《乡村骑士》间奏曲：聆听归零之思
（芷宁写于2008年6月9日）
诞生于1890年的独幕歌剧《乡村骑士》是意大利作曲家马斯卡尼（1863-1945年）写实主义的最初代表作，也是使他在一夜之间成为举世闻名大作曲家的作品（堪称歌剧史上的奇事之一），其中的间奏曲更是以其荡气回肠、孤寂沧桑又惆怅百转的特质迷住了无数人。
整首曲子只有48个小节，基调悲悯，暗示着悲剧的来临，宛如一副复杂的心情描摹画，仿佛于夕阳的余辉下，追忆往昔的瑰丽辉煌，又禁不住岁月流逝的无奈，一种复杂难言的情愫跳跃在每一个音符上，溢于言表，乐曲的终了更似表述在阅尽繁华后，一切都归于宁静的常规，让聆听者的心在历经打湿、晾晒、风蚀后重生……此种聆听感受和马斯奈的《泰绮丝暝想曲》（即《沉思》）颇有雷同之处。
这首舒缓而伤感的音乐也迷住了不少影人巨匠，常常被用作电影配乐，如佛朗西斯·科波拉的《教父》，在《教父Ⅲ》里，伴随着二代教父迈克尔（艾尔·帕西诺饰演）在昏暗的房间里孤独死去的正是这首间奏曲，此时的音乐语汇仿佛此情此景的精妙注解，仿佛为其度身定制一般，又将繁花散尽后一切终将归于平凡平静的哲思悄悄渗入。
在马丁·斯科塞斯执导的《愤怒的公牛》中，该曲也起到了点睛人物特质的作用。在开场的慢镜头里，与充满颗粒质感的黑白画面同在的正是这首间奏曲，它仿佛延伸着身披拳击风衣的罗伯特·德尼罗的孤独、憧憬和难耐，那交错的步履和向想象中的对手挥舞着的拳头，似是对此音乐的再一种注解。
据说，当年姜文就是因为听了这首著名的间奏曲后，才萌生了开拍《阳光灿烂的日子》的念头。在片中，不论马小军（夏雨饰演）于夕阳下独自逡巡于屋顶，还是当他被孤立后仰躺在空阔的游泳池里，这首以弦乐为主的音乐都将青春年少的惆怅、寂寥、躁动、感伤甚至莫名等一切情绪适时带入，令观众的触觉碰及到了形体和言语所不能达到的区域……
此曲还出现在其他光影之中，如《浪客剑心》、《和青春有关的日子》等，而原曲音乐的载体——这部十九世纪末的独幕歌剧，脱胎于韦尔加的短篇小说，由塔尔焦尼-托泽蒂和梅纳希合作改编，述说的是意大利西西里岛乡村的一起情杀事件，故事并不复杂，全剧只有70多分钟，音乐却极富听觉美感，且充溢着浓郁的西西里风情，剧中的开场合唱、“间奏曲”、“听我说，妈妈”、“妈妈，那些烈酒”等名曲都富丽美妙又脍炙人口。而马斯卡尼的《乡村骑士》和雷昂卡瓦洛的《丑角》这两部歌剧的诞生，被认为是真实主义歌剧流派形成的标志。
遥想当年，意大利米兰艺术学院悬赏征求独幕歌剧，面包师的儿子、自由违背父命学习音乐的彼得罗·马斯卡尼时年26岁，得知消息后，在短短8天内便完成了这出歌剧，并得到了大奖。该剧于1890年5月17日在罗马科斯坦齐剧院首演，受到观众的热烈欢迎，连彼时的意大利皇帝也给奖赏了荣誉冠冕，这是歌剧作家中少有的荣耀。此后，马斯卡尼又谱写过《好友弗里茨》、《伊丽斯》、《尼禄》等15部歌剧，却没有一个能超越这部《乡村骑士》。
