一个毫无音乐背景的平凡女孩
曾经在1987年初出版的著名合辑《快乐天堂》里见过她的名字。那张专辑集合了李宗盛、黄韵玲、周华健、钮大可、郑华娟、王新莲、潘越云、齐豫、陈淑桦、唐晓诗等当时滚石旗下所有能动员的歌手。按当时制作人郑华娟的话说：“只是为了等待唱片的最佳阵容”。可惜这张入选百佳的唱片我自己一直未曾见过，幸运的是在网上找到了专集里的所有歌曲。
“我第一次见到唐晓诗，是在一个歌唱选拔的活动里。她的演唱立刻吸引了我的视线，她唱得并不比其他人好，声音也不独特，但她演唱时那种忘神的投入，给我很深的印象。”这是李泰祥对他的学生——唐晓诗的初次印象。之后，几次深夜的电话，打动了李泰祥，于是他接受了一个毫无音乐背景的平凡女孩，想经由她拉近群众与艺术的距离。经过相当时间的磨炼，唐晓诗以《蹈》获得了金韵奖的最佳演唱奖，那年，她刚过廿。
与第一张唱片《蹈》轻快、明朗的节奏风格相较，这张唱片《唐晓诗专辑》显然沉稳了许多，全部的作品都出自诗人之手，有李格第的《告别》，商禽的《树》，罗智成的《蒹葭》、《观音》和《叶额羌的大眼睛》、马森的《黄山》，余光中的《小木屐》，和吕启瑞的《分离的夜晚》，说这张专辑是“诗”的专辑，一点也不为过。
诗所用的语言——藉意象传达的意念——原本是很不容易捉摸的，又要透过抽象的音乐形态，把模糊的意象传达给听众，对歌者而言，是极大的挑战。而每首诗的意境又不尽相同，有纯粹的诗境，也有气势磅礴的史诗，亦有成熟少妇的闺怨，想用音乐诠释，必然更加的艰辛。但在唐晓诗舒缓而不压迫人的嗓音，及李泰祥适切的弦乐及中国乐器的衬托下，这张专辑更显脱俗！“音乐到了最后，是生活而不是技巧。”唐晓诗在学会了演唱技巧后，还需要真实的生活经验来丰富她自己的生命，让她的歌不只徒具美声，而能更具旺盛的生命力。
“我第一次见到唐晓诗，是在一个歌唱选拔的活动里。她的演唱立刻吸引了我的视线，她唱得并不比其他人好，声音也不独特，但她演唱时那种忘神的投入，给我很深的印象。”这是李泰祥对他的学生——唐晓诗的初次印象。之后，几次深夜的电话，打动了李泰祥，于是他接受了一个毫无音乐背景的平凡女孩，想经由她拉近群众与艺术的距离。经过相当时间的磨炼，唐晓诗以《蹈》获得了金韵奖的最佳演唱奖，那年，她刚过廿。
与第一张唱片《蹈》轻快、明朗的节奏风格相较，这张唱片《唐晓诗专辑》显然沉稳了许多，全部的作品都出自诗人之手，有李格第的《告别》，商禽的《树》，罗智成的《蒹葭》、《观音》和《叶额羌的大眼睛》、马森的《黄山》，余光中的《小木屐》，和吕启瑞的《分离的夜晚》，说这张专辑是“诗”的专辑，一点也不为过。
诗所用的语言——藉意象传达的意念——原本是很不容易捉摸的，又要透过抽象的音乐形态，把模糊的意象传达给听众，对歌者而言，是极大的挑战。而每首诗的意境又不尽相同，有纯粹的诗境，也有气势磅礴的史诗，亦有成熟少妇的闺怨，想用音乐诠释，必然更加的艰辛。但在唐晓诗舒缓而不压迫人的嗓音，及李泰祥适切的弦乐及中国乐器的衬托下，这张专辑更显脱俗！“音乐到了最后，是生活而不是技巧。”唐晓诗在学会了演唱技巧后，还需要真实的生活经验来丰富她自己的生命，让她的歌不只徒具美声，而能更具旺盛的生命力。
