泳儿《私人珍藏》：赋不尽的情诗和不肯媚俗的心
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自认读书不少，却仍未找出哪句情诗比得过柳永在《雨霖铃》中的那句“此去经年，应是良辰美酒虚设。便纵有万种风情，更与谁人说。”来得贴切，字字句句都是情，却没有任何附庸风雅的措辞，柳永是恩客不假，可从没后人指责他是流氓，或许风流就应该如此潇洒却不留诟病。以上是我听完《一撇》后想到的，我如实记录了我的头脑，我尊重我的行为，把这段文字和这张专辑做个如此牵强的关联，我绝不是故意而为。
翻看几年前的文字，无不是热血沸腾、情绪激昂的语录，恨不得把鲁迅踩在脚下，那时的自己是个愤怒的摇滚青年。现在的自己依然是摇滚青年，只不过不再那么喜欢用激烈的言辞表达自己的态度，发现自己有了点无欲则刚的境界，所以我才给了自己好多的空间去听那些情歌和情诗，于是我决定把泳儿这张唱片放进今年自己的十大流行唱片里。我喜欢泳儿这样的女子，封面的恬淡总让人感到温暖，英皇不必担心昔日的唱片老手谢霆锋和阿娇，一个重心转移，一个玉女不再，泳儿让英皇音乐看起来还不错。
一直非常奇怪的是很多不错的华语唱片里总有那么一两首歌让人大跌眼镜，《私人珍藏》已经难得佳作，为什么要把《交杯酒》和《Freedom of Love》这样的烂歌收进专辑？前者居然还在自顾自的玩土气的中国风。我一向是讨厌这种嫁接的，所以我很反感瑞典乐队the Soundtrack of Our Lives在舞台上黄袍加身的表演。要玩就彻底用一首细腻的古筝器乐做配唱，否则就别玩这种没劲的东西；后者就像是一张满是中餐的饭桌上，赫然摆着的一个西式汉堡，让人不知所措，我若是食客，我一定会问服务员这道菜是不是上错了桌号？如此不合时宜的表演，拙劣无趣。拿掉这两首歌，以及在编曲中莫名其妙的加入Rap的《爱上水仙花》，这张专辑在旋律和情绪上可以说难有瑕疵。尽管旋律非常出色，但泳儿和王菲有一点非常相似，好听却从不媚俗，这恐怕也是二人被拿来做比的一个原因。
《原来爱情那么难》我选择跳过，过于苦情，我对情歌的判断有个临界点，就是不能“苦情”，死去活来的不是爱情，对殉情崖充满幻想的少男少女们，请不要让生命看起来如此单薄无力，你们完全可以让殉情崖变成你们的爱情殿堂，苦情是可悲的。李焯雄填词的《简单》过于直白，有失水准，要不是副歌出色的旋律，这首歌将是一个败笔，泳儿干净的嗓音也在一定程度上挽救了歌词的俗套。《天使的决定》被深深的打上了林俊杰的烙印，旋律和节奏部分与林俊杰的很多歌曲有重合之处，如果能出一版泳儿和林俊杰对唱的《天使的决定》，应该是一首非常值得一听的单曲。专辑里泳儿的特色其实并不鲜明，这是她和王菲的最大区别，之就前有人拿她们做过比较，在嗓音特色上，她的确和王菲有不少相似之处，甚至有时候难分彼此，但她缺乏王菲那样的张力，舞台上的王菲一颦一笑都是霸气。没有《一撇》的《私人珍藏》肯定一张缺乏亮点的专辑，崔恕的国语版歌词并不输给黄伟文，忧伤有度，编曲也是这几年盛行的独立流行风格。我在想，善男信女们的爱情都应该是歌里唱的这样，在追问中若即若离，爱情是两个空想家的游戏，只是因为两个人的空想有了交集才有了婚姻。崔恕在歌词的创作上已经越来越洒脱，在情绪的把握上开始有了让人欲罢不能的能力，“如果你约了她，能不能再等我一下”一句话就能让你勾起情思。把《你的承诺》放在《一撇》之后实在是明智之举，一个苦苦追求，一个依依不舍，都是藏不住的情深似火，剪不断的前世姻缘。
月亮上的人儿那，看看地球上的爱情男女们，谁为我们赋下了这般无穷尽的情诗，“你是一撇，我是一捺”泳儿想说出的那半句话，究竟是什么？这欲言又止的愁绪，还是留给赋歌之人吧。待到衷肠散尽，我们等待另一个拾荒的失意者，再度拾起一颗不肯媚俗的心。
