洞穿一切的音符
许久没有听郑钧了,属于我和他之间的回忆,似乎都蒸发掉了,消失地一干二净。
那些突兀的,挣扎的,不安的情绪,随着年纪的增长,已逐渐被抽离出我的脑袋,取而代之的,是如同碎沫般的迷茫和无知。
犹如航行海上的孤船,在面对狂风巨浪的黑夜时,没有航灯,被海浪拍打地近乎颠覆,却仍然倔强地坚持着航线不肯改变。
车窗上雾气腾升,看不清外面的公园,雪籽拼命地企图依附在窗子上,由于气温不够低,它们未能如愿。
耳机里传来radiohead焦躁不安的声音,好似青春发育期的处男在沦丧道德的边缘据理力争一般,这种真诚的抗拒我已经受够了,这样的天气,这样的音乐只会让人想犯罪。
新手机玩不太明白,摆弄了半天菜单找到切换键,毫不犹豫地切换下一首歌。
珠圆玉润的和弦列队滑进耳膜,这种调调,温暖又陌生,恬静又熟悉。
是郑钧。
比起唐朝挂着吊瓶练琴,黑豹终日靠方便面过日子的悲惨生活,郑钧是幸运的,而当一份出国深造的机会摆放在面前时,他又是矛盾的。
幸好他选择了留下,国内硝烟四起的摇滚圈里,注定是要给他留下一席之地的,不管那圈子里如何拥挤,如何良莠不齐。
《回到拉萨》成就了他,《灰姑娘》成就了他,《极乐世界》成就了他,那个时代,他自成一派的风格为他夺得了诸多赞美。后来的几年,《苍天在上》又给了人们太多惊喜,郑钧的成功转型证明了一件事,那就是他在国内空气稀薄的摇滚半真空地带存活了下来。
然而现在,却没了他的消息,除了在选秀场上和那个头戴红花的妓女工作者装束的艳俗女人有过一番口舌之争后,再就没了下文。
这些年已经很少听摇滚乐了,国内摇滚圈儿的氛围,已然在改革开放的大潮下悄然霉变,诸如青蛙乐队和王啸坤之流的新新人类,已经提不起我的兴趣了,再加上数字音乐的普及化,生活节奏的加快,摇滚乐的质朴和带给我的感动已成回忆。
彼时,那是种怎样的感觉?粗糙的旋律和赤裸直白的歌词,带给人心灵深层的共鸣和微妙的悸动,畅快淋漓过伪小资歌手的无病呻吟,国人需要这些真诚的音乐,来撕碎各自心里那层伪善的面具。
现在,只能缅怀了。重新聆听郑钧,重新了解他,这又是一个新的开始。我把他的专辑装进MP3,把他的音乐放在QQ空间里,这是我回复记忆的一个方法。
听罢后,又有一些失望,那种震撼的感觉没有了,只有一点温暖和感动,《回到拉萨》,《天下没有不散的筵席》而今听来略显淡薄,《灰姑娘》,《塑料玫瑰花》又多了几份矫情,也许是年龄的成长,是岁月的历练,让我对郑钧的音乐不再那么敏感。
唯一不变的,是这首《幸福的子弹》,干净,透明,属于郑钧少有的带有一丝妥协意味的作品。这是一首任何年龄段的人都适合聆听的歌,不知灵感源于哪里,郑钧的音乐一直做得很边缘化,即可以颓废地浑浑噩噩,也可以专情地我见尤怜,一面愤世嫉俗,另一面又完全妥协,把人的思想和欲望玩弄于音符之上。
历经岁月凝炼后,还能在人心中留下印迹的作品,除了许巍的《那一年》,窦唯的《高级动物》,再就是《幸福的子弹》了,不论如何,这些陪伴了我们多年的声音跨越了那个时代,在今天仍能得以存活,这本身,就是一种胜利,属于中国摇滚乐的胜利,属于郑钧的胜利,属于我们的胜利。
