时间的重量：《Time Flies》
文/公元1874
陈奕迅并不常发EP，上一次还是四年以前的《Life Continues》。2006年的这张EP质素很高，而且这两张EP的缘起都基于同一个原因：演唱会在即，出一张新唱片预预热。《Life Continues》主要讲述的是生命的多样性，抛开封面的噱头不提，这张《Time Flies》仍然有一个强力的主题，那就是--时间。
班底仍然是大家熟悉的Eric Kwok、黄伟文、林夕等人，最值得歌迷惊喜的莫过于泽日生的再度出现，事隔三年半，陈奕迅+林夕+泽日生这个《富士山下》的优质组合再次出歌，怎能不叫人兴奋呢？这几年来不知道有多少歌迷请愿希望三人能够再碰头，而陈奕迅也乐得其成，终于在《Time Flies》里碰到了一起。
六首歌围绕着“时间”这一主题来造势，第一首是《无人之境》。第一首歌讲的是婚外情，这首歌打榜的时候正好是陈奕迅和谢安琪盛传绯闻的时期，于是《无人之境》也顺带着有了许多歌里歌外的八卦。单纯的看这首歌，讲述的是我和你那无法对人宣布的地下情，只能偷偷相约一刻，然后希望这一瞬间能够变为永恒。
黄伟文这次写得一点都不含蓄，“这个世界最坏罪名，叫太易动情”或者“共你隔着空在秘密通电，挑战道德底线”，都是将偷情摆到了台面上。我个人希望这是黄伟文畸恋系列的最后一首。死人对生者的恋（《防不胜防》）、人兽恋（《打回原形》）、3P（《低等动物》）等等我都相当喜欢，但是这这些歌曲在意识上实在过于大胆，道德观念不一定会被所有听众接受。不过另一方面，我希望“玩物志”这个题材能够延续下去，因为这个层面的黄伟文时而严肃，时而可爱，最是他鬼马的一面。
接下来的《大人》依然是Eric Kwok的曲子，不过作词则换了新晋的陈咏谦。喜欢广东歌的乐迷应该适当留意这个词人，因为黄伟文在有意隐退而转身去做服装生意之后，他扶持了几位新老词人逐渐上位，而陈咏谦就是第一批的三分之一。《大人》是讲成长，同一题材陈奕迅已唱过几次，如《时光倒流二十年》《细路》《大个女》《大得太快》等等，《大人》主题较为简单，所以也无须太过苛刻，陈咏谦尽到本分，而听众亦可观察他将来的作品质量是否够上水准。
把《一丝不挂》放到一边，跳过来看《陀飞轮》。陀飞轮是一种手表的调速装置，这首歌算是整张EP的核心歌曲，词是黄伟文特别给陈奕迅量身定做的Esaon玩物志之第四部。前几如玩车《人车志》，玩相机《沙龙》，品酒《葡萄成熟时》，而这次则是玩表的《陀飞轮》。其实，还有一首《裙下之臣》讲述玩女人，不过……这个黄伟文的恶趣味，也只能体现在DUO LIVE的五连发里了。
相对于之前几首并不太过明确的表达个人感受，而是在连篇叙事里缓缓道出内里心境，《陀飞轮》则是一开篇就做回顾，从十八岁写到二十七，再到如今三十六岁的陈奕迅，当“美酒 跑车 相机 金表”都有的时候，点出了“曾付出几多心跳 来换取一堆堆的发票”的感慨，进而则是“劳力是无止境 活着多好不需要靠物证 也不以高薪高职高级品搏尊敬”的自我总结。有退休之意的黄伟文在歌词里夹杂了自己的心境，歌词几乎句句都是金句，让听众在很长的时间内都可以细细回味。《陀飞轮》是《沙龙》更加复杂和大气的版本，在编曲上Gary Tong却相反用了最简单的方式去表达，钢琴，用得极其巧妙，勾出了整首歌的味道，而且最大让步的编曲正好让陈奕迅无可挑剔的声音成为了最击中听众的主力。