（文：朱尔摩斯）
自认读书不少，却仍未找出哪句情诗比得过柳永在《雨霖铃》中的那句“此去经年，应是良辰美酒虚设。便纵有万种风情，更与谁人说。”来得贴切，字字句句都是情，却没有任何附庸风雅的措辞，柳永是恩客不假，可从没后人指责他是流氓，或许风流就应该如此潇洒却不留诟病。以上是我听完《一撇》后想到的，我如实记录了我的头脑，我尊重我的行为，把这段文字和这张专辑做个如此牵强的关联，我绝不是故意而为。
翻看几年前的文字，无不是热血沸腾、情绪激昂的语录，恨不得把鲁迅踩在脚下，那时的自己是个愤怒的摇滚青年。现在的自己依然是摇滚青年，只不过不再那么喜欢用激烈的言辞表达自己的态度，发现自己有了点无欲则刚的境界，所以我才给了自己好多的空间去听那些情歌和情诗，于是我决定把泳儿这张唱片放进今年自己的十大流行唱片里。我喜欢泳儿这样的女子，封面的恬淡总让人感到温暖，英皇不必担心昔日的唱片老手谢霆锋和阿娇，一个重心转移，一个玉女不再，泳儿让英皇音乐看起来还不错。
一直非常奇怪的是很多不错的华语唱片里总有那么一两首歌让人大跌眼镜，《私人珍藏》已经难得佳作，为什么要把《交杯酒》和《Freedom of Love》这样的烂歌收进专辑？前者居然还在自顾自的玩土气的中国风。我一向是讨厌这种嫁接的，所以我很反感瑞典乐队the Soundtrack of Our Lives在舞台上黄袍加身的表演。要玩就彻底用一首细腻的古筝器乐做配唱，否则就别玩这种没劲的东西；后者就像是一张满是中餐的饭桌上，赫然摆着的一个西式汉堡，让人不知所措，我若是食客，我一定会问服务员这道菜是不是上错了桌号？如此不合时宜的表演，拙劣无趣。拿掉这两首歌，以及在编曲中莫名其妙的加入Rap的《爱上水仙花》，这张专辑在旋律和情绪上可以说难有瑕疵。尽管旋律非常出色，但泳儿和王菲有一点非常相似，好听却从不媚俗，这恐怕也是二人被拿来做比的一个原因。
《原来爱情那么难》我选择跳过，过于苦情，我对情歌的判断有个临界点，就是不能“苦情”，死去活来的不是爱情，对殉情崖充满幻想的少男少女们，请不要让生命看起来如此单薄无力，你们完全可以让殉情崖变成你们的爱情殿堂，苦情是可悲的。李焯雄填词的《简单》过于直白，有失水准，要不是副歌出色的旋律，这首歌将是一个败笔，泳儿干净的嗓音也在一定程度上挽救了歌词的俗套。《天使的决定》被深深的打上了林俊杰的烙印，旋律和节奏部分与林俊杰的很多歌曲有重合之处，如果能出一版泳儿和林俊杰对唱的《天使的决定》，应该是一首非常值得一听的单曲。专辑里泳儿的特色其实并不鲜明，这是她和王菲的最大区别，之就前有人拿她们做过比较，在嗓音特色上，她的确和王菲有不少相似之处，甚至有时候难分彼此，但她缺乏王菲那样的张力，舞台上的王菲一颦一笑都是霸气。没有《一撇》的《私人珍藏》肯定一张缺乏亮点的专辑，崔恕的国语版歌词并不输给黄伟文，忧伤有度，编曲也是这几年盛行的独立流行风格。我在想，善男信女们的爱情都应该是歌里唱的这样，在追问中若即若离，爱情是两个空想家的游戏，只是因为两个人的空想有了交集才有了婚姻。崔恕在歌词的创作上已经越来越洒脱，在情绪的把握上开始有了让人欲罢不能的能力，“如果你约了她，能不能再等我一下”一句话就能让你勾起情思。把《你的承诺》放在《一撇》之后实在是明智之举，一个苦苦追求，一个依依不舍，都是藏不住的情深似火，剪不断的前世姻缘。
月亮上的人儿那，看看地球上的爱情男女们，谁为我们赋下了这般无穷尽的情诗，“你是一撇，我是一捺”泳儿想说出的那半句话，究竟是什么？这欲言又止的愁绪，还是留给赋歌之人吧。待到衷肠散尽，我们等待另一个拾荒的失意者，再度拾起一颗不肯媚俗的心。
（文：朱尔摩斯）