聆听此曲，谈及此处，不免为马斯卡尼的人生轨迹感到一丝哀婉，在历史的特殊时段里，他做了法西斯的信徒，而且很忠心，一把年纪时，还为讨好墨索里尼而写了一出歌剧《尼禄》……二战结束后仅3个月，年老的马斯卡尼在罗马的一家旅馆里抑郁而终，且死得孤寂、死得凄凉，他身前的行为使他丢失了朋友，而那首他于26岁时谱写的《乡村骑士》间奏曲似乎是为他弥留之际所做的怀思或追忆……
命运往往就是这样的蹊跷，所有的过程不论对错与否，不论贫贱富贵，不论辉煌灿烂，都不过是从终点又回到了起点，生命之旅如白驹过隙，最终将尘归尘、土归土，一切都会归至周而复始的状态，重归自然的怀抱。
【延伸阅读】
《乡村骑士》小档案
故事背景：19世纪的西西里岛乡村
舞台布景：西西里乡村中的通衢，右边是天主教堂，左首是露琪娅的客寓、住宅。
时间：复活节。
剧中人： 村女桑图扎（Santuzza）——女高音
青年军人图里杜（Turiddu）——男高音
图里杜之母露琪娅（Lucia）——女中音
马车夫阿尔菲奥（Alfio）——男中音
阿尔菲奥之妻洛拉（Lola）——次女高音
农夫、村民男女等
《乡村骑士》全剧曲目：
1.序曲
2.开场合唱
3.场景和阿尔菲欧出场
4.马车夫之歌：“马蹄声声碎”（阿尔菲欧）
5.高声赞美，救主没有死（合唱）
6.听我说，妈妈（桑图扎的浪漫曲）
7.你在这儿，桑图扎？（二重唱）
8.洛拉的歌“盛开的水仙花”（洛拉）
9.啊！你看（二重唱）
10.阿尔菲欧和桑图扎的二重唱
11.间奏曲
12.场景合唱：“回家吧”
13.饮酒歌
14.终场：“祝你们健康”
（若听该独幕歌剧《乡村骑士》间奏曲，可去http://nicolew.blog.hexun.com/19920862_d.html）
诞生于1890年的独幕歌剧《乡村骑士》是意大利作曲家马斯卡尼（1863-1945年）写实主义的最初代表作，也是使他在一夜之间成为举世闻名大作曲家的作品（堪称歌剧史上的奇事之一），其中的间奏曲更是以其荡气回肠、孤寂沧桑又惆怅百转的特质迷住了无数人。
整首曲子只有48个小节，基调悲悯，暗示着悲剧的来临，宛如一副复杂的心情描摹画，仿佛于夕阳的余辉下，追忆往昔的瑰丽辉煌，又禁不住岁月流逝的无奈，一种复杂难言的情愫跳跃在每一个音符上，溢于言表，乐曲的终了更似表述在阅尽繁华后，一切都归于宁静的常规，让聆听者的心在历经打湿、晾晒、风蚀后重生……此种聆听感受和马斯奈的《泰绮丝暝想曲》（即《沉思》）颇有雷同之处。
这首舒缓而伤感的音乐也迷住了不少影人巨匠，常常被用作电影配乐，如佛朗西斯·科波拉的《教父》，在《教父Ⅲ》里，伴随着二代教父迈克尔（艾尔·帕西诺饰演）在昏暗的房间里孤独死去的正是这首间奏曲，此时的音乐语汇仿佛此情此景的精妙注解，仿佛为其度身定制一般，又将繁花散尽后一切终将归于平凡平静的哲思悄悄渗入。
在马丁·斯科塞斯执导的《愤怒的公牛》中，该曲也起到了点睛人物特质的作用。在开场的慢镜头里，与充满颗粒质感的黑白画面同在的正是这首间奏曲，它仿佛延伸着身披拳击风衣的罗伯特·德尼罗的孤独、憧憬和难耐，那交错的步履和向想象中的对手挥舞着的拳头，似是对此音乐的再一种注解。