让我感慨的一点是，如今的香港乐坛，只有黄伟文才能写出这样的歌，也只有陈奕迅才能唱这样的歌。这句话倒也不是将黄陈二人捧得有多高，一方面或许是他们追求的不再是写些你情我浓，你情我怨的痴缠情歌，另一方面，鉴于黄伟文和陈奕迅在乐坛上的地位，已经到了可以写这样的歌而无视市场的地步，这种歌换一个人唱也许不会有太大的反响，因为没有品牌的标签，而如今的香港乐坛却也愈来愈低落，新晋歌手更加不敢唱这样的歌----如果《喜帖街》换成麦家瑜来唱，还会红透一年么？
幸好《陀飞轮》有陈奕迅，而不是一线歌手都如容祖儿一般，十年下来歌里的味道从来未变，《痛爱》跟《时不与我》，本质上并没有什么区别，而陈奕迅则已经从《伤信》进化到《富士山下》，乃至如今的《一丝不挂》。当然，也许是我太嫉妒容祖儿霸占了那么多陈辉阳，而导致这通偏见的原因吧。
第五受《心腹》又是麦当劳的广告歌，同五年前的《听听》一样，主旋律依然没有变，词依然是黄伟文，只不过作曲由王双峻换成了Eric Kwok，主题则是麦当劳进驻香港35年来的时光变迁。《味之素》令我想起过去写给林夕写给杨千嬅的同名歌曲，对了，那首歌还是陈辉阳的作曲。说起来，陈奕迅也已经八年没和陈辉阳合作了。
最后来谈《一丝不挂》。
《一丝不挂》对大多数陈奕迅的歌迷而言，有泽日生的噱头已经足够了，所以关于曲的部分我不用说太多，单单来看歌词。歌名自然又是如《一夜销魂》般的噱头，这“一丝”连接着我，与心里牵着挂着的她。林夕自然不会简单的写写痴男怨女，整首歌像是《明年今日》的痛苦升级版与自我解脱版，第一段从昔时分手写到再度见面的纠结，叙事完成之后，接下来全都是自己捶打自己的感慨，明年今日别要再失眠，毕竟“这些年望你紧抱他出现 还凭何担心再互相纠缠”？
林夕的词写得最妙之处则是“如一根丝牵引著拾荒之路 结在喉咙内痕痒得似有还无”，将见到她欲说还休，想脱口而出却欲言又止的心境描述得惟妙惟肖。这首歌不像《富士山下》以讲理和借事喻人为主，也许是林夕想把多年来都未曾如此为陈奕迅写情歌的心态来个一锅端，《一丝不挂》比《富士山下》和《于心有愧》都要惨烈，因为后两者都是开导他人，而《一丝不挂》却是拯救陷入泥潭的自身，在《一丝不挂》里，时间是沉重的，令人伤感的。至于《一丝不挂》能否像《富士山下》般大热，于我而言已不是值得关心的事，因为这首歌，已经成为自己的心水。我只希望三人还能够继续合作下去，不要又让歌迷等上三年。
《一丝不挂》其实是林夕的保守式写法，有人认为这是林夕的退步，因为其实《于心有愧》相较于《富士山下》就已经有退步的趋势，何解？《富士山下》已经是教导她人解开心结，而《于心有愧》却让自己的开导之后，伤害了她，乃至于让自己“于心有愧”。到了《一丝不挂》，又重回《明年今日》的惨情。我一直认为《富士山下》和《于心有愧》是上下集的关系，而《一丝不挂》则像是《明年今日》的另一个版本，也就是说，《一丝不挂》让Eason的林式情歌一下子退步到了2002年《The Line Up》时期的状态。
这个究竟是好还是不好呢？八年的时间，重回当初的情感温度，从痛苦的炙热走向释然的冰冷，最后绕了一个圈又回来，我想乐迷也需要一些过去的回味。毕竟《富士山下》式的豁然，在我们自己的真实生活里是极难极难的，对感情，太多人难以割舍难以轻松得如同《富士山下》般去面对，而我们更多的也是只能一束吊灯倾斜下来，我已不再存在般的自堕。
