高开低走与低开高走
这个，并不是在讨论DAI复出后是否会FLOP，这个是明摆着的。仅仅讨论音乐，哼哼。
话说，我最近重听“大”大人操盘的DAI时，发现从二砖开始长尾大就摸出一个元气摇滚作曲套路：把副歌分成四个乐句好了，旋律永远是在第二句的时候串得老高，而其他三句则都在同一个较低的音域里，所以就是a-b-a-a的低开高走。小伴从不用假声的喊唱法配合猛串上去的第二乐句效果一级棒，随便举举好了：真実の詩、深い森、遠くまで、柊、Summer Days、空想旅団、陽のあたる坂道、.............
嘛，这次复出后DAI确实像是国外rock band，封面颇有英伦摇滚团的范儿，旋律上么竟然也来重复乐句交换和弦的纯正band手法，大渡亮估计会很爽，因为不用再弹小家子气的过门solo了，于是副歌部分也开始高开低走甚至整个副歌平铺直叙，其实起音起得也高，但因为不再玩老套路了，于是就丢了几份元气摇滚的气势，倒是有成人摇滚的稳重。
大碟某种程度上均衡性很好。前半部分采用新风格，编曲有架有势有气场。临尾时的几首（北風 his hometown 焔）旋律则接近之前的低开高走的旋律写法，估计老fans比较听得进。有两首歌我实在受不了，一是ナイター，小伴你不是囧爱，应该咬牙切齿诅咒夏天，“夏天还是那么短”的少女式的感怀不适合你.....二是生まれゆくものたちへ，怀旧不是这么来的，感觉是把之前的hit曲东拼西凑混搭起来嘛，听得很不爽。
不过许多歌还是听得很舒服的，比如标题曲颇有范儿，听过门的时候总有听洋乐band的错觉，幸亏小伴日益蹩脚的英文发音让我欣慰道：j-pop/rock的精髓没有丢掉呀！
话说，我最近重听“大”大人操盘的DAI时，发现从二砖开始长尾大就摸出一个元气摇滚作曲套路：把副歌分成四个乐句好了，旋律永远是在第二句的时候串得老高，而其他三句则都在同一个较低的音域里，所以就是a-b-a-a的低开高走。小伴从不用假声的喊唱法配合猛串上去的第二乐句效果一级棒，随便举举好了：真実の詩、深い森、遠くまで、柊、Summer Days、空想旅団、陽のあたる坂道、.............
嘛，这次复出后DAI确实像是国外rock band，封面颇有英伦摇滚团的范儿，旋律上么竟然也来重复乐句交换和弦的纯正band手法，大渡亮估计会很爽，因为不用再弹小家子气的过门solo了，于是副歌部分也开始高开低走甚至整个副歌平铺直叙，其实起音起得也高，但因为不再玩老套路了，于是就丢了几份元气摇滚的气势，倒是有成人摇滚的稳重。
大碟某种程度上均衡性很好。前半部分采用新风格，编曲有架有势有气场。临尾时的几首（北風 his hometown 焔）旋律则接近之前的低开高走的旋律写法，估计老fans比较听得进。有两首歌我实在受不了，一是ナイター，小伴你不是囧爱，应该咬牙切齿诅咒夏天，“夏天还是那么短”的少女式的感怀不适合你.....二是生まれゆくものたちへ，怀旧不是这么来的，感觉是把之前的hit曲东拼西凑混搭起来嘛，听得很不爽。
不过许多歌还是听得很舒服的，比如标题曲颇有范儿，听过门的时候总有听洋乐band的错觉，幸亏小伴日益蹩脚的英文发音让我欣慰道：j-pop/rock的精髓没有丢掉呀！