据说，当年姜文就是因为听了这首著名的间奏曲后，才萌生了开拍《阳光灿烂的日子》的念头。在片中，不论马小军（夏雨饰演）于夕阳下独自逡巡于屋顶，还是当他被孤立后仰躺在空阔的游泳池里，这首以弦乐为主的音乐都将青春年少的惆怅、寂寥、躁动、感伤甚至莫名等一切情绪适时带入，令观众的触觉碰及到了形体和言语所不能达到的区域……
此曲还出现在其他光影之中，如《浪客剑心》、《和青春有关的日子》等，而原曲音乐的载体——这部十九世纪末的独幕歌剧，脱胎于韦尔加的短篇小说，由塔尔焦尼-托泽蒂和梅纳希合作改编，述说的是意大利西西里岛乡村的一起情杀事件，故事并不复杂，全剧只有70多分钟，音乐却极富听觉美感，且充溢着浓郁的西西里风情，剧中的开场合唱、“间奏曲”、“听我说，妈妈”、“妈妈，那些烈酒”等名曲都富丽美妙又脍炙人口。而马斯卡尼的《乡村骑士》和雷昂卡瓦洛的《丑角》这两部歌剧的诞生，被认为是真实主义歌剧流派形成的标志。
遥想当年，意大利米兰艺术学院悬赏征求独幕歌剧，面包师的儿子、自由违背父命学习音乐的彼得罗·马斯卡尼时年26岁，得知消息后，在短短8天内便完成了这出歌剧，并得到了大奖。该剧于1890年5月17日在罗马科斯坦齐剧院首演，受到观众的热烈欢迎，连彼时的意大利皇帝也给奖赏了荣誉冠冕，这是歌剧作家中少有的荣耀。此后，马斯卡尼又谱写过《好友弗里茨》、《伊丽斯》、《尼禄》等15部歌剧，却没有一个能超越这部《乡村骑士》。
聆听此曲，谈及此处，不免为马斯卡尼的人生轨迹感到一丝哀婉，在历史的特殊时段里，他做了法西斯的信徒，而且很忠心，一把年纪时，还为讨好墨索里尼而写了一出歌剧《尼禄》……二战结束后仅3个月，年老的马斯卡尼在罗马的一家旅馆里抑郁而终，且死得孤寂、死得凄凉，他身前的行为使他丢失了朋友，而那首他于26岁时谱写的《乡村骑士》间奏曲似乎是为他弥留之际所做的怀思或追忆……
命运往往就是这样的蹊跷，所有的过程不论对错与否，不论贫贱富贵，不论辉煌灿烂，都不过是从终点又回到了起点，生命之旅如白驹过隙，最终将尘归尘、土归土，一切都会归至周而复始的状态，重归自然的怀抱。
【延伸阅读】
《乡村骑士》小档案
故事背景：19世纪的西西里岛乡村
舞台布景：西西里乡村中的通衢，右边是天主教堂，左首是露琪娅的客寓、住宅。
时间：复活节。
剧中人： 村女桑图扎（Santuzza）——女高音
青年军人图里杜（Turiddu）——男高音
图里杜之母露琪娅（Lucia）——女中音
马车夫阿尔菲奥（Alfio）——男中音
阿尔菲奥之妻洛拉（Lola）——次女高音
农夫、村民男女等
《乡村骑士》全剧曲目：
1.序曲
2.开场合唱
3.场景和阿尔菲欧出场
4.马车夫之歌：“马蹄声声碎”（阿尔菲欧）
5.高声赞美，救主没有死（合唱）
6.听我说，妈妈（桑图扎的浪漫曲）
7.你在这儿，桑图扎？（二重唱）
8.洛拉的歌“盛开的水仙花”（洛拉）
9.啊！你看（二重唱）
10.阿尔菲欧和桑图扎的二重唱
11.间奏曲
12.场景合唱：“回家吧”
13.饮酒歌
14.终场：“祝你们健康”
（若听该独幕歌剧《乡村骑士》间奏曲，可去http://nicolew.blog.hexun.com/19920862_d.html）