在不同的环境和时间，听着《一丝不挂》让我很是感慨，每次不停的重播重播再重播，我总是想，《一丝不挂》里那句“当我工作睡觉祷告娱乐那么刻意过好每天”的自作清醒究竟有用么？因为当你重遇她的时候，总会发现“被遥控于世界尽头”。这个，实在是既悲哀又讽刺。尤其是当“拖着躯壳发现沿途寻找的快乐，仍系于你肩膊”的时候，其实，你就会明白《富士山下》的那种安慰有多么的可笑了。这里的可笑，笑的是自己。
所以即便《一丝不挂》是林夕的退步，但却变得诚恳，因为其实我们很多人面对感情，都是卑微的，这一点想必林夕领悟得最深刻----黄是你的姓，红是你爱的。你看，林夕简直卑微得自己都快没了。所以，我们不如也在听歌的过程里认真的面对下自己，好吗？
时间是不是真的能够磨灭一切？这是我听《一丝不挂》的时候想起的一个问题。八年前的《明年今日》给出过答案，那就是即便离开六十年，也依然需要“听得到你讲再见”。说真的，这实在是太惨了。回想过去年轻气盛，感情多得没处使总是容易爆棚，如今八年过去，风风雨雨多多少少也经过太多太多，再听《一丝不挂》，感觉就像和多年未见的老朋友掏心窝，虽然现在不至于让我大哭，却总是让心里挂着一丝挥之不去的伤感。
万物皆逝，唯有时间得以永恒，听着《Time Flies》让我很感慨，陈奕迅的声音也已经陪伴自己快十年了，他也从当初的TVB新星，逐渐成长为今时今日的乐坛歌神。乐迷总是不知足的，我希望他可以再和陈辉阳合作，夕阳组合能够重现江湖，又希望黄伟文能够借陈奕迅完成自己那众多的三部曲、四部曲，或者陈奕迅能够再唱出一首《K歌之王》《明年今日》《富士山下》那样可遇而不可求的歌……也许这一切，只能全权交给时间，让时间去一一证明……
陈奕迅并不常发EP，上一次还是四年以前的《Life Continues》。2006年的这张EP质素很高，而且这两张EP的缘起都基于同一个原因：演唱会在即，出一张新唱片预预热。《Life Continues》主要讲述的是生命的多样性，抛开封面的噱头不提，这张《Time Flies》仍然有一个强力的主题，那就是--时间。
班底仍然是大家熟悉的Eric Kwok、黄伟文、林夕等人，最值得歌迷惊喜的莫过于泽日生的再度出现，事隔三年半，陈奕迅+林夕+泽日生这个《富士山下》的优质组合再次出歌，怎能不叫人兴奋呢？这几年来不知道有多少歌迷请愿希望三人能够再碰头，而陈奕迅也乐得其成，终于在《Time Flies》里碰到了一起。
六首歌围绕着“时间”这一主题来造势，第一首是《无人之境》。第一首歌讲的是婚外情，这首歌打榜的时候正好是陈奕迅和谢安琪盛传绯闻的时期，于是《无人之境》也顺带着有了许多歌里歌外的八卦。单纯的看这首歌，讲述的是我和你那无法对人宣布的地下情，只能偷偷相约一刻，然后希望这一瞬间能够变为永恒。
黄伟文这次写得一点都不含蓄，“这个世界最坏罪名，叫太易动情”或者“共你隔着空在秘密通电，挑战道德底线”，都是将偷情摆到了台面上。我个人希望这是黄伟文畸恋系列的最后一首。死人对生者的恋（《防不胜防》）、人兽恋（《打回原形》）、3P（《低等动物》）等等我都相当喜欢，但是这这些歌曲在意识上实在过于大胆，道德观念不一定会被所有听众接受。不过另一方面，我希望“玩物志”这个题材能够延续下去，因为这个层面的黄伟文时而严肃，时而可爱，最是他鬼马的一面。