郑钧,一匹特立独行的马,还能走多久?我静候你的回归。
那些突兀的,挣扎的,不安的情绪,随着年纪的增长,已逐渐被抽离出我的脑袋,取而代之的,是如同碎沫般的迷茫和无知。
犹如航行海上的孤船,在面对狂风巨浪的黑夜时,没有航灯,被海浪拍打地近乎颠覆,却仍然倔强地坚持着航线不肯改变。
车窗上雾气腾升,看不清外面的公园,雪籽拼命地企图依附在窗子上,由于气温不够低,它们未能如愿。
耳机里传来radiohead焦躁不安的声音,好似青春发育期的处男在沦丧道德的边缘据理力争一般,这种真诚的抗拒我已经受够了,这样的天气,这样的音乐只会让人想犯罪。
新手机玩不太明白,摆弄了半天菜单找到切换键,毫不犹豫地切换下一首歌。
珠圆玉润的和弦列队滑进耳膜,这种调调,温暖又陌生,恬静又熟悉。
是郑钧。
比起唐朝挂着吊瓶练琴,黑豹终日靠方便面过日子的悲惨生活,郑钧是幸运的,而当一份出国深造的机会摆放在面前时,他又是矛盾的。
幸好他选择了留下,国内硝烟四起的摇滚圈里,注定是要给他留下一席之地的,不管那圈子里如何拥挤,如何良莠不齐。
《回到拉萨》成就了他,《灰姑娘》成就了他,《极乐世界》成就了他,那个时代,他自成一派的风格为他夺得了诸多赞美。后来的几年,《苍天在上》又给了人们太多惊喜,郑钧的成功转型证明了一件事,那就是他在国内空气稀薄的摇滚半真空地带存活了下来。
然而现在,却没了他的消息,除了在选秀场上和那个头戴红花的妓女工作者装束的艳俗女人有过一番口舌之争后,再就没了下文。
这些年已经很少听摇滚乐了,国内摇滚圈儿的氛围,已然在改革开放的大潮下悄然霉变,诸如青蛙乐队和王啸坤之流的新新人类,已经提不起我的兴趣了,再加上数字音乐的普及化,生活节奏的加快,摇滚乐的质朴和带给我的感动已成回忆。
彼时,那是种怎样的感觉?粗糙的旋律和赤裸直白的歌词,带给人心灵深层的共鸣和微妙的悸动,畅快淋漓过伪小资歌手的无病呻吟,国人需要这些真诚的音乐,来撕碎各自心里那层伪善的面具。
现在,只能缅怀了。重新聆听郑钧,重新了解他,这又是一个新的开始。我把他的专辑装进MP3,把他的音乐放在QQ空间里,这是我回复记忆的一个方法。
听罢后,又有一些失望,那种震撼的感觉没有了,只有一点温暖和感动,《回到拉萨》,《天下没有不散的筵席》而今听来略显淡薄,《灰姑娘》,《塑料玫瑰花》又多了几份矫情,也许是年龄的成长,是岁月的历练,让我对郑钧的音乐不再那么敏感。
唯一不变的,是这首《幸福的子弹》,干净,透明,属于郑钧少有的带有一丝妥协意味的作品。这是一首任何年龄段的人都适合聆听的歌,不知灵感源于哪里,郑钧的音乐一直做得很边缘化,即可以颓废地浑浑噩噩,也可以专情地我见尤怜,一面愤世嫉俗,另一面又完全妥协,把人的思想和欲望玩弄于音符之上。
历经岁月凝炼后,还能在人心中留下印迹的作品,除了许巍的《那一年》,窦唯的《高级动物》,再就是《幸福的子弹》了,不论如何,这些陪伴了我们多年的声音跨越了那个时代,在今天仍能得以存活,这本身,就是一种胜利,属于中国摇滚乐的胜利,属于郑钧的胜利,属于我们的胜利。
郑钧,一匹特立独行的马,还能走多久?我静候你的回归。
