童话总是好的？
33岛乐队，《寻找国王》，这张07年初的专辑是从朋友那了解到的。友人将其类比为中国的EELS，说是国人对音乐童话叙事的一种尝试云云；介于对大多数国内非主流乐队非愤青即小资的偏见，听了如此介绍当然是充满期待地拿来研究。结果嘛……
先来讨论一下什么是“童话”吧。个人以为，童话多分为自然与人文两大类型，东方似乎偏向于前者（对自然不可知部分的经验崇拜、等级观念），西方似乎偏向于后者（文艺复兴式的自我膨胀、意识觉醒）。按这种理解看来，33岛的所谓“童话叙事”完全属于西方童话。
其实东方西方都无所谓，童话总是好的，即便残忍黑暗、或因时代局限得来被鲁迅大伯们嗤之以鼻，也总有其天真单纯的一面为人们带来感动。然而，很明显的，《寻找国王》在大部分时间里，都并非在叙述童话，而只是在实验地拼凑童话。就从其歌词碎片看来，惨招肢解的童话，从传统的小红帽美人鱼杰克豌豆白雪公主之流，到机器猫的动物园大象投毒，甚至还有《铁皮鼓》、《追忆似水年华》、《射杀钢琴师》之类所谓文字或影像名作的影子……按广州俗话的说法，真有那么点“画公仔画出肠”的感觉，假纯假得太明显了。
不讨论意识形态问题，就单纯音乐而言的话，将传统儿童/童话音乐元素重新拼凑后的诡异旋律，听上去还是很趣怪可爱的；其中几首没有什么歌词单纯音乐或配上简单哼哼的旋律，真营造了那么些荒诞童话的所谓意境。但，关键是那些文字拼凑游戏状的后现代歌词啊，用眼睛看还行，听别人唱出来，就真的怎么听怎么别扭；对于本来已经觉得现代/后现代诗歌不知所云的朋友，个人以为，很可以将这种音乐当成听觉酷刑——不过世事无绝对，只有真情趣，也许听着听着就物极必反，对现代/后现代诗歌有了新的认识？
总而言之，33岛的《寻找国王》也许更倾向于实验音乐，也就是玩概念啊探索新的叙事形式啊什么的音乐；拼凑感过强和歌词拗口，都可以自圆其说为一种效果；既然是效果，能否接受完全因人而异了。除此之外，这张专辑还算制作精良的；在各种拼凑中保持音乐剧般的整体性，情节曲折，头尾呼应，确实能从中听出不凡的创作理念和个性特点。唯一可惜的是，33岛并没有改变我对国内非主流乐队的偏见；也可能因为我一开始所期待的是寻找王国，而不是寻找国王。
先来讨论一下什么是“童话”吧。个人以为，童话多分为自然与人文两大类型，东方似乎偏向于前者（对自然不可知部分的经验崇拜、等级观念），西方似乎偏向于后者（文艺复兴式的自我膨胀、意识觉醒）。按这种理解看来，33岛的所谓“童话叙事”完全属于西方童话。
其实东方西方都无所谓，童话总是好的，即便残忍黑暗、或因时代局限得来被鲁迅大伯们嗤之以鼻，也总有其天真单纯的一面为人们带来感动。然而，很明显的，《寻找国王》在大部分时间里，都并非在叙述童话，而只是在实验地拼凑童话。就从其歌词碎片看来，惨招肢解的童话，从传统的小红帽美人鱼杰克豌豆白雪公主之流，到机器猫的动物园大象投毒，甚至还有《铁皮鼓》、《追忆似水年华》、《射杀钢琴师》之类所谓文字或影像名作的影子……按广州俗话的说法，真有那么点“画公仔画出肠”的感觉，假纯假得太明显了。
不讨论意识形态问题，就单纯音乐而言的话，将传统儿童/童话音乐元素重新拼凑后的诡异旋律，听上去还是很趣怪可爱的；其中几首没有什么歌词单纯音乐或配上简单哼哼的旋律，真营造了那么些荒诞童话的所谓意境。但，关键是那些文字拼凑游戏状的后现代歌词啊，用眼睛看还行，听别人唱出来，就真的怎么听怎么别扭；对于本来已经觉得现代/后现代诗歌不知所云的朋友，个人以为，很可以将这种音乐当成听觉酷刑——不过世事无绝对，只有真情趣，也许听着听着就物极必反，对现代/后现代诗歌有了新的认识？
总而言之，33岛的《寻找国王》也许更倾向于实验音乐，也就是玩概念啊探索新的叙事形式啊什么的音乐；拼凑感过强和歌词拗口，都可以自圆其说为一种效果；既然是效果，能否接受完全因人而异了。除此之外，这张专辑还算制作精良的；在各种拼凑中保持音乐剧般的整体性，情节曲折，头尾呼应，确实能从中听出不凡的创作理念和个性特点。唯一可惜的是，33岛并没有改变我对国内非主流乐队的偏见；也可能因为我一开始所期待的是寻找王国，而不是寻找国王。
