乌鸦与肠炎（附中日文歌词）
如果说鬼姐去年的“萤”还通过“TIE不大不小众电影”和“打夏日方长抒情牌”来吸引浮动的话，那今年气喘吁吁的“鬼主题三连发”就彻底成为死忠的狂欢。阳炎的销量沉寂，评价走低（比如oricon首日被某不彪藏音会死星人压下一名）。everyhome复出的时候还有人叫叫鬼姐嗓子变了变了，仆等玫瑰色日日还有人抗议说小林编曲没有羽毛轻盈，现在连“唉，鬼束千寻越来越不行”的评论都懒得有人说了。
我等死忠自然要平静地承认：这局面确实无甚可说。去年live鬼姐烟熏妆上串下跳差点让人以为她现在是视觉系了，走音破音大家也都不去追究——据说鬼姐现在还能精神百倍的唱歌已经是让人很感动的事情了，但更让人感动的是鬼姐终于脱掉了治愈系帽子，终于不是以超凡脱俗的神秘芭乐女王的形象出现在公众面前，鬼姐成了踏踏实实玩鬼主题的鬼姐，欣慰，欣慰。
B面曲爱的台词最后那段伪朋克嘶吼，肯定让寻求心灵之旅的游客震惊，对于黑暗哥特车库金属流又是小孩子玩意，所以只有死忠会听，在此带过。就说说标题曲阳炎，其实说是肠炎也未尝不可，反正感觉都是阵阵隐痛。对此曲副歌不往高音跑我暗暗叫屈。明明夏天的卡赛冬天的哈克看都唱上去了，撒呦娜啦那句也应该上去的呀，一个乐句重复三遍是没什么但副歌本身还要重复三遍呀。还好重复的那句旋律符合歌词情绪，总体效果没有豁变。但讲到主歌，那就完全听酥掉我了，鬼姐也走上尾音下降流的j-pop正路了。
像一般乐评那样说完曲再来说说词。不管是毒女阳炎还是隐痛肠炎，反正此曲的歌词绝了。我是不爱“女王与马”那样的意识流（所以苹果小姐那张精液专辑编曲大爱但歌词大恶。），还是这春夏秋冬巍然如一的腹痛让人动容。“如果你不在了，这就是拥有的全部”，pv里的老鸨和乌鸦轮番登场，这永不安宁的地缚灵哟。
其实化身乌鸦的鬼姐倒是在延续了前三专一直以来所用的意象，This Amor里面直接用CROW不说，这主流黑暗意象，和月光,infection的堕天使啦，病毒感染啦的“小阴郁”也是八九不离十。说来说去，配合一贯的形象，神秘治愈姬的表面工夫还是要做一下的。本来鬼姐的作曲风格没有太大变化，就是少点高音降点key罢了，反正最近几单的亮点也在主歌的中低音，或者干脆说是拉平主歌副歌之分的无终旋律好了。只可惜公众眼中鬼姐一贯的噱头就是那些副歌的缥缈芭乐，所以仆等玫瑰色日日稍加鼓点就有人听不惯了：鬼束的编曲怎么可以用怎么烂大街的打击乐呢？完全就没有鬼姬形象了呀，诸如此类。其实说实在的，现在曲风和之前螺旋啦，CROW啦，漂流羽根啦等一干强调中低音的曲目也差不离，只是这些佳作之前就被忽视现在自然更不被人提及。
作为大碟先行，此单被忽视成这样我也可以理解。然而乌鸦为人乐道，而肠炎无人提起，还是有些不忍。我是指歌姬时代一过，“神秘治愈姬”的空白不需要有人填补之后，鬼姐就迅速被遗忘这个事实，不过这种不忍也只有死忠才会嚷嚷。非死忠不会在乎一个褪去治愈光环的旧日歌姬的本质告白。如果说小阴郁的月光还会有人作为“经典老歌”去介绍，那这首毫不逊色的断肠曲则注定要被埋没了。
附：日中文歌词，中译转自百度贴吧。
渡り鸟になって
贵方の気持ちを
抱いて飞ぶわ
何処へ行くのかって
见たことのない
空を见せるわ
想いの终わりを梦みて
手纸は燃やしたけれど
叶うことのない愿いだけが
时间を伝って
贵方をさらってしまいたい
春の息吹 夏の风
冷たい水面に言叶を浮かべて
涙がひとつ さよならひとつ
贵方がいなければ
ただそれが全てだと
伞のない路は
冷たいままそっと
音を刻んで
頼りない街を
谁が爱してくれるのだろう
揺らめく心を无视して
记忆は舞い散るけれど
叶うのことのない愿いだけを
指でなぞって
贵方をさらってしまいたい
秋の铃鸣り 冬の吐息
微かな祈りを両手で掬って
涙がひとつ さよならひとつ
贵方がいなければ
ただそれが全てだと
淡い灯火のなかで
私の瞳は热さを増す
贵方のことが见えるように
痛みを曝して
贵方をさらってしまいたい
春の息吹 夏の风
冷たい水面に言叶を浮かべて
涙がひとつ
贵方をさらってしまいたい
秋の铃鸣り 冬の吐息
