《横云 踏月》——在穿越时代的金属诗篇中畅游……
就在我期待王三溥出一张削弱阴暗感，旋律依然动听，音乐视角更广阔的专辑时，这张《横云•踏月》适时而来。从首张专辑至《横云•踏月》，纵观这三张专辑的风格变化，抛开旋律美感和王式唱腔，你可以通过歌词中熟悉的唐诗宋词元曲和屡屡出现的琵琶笛子等东方古典乐器，发现王三溥音乐中的民族性越来越强烈。以《满江红》为例，这首中国民族气息十分浓烈的金属作品，是东西方音乐元素的完美融合。
《日出》是一首纯乐器演奏曲。前半部分笼罩于灰沉凝重的基调，低回绵长，起伏不大。直到曲末，曲调渐从低沉转向激昂，弦乐与鼓点在漫长的铺垫后缓缓涌至，宛如一道不可直视的光芒刺破漫长黑夜，顿时将本曲推至高潮。一曲听毕，惊讶于音乐亦可将浩荡壮阔的日出景象描摹得淋漓尽致。
《命运之匙》、《幻》秉承以往专辑的长篇特色并首次把唐诗融入金属乐，令人耳目一新。剖开庞宏的音乐结构，不难发现电吉他与弦乐这个灵魂组合依然是核心所在。二者的有机结合带来许多出色的音乐动机，电吉他与弦乐或是相互辉映，气势万千；或是轮番展现，华丽纷呈。
王三溥在《命运之匙》中用暗哑的清嗓讲述时间的流逝，和之前专辑相比，少了阴暗感，多了几份沧桑和沉稳。他已不再是《深邃的黑暗》里那个身处无边黑暗，悲天悯人的王三溥，歌词里虽然还有“梦想依然遥远，我们总是在边缘”这类熟悉的无力感十足的句子，但下文中的“残阳西沉，风起叶落，孤月如眠夜独酌”已无绝望，更多的是独自前行的孤独与坚持，乐行至此，大段的乐曲烘托出歌词中那份荡人胸襟的大气。王三溥的词作特点在于唯美华丽的辞藻，以及字里行间那份悲观绝望的世界观、挥之不去的宿命感。《命运之匙》的歌词看起来很美，但王三溥清嗓部分的演唱未能感人至深地打动听众，和《幻》一样有情感不到位的问题，相比之下，反而不如乐曲更能使人心魄澎湃。
“黑暗”是王三溥作品中的关键词，《幻》不像《命运之匙》着墨多处地讲述时间、现实与梦想、人生意义，他在这里纯粹的写出黑暗与光明之间的挣扎。由于人生阅历浅薄的原因，笔者聆听歌词时始终无法产生代入感，反倒是歌曲后半部分用黑嗓唱出《桃源行》更让人畅快淋漓。从首张专辑到最新的《横云踏月》，作为一个每出新作必买的铁杆听者，一直很想了解王三溥作品随处可见的悲观、挥之不去的宿命感来源于何处？何以能让他灵感如泉涌？
《江城子》是一首古韵十足的抒情小品，女声和古典乐器用得恰到好处，十分到位地表现了苏东坡悲切中夹杂复杂思绪的心情。开篇后缓缓飘近的哀怨笛声使人倍感凄凉，随后的琵琶、凄凉的女声也营造出如梦如幻的悲切意境。王三溥用低沉的嗓音演绎了前半部分，虽然采用哽咽、换气声、颤音等技巧来表达苏东坡写词时的复杂心情，但是在情感投入上仍有不足。最后的高潮部分是整首歌的亮点，歌者先抑后扬的高音和女声产生一实一虚的对比，既达到听觉的高潮又完美再现了苏东坡与亡妻生死相隔的悲痛。
还没来得及从《江城子》里苏东坡悼念亡妻的那份沉重中走出，《满江红》的豪迈大气立即将听者的哀愁扫荡得一干二净。王三溥成功地将中西方音乐元素完美融合，以金属为内核，辅以琵琶笛子等民族乐器作为旋律线，谱写出极具民族特色的金属诗篇，使流传千古的《满江红》重新焕发出耀眼光彩。
在演唱方面，《命运之匙》、《幻》中情感不到位的问题不复存在。《满江红》的唱腔编排非常精妙，用富含变化的黑嗓和清嗓去演绎A段和B段，既产生强烈的对比效果，又增强了人声层次感。王三溥通过A段三个不断升调的黑嗓来体现岳飞报国之心沸腾激昂，B段以高亢的清嗓和雄壮的清嗓交错出现，表现极其复杂的情感，既有国耻未雪的悲愤，又有“饥餐渴饮匈奴之血肉”的豪迈气势，还有“待从头，收拾旧山河，朝天阙”的满腔忠愤。听完后，不仅感慨，是王三溥更容易抓住他人作品的情感线，还是比较擅长演绎这类豪气万丈大开大阖的作品？
马致远用文字勾勒出他心中的秋天，而在《秋思》一曲中，王三溥用音乐描摹出他心中秋天的画面。寒鸦的叫声和呼啸而来的风声使歌曲增添不少画面感，更贴合词作的意境。歌者仅寥寥唱了几句，把大量的空间留白给乐器演奏，给听者带来一片萧瑟景象，颇符合马致远原作的留白美感。
《离人又在天涯》在意境上和《秋思》有一些相似之处，都可以用专辑介绍中的一个词语来概括：人生若旅。不过相较之下，《离人又在天涯》凄凉断肠的情绪更加浓郁。王三溥早期的音乐里只有悲观绝望，毫无希望可言。那种绝望直抵人心，无法自拔，这和《横云踏月》大多歌曲削弱阴暗感，更偏向于表现多元化感受有所不同，所以这首2004年创作的《离人又在天涯》成了专辑中最阴暗的歌曲。王三溥将元曲中的凄凉情绪，转变成私人化的绝望情绪后，原本的萧瑟氛围变成了如寒冬般的阴冷，令歌曲更具感染力。
如果你听过那首绕梁三日的《永远》，肯定会对王三溥清丽忧伤的钢琴曲印象深刻。《送别》是为纪念5.12汶川地震而写的曲子，他弹奏着黑白琴键，将那份风雨虽过哀痛未褪的情感娓娓道来，让人动容。专辑中，首尾皆为纯乐器演奏的曲目安排，使专辑更具整体感。
王三溥音乐里一直存在的硬伤在于软音源录制，软音源在音色上始终无法与真实音色媲美，这是一个美中不足的硬伤。像《满江红》这首歌，鼓如果换成真实音色，歌曲的感染力绝对更上一层楼。（希望王三溥早日有条件换上更好的设备，做出更好的音乐）
精美的专辑包装设计是音乐之外的一个亮点，歌词内页设计得古韵十足，每张歌词背景图片既唯美又贴合歌词意境。另外，从采用自写毛笔字、亲自拍摄照片、命运之匙LOGO贴纸这些细节也可以看出设计者stafia等人的一番用心。
把民族性融入金属是王三溥近期的音乐倾向，在《横云•踏月》中他似乎已经把这点发挥到极致，而下一次，王三溥将给我们带来什么样的音乐洗礼？这是个未知数……
