再听《叶惠美》
如果不是我脑袋的那根神经在某个早上被梦惊醒，从而导致神经搭错。我甚至，都可以忘记这个世界，这个地球上，有一个做音乐的人叫周杰伦。
也不知道脑袋是不是被驴踢了，于是很自然的想起迷恋的那段时间，那张每天都能听上几遍的专辑的几首歌。然后，在他已经罗列很长的一块一块专辑封面中，寻觅那张叫《叶惠美》的专辑，和坐在椅子上，那样放荡不羁的封面造型。
在若干年后，我也总算能静下心来，把这块属于Jay可能风格确定的最坚决的一块专辑听完。既不想《八度空间》那样淡淡的暗伤，也不像此后的《十一月的萧邦》那样让人有点撕心裂肺的受伤。
记得那年年轻，几个人就一直在在当时的卡带上，重复的播放着《晴天》，喜欢这首歌的旋律到歌词。不止一次的在电脑上，将MV认真的看一遍，寻求把这首歌背后的故事，完美的讲述或者领悟出来。然后，不知停止的把歌设置为电话铃声，把他的伴奏下载，单独播放。
或者是欣赏歌里，为ta翘课的勇气，或许是当时，纯粹的喜欢。一次一次点，一次一次听，听到双耳起茧方能罢休。
一直认为《东风破》是那种可以在一个人失意或者难过的时候，能一天到晚不停播放的，带着那么一点仿古的格调，好像Jay唱出的当世间爱情最无奈的感伤一样。或者，这首歌会是专辑，乃至那么几年，人听人爱的一首歌，却注定成不了经典。他不像纯粹的他的风格，太过于悲凉。
从第一次听，或许就开始喜欢《你听得到》这样一首夹在整个专辑11首中间，并不起眼的歌。 没有炫目的伴奏，没有嘹亮的歌名，只有那种带着无所谓的语气，唱出那种无所谓的感情。
几年后，我们仍然用《三年二班》，把后面的二班，一改，仍然可以想起它，想起歌前面的奏白。想起，带着那么一点绿色的《梯田》，尤其是前面向方文山说的那段说唱，和后面哎呦哎呦的难受。
当Jay的声音，开始远离的时候，只剩下偶尔会想起那么几首歌，然后认真再听听，把那个年代，忘记的一些歌词记起。就像《以父之名》那样，更多的是，这块《叶惠美》，曾带给我们的，那么一点不羁和不念。
也不知道脑袋是不是被驴踢了，于是很自然的想起迷恋的那段时间，那张每天都能听上几遍的专辑的几首歌。然后，在他已经罗列很长的一块一块专辑封面中，寻觅那张叫《叶惠美》的专辑，和坐在椅子上，那样放荡不羁的封面造型。
在若干年后，我也总算能静下心来，把这块属于Jay可能风格确定的最坚决的一块专辑听完。既不想《八度空间》那样淡淡的暗伤，也不像此后的《十一月的萧邦》那样让人有点撕心裂肺的受伤。
记得那年年轻，几个人就一直在在当时的卡带上，重复的播放着《晴天》，喜欢这首歌的旋律到歌词。不止一次的在电脑上，将MV认真的看一遍，寻求把这首歌背后的故事，完美的讲述或者领悟出来。然后，不知停止的把歌设置为电话铃声，把他的伴奏下载，单独播放。
或者是欣赏歌里，为ta翘课的勇气，或许是当时，纯粹的喜欢。一次一次点，一次一次听，听到双耳起茧方能罢休。
一直认为《东风破》是那种可以在一个人失意或者难过的时候，能一天到晚不停播放的，带着那么一点仿古的格调，好像Jay唱出的当世间爱情最无奈的感伤一样。或者，这首歌会是专辑，乃至那么几年，人听人爱的一首歌，却注定成不了经典。他不像纯粹的他的风格，太过于悲凉。
从第一次听，或许就开始喜欢《你听得到》这样一首夹在整个专辑11首中间，并不起眼的歌。 没有炫目的伴奏，没有嘹亮的歌名，只有那种带着无所谓的语气，唱出那种无所谓的感情。
几年后，我们仍然用《三年二班》，把后面的二班，一改，仍然可以想起它，想起歌前面的奏白。想起，带着那么一点绿色的《梯田》，尤其是前面向方文山说的那段说唱，和后面哎呦哎呦的难受。
当Jay的声音，开始远离的时候，只剩下偶尔会想起那么几首歌，然后认真再听听，把那个年代，忘记的一些歌词记起。就像《以父之名》那样，更多的是，这块《叶惠美》，曾带给我们的，那么一点不羁和不念。
