概念很Kay，音乐很K
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最近又是香港歌手忙着在四大颁奖典礼抢奖的时刻。和谢安琪做访问，访问结束后，谢安琪跟我说，香港记者见到她都要问一个问题，反倒我没问：“今年想拿几个奖？”谢安琪说她真的不知道该怎么回答。我心想这也真没什么好问的，香港音乐颁奖礼一向公信欠佳，像是唱片公司的博弈多过对歌手的肯定。
但是我没忘，整整一年前，谢安琪就是靠横扫四大颁奖礼而确立她的天后地位的。也就是说，她在2008年年中推出歌曲《囍帖街》，发行专辑《Binary》，即使评价高，销量高，也需要玩香港乐坛要玩的游戏，得到颁奖礼的确认，才能确认天后地位。
在香港，检验歌手走红程度的指标还有很多，靠近音乐一点的，是能不能在红馆开演唱会？能开几场？偏离音乐一点的，是能不能登上八卦杂志的封面？能上几本？这两点谢安琪在2009年都深刻实践了，不知该喜还是悲。
谢安琪在2009年出的两张专辑，3月的《Yelling》和12月的《Slowness》有着强烈的反差。相比之下，《Yelling》像是她走红后对名望带来的利与弊的回应，虽然有慢歌，但是《字里行奸》这种回击八卦媒体的作品让《Yellling》显得很有态度，用香港人的说法，就是“有火”。但是9个月过后，《Slowness》却变得平和了。如果《Slowness》里硬要找出一首歌与《字里行奸》对应，那应该是《载我走》：9个月前是你们说我“胆生毛”，我就把“胆生毛”写到歌词里唱出来；现在是“载我出走一趟，伤痛暂时抛开”了。另外还有一个歌名遥相呼应，原来是《呐喊》，对现实不满；现在是《活着》，历经种种之后告诉大家，谢安琪还没被打垮，还活着。
在我与谢安琪短暂的接触中，能看出她的心态真的变平和了。在负面新闻的狂轰滥炸之下，谢安琪需要透一口气，换一个角度审视生活。《Slowness》出现在这个阶段，是一种对生活恰到好处的以柔克刚（虽然我仍然喜欢《字里行奸》里那个“有火”的谢安琪）。接下来的问题是，在音乐上，我们能不能从谢安琪这里期待更多？
《Slowness》是一张在概念上相当出色的专辑，10首歌紧扣“慢活”的概念，从不同角度反思现代人在高速城市生活中应该如何放慢速度，欣赏生活。从音乐上来说，10首歌都好听，但又实在是太标准的粤语K歌，缺乏个性。比如从音乐风格上来说，《身体发肤》的Bossa Nova在华语流行乐坛已经司空见惯，甚至谢安琪自己早期也唱过《一人之夏》；从音乐质感上来说，《艺妓回忆录》的冷艳有点太像王菲；从歌曲水准上来说，《最后晚餐》在题材上让很多人联想到《囍帖街》，但又不如后者让人眼前一亮。
听《Slowness》，我不禁想到另外两位歌手的“平和豁达之作”：许巍的《爱如少年》和黄耀明的《King Of The Road》。这两位歌手都有摇滚背景，又是创作型歌手，他们的处境也许不能和谢安琪相提并论。但与这两张专辑相比，《Slowness》缺乏的是起伏的层次感和闪烁光芒的细节，给人的感觉是仅仅稍高于香港水准而已。
谢安琪早已不再是默默无闻的独立歌手，音乐要传达的信息已能被主流大众接收。对于一心想要做好音乐，造福香港乐坛的谢安琪来说，音乐野心何不更大一些？
最近又是香港歌手忙着在四大颁奖典礼抢奖的时刻。和谢安琪做访问，访问结束后，谢安琪跟我说，香港记者见到她都要问一个问题，反倒我没问：“今年想拿几个奖？”谢安琪说她真的不知道该怎么回答。我心想这也真没什么好问的，香港音乐颁奖礼一向公信欠佳，像是唱片公司的博弈多过对歌手的肯定。
但是我没忘，整整一年前，谢安琪就是靠横扫四大颁奖礼而确立她的天后地位的。也就是说，她在2008年年中推出歌曲《囍帖街》，发行专辑《Binary》，即使评价高，销量高，也需要玩香港乐坛要玩的游戏，得到颁奖礼的确认，才能确认天后地位。
在香港，检验歌手走红程度的指标还有很多，靠近音乐一点的，是能不能在红馆开演唱会？能开几场？偏离音乐一点的，是能不能登上八卦杂志的封面？能上几本？这两点谢安琪在2009年都深刻实践了，不知该喜还是悲。
谢安琪在2009年出的两张专辑，3月的《Yelling》和12月的《Slowness》有着强烈的反差。相比之下，《Yelling》像是她走红后对名望带来的利与弊的回应，虽然有慢歌，但是《字里行奸》这种回击八卦媒体的作品让《Yellling》显得很有态度，用香港人的说法，就是“有火”。但是9个月过后，《Slowness》却变得平和了。如果《Slowness》里硬要找出一首歌与《字里行奸》对应，那应该是《载我走》：9个月前是你们说我“胆生毛”，我就把“胆生毛”写到歌词里唱出来；现在是“载我出走一趟，伤痛暂时抛开”了。另外还有一个歌名遥相呼应，原来是《呐喊》，对现实不满；现在是《活着》，历经种种之后告诉大家，谢安琪还没被打垮，还活着。
在我与谢安琪短暂的接触中，能看出她的心态真的变平和了。在负面新闻的狂轰滥炸之下，谢安琪需要透一口气，换一个角度审视生活。《Slowness》出现在这个阶段，是一种对生活恰到好处的以柔克刚（虽然我仍然喜欢《字里行奸》里那个“有火”的谢安琪）。接下来的问题是，在音乐上，我们能不能从谢安琪这里期待更多？
《Slowness》是一张在概念上相当出色的专辑，10首歌紧扣“慢活”的概念，从不同角度反思现代人在高速城市生活中应该如何放慢速度，欣赏生活。从音乐上来说，10首歌都好听，但又实在是太标准的粤语K歌，缺乏个性。比如从音乐风格上来说，《身体发肤》的Bossa Nova在华语流行乐坛已经司空见惯，甚至谢安琪自己早期也唱过《一人之夏》；从音乐质感上来说，《艺妓回忆录》的冷艳有点太像王菲；从歌曲水准上来说，《最后晚餐》在题材上让很多人联想到《囍帖街》，但又不如后者让人眼前一亮。
听《Slowness》，我不禁想到另外两位歌手的“平和豁达之作”：许巍的《爱如少年》和黄耀明的《King Of The Road》。这两位歌手都有摇滚背景，又是创作型歌手，他们的处境也许不能和谢安琪相提并论。但与这两张专辑相比，《Slowness》缺乏的是起伏的层次感和闪烁光芒的细节，给人的感觉是仅仅稍高于香港水准而已。
谢安琪早已不再是默默无闻的独立歌手，音乐要传达的信息已能被主流大众接收。对于一心想要做好音乐，造福香港乐坛的谢安琪来说，音乐野心何不更大一些？
