“黑暗之光”——低调才女雷光夏

        
        抬头的阳光，低头的浅吟。她在光影盛夏中清透，犹如一记清雷刺穿脑海中我们记忆的小路。在那里我们曾流连，在生活中我们渐渐将那段时光淡忘。而一首《我们的八十年代》带我们回到那寂寞的年华、林荫的小道。朦胧的甜蜜与苦涩都在她的歌声下寂寂苏醒，绽放记忆的冰花。姗姗来迟的光夏，并不迟地将我们带回到那逝去的年代，带那失去的韶华不着痕迹地返回梦中。 那里，是我们最璀璨又最伤感惆怅的时光，那里有最真实最自我的我们。
        曾经有人预言，在华语乐坛中唯一能与陈姗妮一比高下的女词手便是这位半出半隐、名不见经传的雷光夏。但她始终不曾大红大紫声名远播，在非主流音乐中亦是低调者的她甚至还被当作一个乐坛新人。一九六八年出生的雷光夏，她的歌声早已陪伴了我们十年之久。在音乐的国度里，她像一个安静的牧羊人，在远离喧嚣的角落静静地躺在她寂寞的名字上，望着她自己的月空。她的歌声，胜月皎洁。那轮明亮的月弯，像一个巨大的乐符，谱写着甜美的月光牧羊曲。
        她没有最流光溢彩的华丽，或许在时下华语乐坛，任何人的歌声与王菲相比都不能算作华丽。她的华丽来自于内心的恬淡，不带一丝锋芒，不着半点斧气。技巧是多余的，花腔是无谓的。从容而歌，即使她在大多数人看来，不过是个非职业歌者。她的歌声绝非最悦耳，甚至有些涩，有种雾障重重的感觉。听她的歌，我竟然会产生一种我在听陈姗妮的歌的错觉。甚至之前一些描写陈姗妮歌声的文字，最初也是写给雷光夏的。其实两人的音色差别很大，姗妮更浑浓，光夏更虚浮。姗妮的歌声更苦楚更沧桑更无奈，光夏则愈淡然愈哀然愈怅然。也许同的是，那不同女人身上相同的寂寞吧。陈姗妮的寂寞生在华灯璀璨猖獗之处，欢歌悲思。雷光夏的寂寞则是那黑暗之光，在黑寂中慢慢点燃心中暖甜。
        黑暗之光，低调华丽。