接下来的《大人》依然是Eric Kwok的曲子，不过作词则换了新晋的陈咏谦。喜欢广东歌的乐迷应该适当留意这个词人，因为黄伟文在有意隐退而转身去做服装生意之后，他扶持了几位新老词人逐渐上位，而陈咏谦就是第一批的三分之一。《大人》是讲成长，同一题材陈奕迅已唱过几次，如《时光倒流二十年》《细路》《大个女》《大得太快》等等，《大人》主题较为简单，所以也无须太过苛刻，陈咏谦尽到本分，而听众亦可观察他将来的作品质量是否够上水准。
把《一丝不挂》放到一边，跳过来看《陀飞轮》。陀飞轮是一种手表的调速装置，这首歌算是整张EP的核心歌曲，词是黄伟文特别给陈奕迅量身定做的Esaon玩物志之第四部。前几如玩车《人车志》，玩相机《沙龙》，品酒《葡萄成熟时》，而这次则是玩表的《陀飞轮》。其实，还有一首《裙下之臣》讲述玩女人，不过……这个黄伟文的恶趣味，也只能体现在DUO LIVE的五连发里了。
相对于之前几首并不太过明确的表达个人感受，而是在连篇叙事里缓缓道出内里心境，《陀飞轮》则是一开篇就做回顾，从十八岁写到二十七，再到如今三十六岁的陈奕迅，当“美酒 跑车 相机 金表”都有的时候，点出了“曾付出几多心跳 来换取一堆堆的发票”的感慨，进而则是“劳力是无止境 活着多好不需要靠物证 也不以高薪高职高级品搏尊敬”的自我总结。有退休之意的黄伟文在歌词里夹杂了自己的心境，歌词几乎句句都是金句，让听众在很长的时间内都可以细细回味。《陀飞轮》是《沙龙》更加复杂和大气的版本，在编曲上Gary Tong却相反用了最简单的方式去表达，钢琴，用得极其巧妙，勾出了整首歌的味道，而且最大让步的编曲正好让陈奕迅无可挑剔的声音成为了最击中听众的主力。
让我感慨的一点是，如今的香港乐坛，只有黄伟文才能写出这样的歌，也只有陈奕迅才能唱这样的歌。这句话倒也不是将黄陈二人捧得有多高，一方面或许是他们追求的不再是写些你情我浓，你情我怨的痴缠情歌，另一方面，鉴于黄伟文和陈奕迅在乐坛上的地位，已经到了可以写这样的歌而无视市场的地步，这种歌换一个人唱也许不会有太大的反响，因为没有品牌的标签，而如今的香港乐坛却也愈来愈低落，新晋歌手更加不敢唱这样的歌----如果《喜帖街》换成麦家瑜来唱，还会红透一年么？
幸好《陀飞轮》有陈奕迅，而不是一线歌手都如容祖儿一般，十年下来歌里的味道从来未变，《痛爱》跟《时不与我》，本质上并没有什么区别，而陈奕迅则已经从《伤信》进化到《富士山下》，乃至如今的《一丝不挂》。当然，也许是我太嫉妒容祖儿霸占了那么多陈辉阳，而导致这通偏见的原因吧。
第五受《心腹》又是麦当劳的广告歌，同五年前的《听听》一样，主旋律依然没有变，词依然是黄伟文，只不过作曲由王双峻换成了Eric Kwok，主题则是麦当劳进驻香港35年来的时光变迁。《味之素》令我想起过去写给林夕写给杨千嬅的同名歌曲，对了，那首歌还是陈辉阳的作曲。说起来，陈奕迅也已经八年没和陈辉阳合作了。
最后来谈《一丝不挂》。
《一丝不挂》对大多数陈奕迅的歌迷而言，有泽日生的噱头已经足够了，所以关于曲的部分我不用说太多，单单来看歌词。歌名自然又是如《一夜销魂》般的噱头，这“一丝”连接着我，与心里牵着挂着的她。林夕自然不会简单的写写痴男怨女，整首歌像是《明年今日》的痛苦升级版与自我解脱版，第一段从昔时分手写到再度见面的纠结，叙事完成之后，接下来全都是自己捶打自己的感慨，明年今日别要再失眠，毕竟“这些年望你紧抱他出现 还凭何担心再互相纠缠”？
