人之境》突出之處、打動我的地方在於它的禁忌性質。這亦是詞人黃偉文愛做之事，如他為異性戀中被棄的女方大膽發聲：《你沒有好結果》（李蕙敏唱），又為同性戀者表明心跡：《勞斯萊斯》（女同性戀者何韻詩所唱的男同性戀者之歌）……《無人之境》的描述當然為婚外情度身訂做，“如若早三五年相見/何來內心交戰”正說明了婚外情曾經的可能的合法性，只是時機（timing）帶來了問題。
若聯想開去，可以將這首歌的敘述者想像成同性戀者，戀童者，人獸戀者等禁忌戀者，不一而足。如“月亮總不肯照亮情慾深處那道背影/你我像快快樂樂同遊在異境/浪漫到一起惹絕症”可與電影《春光乍泄》的情節、情感對照，“共你隔著空在秘密通電/挑戰道德底線”放在戀童者身上，則此電（成人之不倫之戀）不同彼電（兒童回應之純真感情），“我信與你繼續亂纏/難再有發展/但我想跟你亂纏”正好說明人獸戀情毫無希望的絕地。無論如何，最尾的說明——“不想說明/只想反應”，仍然毅然捨弃理性，別無他法拾起唯一的感性繼續滯留“無人之境”。
這亦正合我對這首歌的感情，“我信與你繼續亂纏/難再有發展/但我想跟你亂纏”。
如果用Eason正在進行的演唱會的概念——不同時地的雙生事物“DUO”來說，這首歌和許美靜的《明知故犯》可以是雙生花。
另，這首歌的MV只有Eason一人在水中唱歌、掙扎，確為孤獨的無人之境。
