诺拉琼斯的海盗梦

追逐海盗和追逐英文对我而言都不容易，所以在英汉字典的慷慨帮忙下我才试着翻译出AMG的Stephen Thomas Erlewine大人对The Fall的评价。在这张专辑连续泡了三天过后，我还是感觉AMG这回对The Fall毫不吝啬的抛出四星半评价的高姿态稍微过了些。都说Norah Jones是爵士嫁接流行还糅杂些许乡村，当然坚持Jones的爵士是shit的也大有人在，其实本来，人家从来没说自己是正统的爵士艺术家，只不过恰好是顶着Blue Note的环环出来见人，而且Jones自己也说在成长的过程中除了像Billie Holiday和Ray Charles这样的爵士蓝调也是听着Dolly Parton和Willie Nelson。但是现在话说回来，这张The Fall，Noah Jones的第四张录音室专辑，能明显感觉到这位刚过30岁的歌手所作出的种种改变，这将不再是一张催眠唱片，较于Come Away With Me以来连续三张的内敛，The Fall尽管依然偏冷色调，手法却由收转放，甚至逐渐打磨出轻微的血性与不羁。爵士的浓度被进一步稀释，倒是多了几分独立的味道，吉他在整张中完胜钢琴，支撑起Not Too Late低调简约做派的曲风在这张里面屈指可数 (Light As A Feather) ，而完全乐队编配的吉他摇滚小品(Even Though & Young Blood)与蓝调摇滚(It's Gonna Be & Stuck)这些足以颠覆Jones以往印象的东东倒是在整张中占据起相当比重，虽然这在Little Willies中也有端倪，然而在Jones自己的唱片中接二连三听到利落的鼓点还真是直率到有点让人跌眼镜。但即使这样The Fall依然是一张典型的Norah Jones式唱片，简单、直接、温和而又丝毫没有掉价的嫌疑，同时依然不乏养耳并且兼具艺术价值的单曲，比如最先曝光的那首颇具新意的Chasing Pirates，比如贴上标准Jones式标签的作品(I Wouldn't Need You、You've Ruined Me、Back To Manhattan & December，尤其是December这首它让我想起了Don't Miss You At All，完全就是Jones关于她本人最爱的“纽约、蓝调、乡村民谣、小酒馆气息”这一画面的最生动写照)，还有最后那首充满趣味的Man of The Hour，但从整体上看来，这将肯定是Jones的唱片履历表中有史以来流行度与市场化最低的一张，突破是一回事，而且要是把The Fall里面的这些歌拿出来单挑前面三张，这次的创作它们是否有更牛的竞争力还是个问题。总之这对于上一张已经开始在掉(指唱片销售与评论界反馈)并且"习惯优雅"的Jones而言有点冒险的意思，我是有些为她捏一把汗。但Norah Jones的东西一向都需要慢慢咀嚼(尤其是这张)，毫无疑问她一直都是这个时代最本质的歌手之一。一直都是。Anyway，Chasing for pirate or future，good luck。 最后还是那句，Not Too Late太被低估了，完全没有道理，死性难改我非觉得那才是Jones迄今最棒的一张。 水货翻译如下： 原文 by Stephen Thomas Erlewine 透过这张专辑，The Fall，Norah Jones成功完成了由曼妙轻歌的表演者向成熟的并且充满柔软艺术气质的当代创作者的转变。其实Jones早在上一张专辑Not Too Late中就已经浅尝这种颇具野心的过渡，从那时开始Jones已经逐渐放弃了之前那种安静的如梦幻般的低吟，只是The Fall比较起来是一张坚实、饱满并且完整性更为统一的唱片，专辑在淡化之前古典与传统意味的同时也忠实保留了她那些慵懒的小夜曲基调。关于这些转变，恐怕很大程度要归于Jones对于制作人的选择，Jacquire King，其最为人所知的便是曾参与过独立摇滚界赫赫有名的Modest Mouse和Kings of Leon的唱片制作。虽然Jacquire King并不打算让Jones也跨界到摇滚领域(要是真这样弄我只能说太囧)，但The Fall的确在不经意间混合出了Fiona Apple与Aimee Mann的格调与气息。但反过来说，唱片的焦点依然至始至终放在了Jones让人难忘的醇美嗓音与这些歌曲本身上，它们其中一些由Jones独自完成创作，还有一些是Jones长期以来熟悉的合作伙伴比如Jesse Harris、Ryan Adams以及那支来自德克萨斯的独立乐队Okkervil River的主唱Will Sheff共同完成。整张专辑除了沾染上Jacquire King的固有气息，Ryan Adams和Will Sheff也给Jones带来了某些细微的"独立"倾向，现在看来这并不是场灾难，The Fall的基调依然是属于纽约夜景下的都市情致。总的来说，要想夸赞The Fall的艺术性是一件非常容易的事情，尤其是当你拿它和Not Too Late相比，后者尽管充满野心却显得有些操之过急。而在这张专辑中Jones的目的性更为明确，方向感更为统一，显然她并不害怕这些声音听起来是光滑的沉静的还是炽热的，她给与了足够的空间让一些听起来似乎不和谐的东西进入专辑的血液，却从而创造出一种微妙的、敏锐的质感和一张与众不同的Low-Key唱片，它就像是某种情绪音乐却足以在你脑海中久久逗留，而这当然要归功于专辑里那些出色的作品。