林夕的词写得最妙之处则是“如一根丝牵引著拾荒之路 结在喉咙内痕痒得似有还无”，将见到她欲说还休，想脱口而出却欲言又止的心境描述得惟妙惟肖。这首歌不像《富士山下》以讲理和借事喻人为主，也许是林夕想把多年来都未曾如此为陈奕迅写情歌的心态来个一锅端，《一丝不挂》比《富士山下》和《于心有愧》都要惨烈，因为后两者都是开导他人，而《一丝不挂》却是拯救陷入泥潭的自身，在《一丝不挂》里，时间是沉重的，令人伤感的。至于《一丝不挂》能否像《富士山下》般大热，于我而言已不是值得关心的事，因为这首歌，已经成为自己的心水。我只希望三人还能够继续合作下去，不要又让歌迷等上三年。
《一丝不挂》其实是林夕的保守式写法，有人认为这是林夕的退步，因为其实《于心有愧》相较于《富士山下》就已经有退步的趋势，何解？《富士山下》已经是教导她人解开心结，而《于心有愧》却让自己的开导之后，伤害了她，乃至于让自己“于心有愧”。到了《一丝不挂》，又重回《明年今日》的惨情。我一直认为《富士山下》和《于心有愧》是上下集的关系，而《一丝不挂》则像是《明年今日》的另一个版本，也就是说，《一丝不挂》让Eason的林式情歌一下子退步到了2002年《The Line Up》时期的状态。
这个究竟是好还是不好呢？八年的时间，重回当初的情感温度，从痛苦的炙热走向释然的冰冷，最后绕了一个圈又回来，我想乐迷也需要一些过去的回味。毕竟《富士山下》式的豁然，在我们自己的真实生活里是极难极难的，对感情，太多人难以割舍难以轻松得如同《富士山下》般去面对，而我们更多的也是只能一束吊灯倾斜下来，我已不再存在般的自堕。
在不同的环境和时间，听着《一丝不挂》让我很是感慨，每次不停的重播重播再重播，我总是想，《一丝不挂》里那句“当我工作睡觉祷告娱乐那么刻意过好每天”的自作清醒究竟有用么？因为当你重遇她的时候，总会发现“被遥控于世界尽头”。这个，实在是既悲哀又讽刺。尤其是当“拖着躯壳发现沿途寻找的快乐，仍系于你肩膊”的时候，其实，你就会明白《富士山下》的那种安慰有多么的可笑了。这里的可笑，笑的是自己。
所以即便《一丝不挂》是林夕的退步，但却变得诚恳，因为其实我们很多人面对感情，都是卑微的，这一点想必林夕领悟得最深刻----黄是你的姓，红是你爱的。你看，林夕简直卑微得自己都快没了。所以，我们不如也在听歌的过程里认真的面对下自己，好吗？
时间是不是真的能够磨灭一切？这是我听《一丝不挂》的时候想起的一个问题。八年前的《明年今日》给出过答案，那就是即便离开六十年，也依然需要“听得到你讲再见”。说真的，这实在是太惨了。回想过去年轻气盛，感情多得没处使总是容易爆棚，如今八年过去，风风雨雨多多少少也经过太多太多，再听《一丝不挂》，感觉就像和多年未见的老朋友掏心窝，虽然现在不至于让我大哭，却总是让心里挂着一丝挥之不去的伤感。
万物皆逝，唯有时间得以永恒，听着《Time Flies》让我很感慨，陈奕迅的声音也已经陪伴自己快十年了，他也从当初的TVB新星，逐渐成长为今时今日的乐坛歌神。乐迷总是不知足的，我希望他可以再和陈辉阳合作，夕阳组合能够重现江湖，又希望黄伟文能够借陈奕迅完成自己那众多的三部曲、四部曲，或者陈奕迅能够再唱出一首《K歌之王》《明年今日》《富士山下》那样可遇而不可求的歌……也许这一切，只能全权交给时间，让时间去一一证明……