微かな祈りを両手で掬って
涙がひとつ さよならひとつ
贵方がいなければ
ただそれが全てだと
我化作候鸟
拥抱著对你的思念
飞去
要往哪儿去呢？
只能看见
什麼都看不见的天空
梦见了思念的尽头
尽管信签已经燃尽
只有无法实现的祈愿
托付时间传递
想要带著你远走
春天的气息 仲夏的风
冰冷的水面上浮起
一滴泪 一句离别
如果没有了你
这就会是全部
没有撑伞的小路
轻轻地 就这样
刻画音律
没有依凭的城市
谁又能来爱著呢？
无视我摇晃的心
尽管记忆就此飞散而去
却只能用手指描绘著
无法实现的祈愿
想要带著你远走
秋天的风铃声 冬天的寒气
用双手捧著这微小的祈愿
一滴泪 一句离别
如果没有了你
这就会是全部
在微弱的灯火里
我的眼里却增生著热情
希望可以看见关於你的事
却更是暴露了痛楚
想要带著你远走
春天的气息 仲夏的风
冰冷的水面上浮起
一滴泪
想要带著你远走
秋天的风铃声 冬天的寒气
用双手捧著这微小的祈愿
一滴泪 一句离别
如果没有了你
这就会是全部
我等死忠自然要平静地承认：这局面确实无甚可说。去年live鬼姐烟熏妆上串下跳差点让人以为她现在是视觉系了，走音破音大家也都不去追究——据说鬼姐现在还能精神百倍的唱歌已经是让人很感动的事情了，但更让人感动的是鬼姐终于脱掉了治愈系帽子，终于不是以超凡脱俗的神秘芭乐女王的形象出现在公众面前，鬼姐成了踏踏实实玩鬼主题的鬼姐，欣慰，欣慰。
B面曲爱的台词最后那段伪朋克嘶吼，肯定让寻求心灵之旅的游客震惊，对于黑暗哥特车库金属流又是小孩子玩意，所以只有死忠会听，在此带过。就说说标题曲阳炎，其实说是肠炎也未尝不可，反正感觉都是阵阵隐痛。对此曲副歌不往高音跑我暗暗叫屈。明明夏天的卡赛冬天的哈克看都唱上去了，撒呦娜啦那句也应该上去的呀，一个乐句重复三遍是没什么但副歌本身还要重复三遍呀。还好重复的那句旋律符合歌词情绪，总体效果没有豁变。但讲到主歌，那就完全听酥掉我了，鬼姐也走上尾音下降流的j-pop正路了。
像一般乐评那样说完曲再来说说词。不管是毒女阳炎还是隐痛肠炎，反正此曲的歌词绝了。我是不爱“女王与马”那样的意识流（所以苹果小姐那张精液专辑编曲大爱但歌词大恶。），还是这春夏秋冬巍然如一的腹痛让人动容。“如果你不在了，这就是拥有的全部”，pv里的老鸨和乌鸦轮番登场，这永不安宁的地缚灵哟。
其实化身乌鸦的鬼姐倒是在延续了前三专一直以来所用的意象，This Amor里面直接用CROW不说，这主流黑暗意象，和月光,infection的堕天使啦，病毒感染啦的“小阴郁”也是八九不离十。说来说去，配合一贯的形象，神秘治愈姬的表面工夫还是要做一下的。本来鬼姐的作曲风格没有太大变化，就是少点高音降点key罢了，反正最近几单的亮点也在主歌的中低音，或者干脆说是拉平主歌副歌之分的无终旋律好了。只可惜公众眼中鬼姐一贯的噱头就是那些副歌的缥缈芭乐，所以仆等玫瑰色日日稍加鼓点就有人听不惯了：鬼束的编曲怎么可以用怎么烂大街的打击乐呢？完全就没有鬼姬形象了呀，诸如此类。其实说实在的，现在曲风和之前螺旋啦，CROW啦，漂流羽根啦等一干强调中低音的曲目也差不离，只是这些佳作之前就被忽视现在自然更不被人提及。
作为大碟先行，此单被忽视成这样我也可以理解。然而乌鸦为人乐道，而肠炎无人提起，还是有些不忍。我是指歌姬时代一过，“神秘治愈姬”的空白不需要有人填补之后，鬼姐就迅速被遗忘这个事实，不过这种不忍也只有死忠才会嚷嚷。非死忠不会在乎一个褪去治愈光环的旧日歌姬的本质告白。如果说小阴郁的月光还会有人作为“经典老歌”去介绍，那这首毫不逊色的断肠曲则注定要被埋没了。
附：日中文歌词，中译转自百度贴吧。
渡り鸟になって
贵方の気持ちを
抱いて飞ぶわ
何処へ行くのかって
见たことのない
空を见せるわ
想いの终わりを梦みて
手纸は燃やしたけれど
叶うことのない愿いだけが
时间を伝って
贵方をさらってしまいたい
春の息吹 夏の风
冷たい水面に言叶を浮かべて
涙がひとつ さよならひとつ
贵方がいなければ
ただそれが全てだと
伞のない路は
冷たいままそっと
音を刻んで
頼りない街を
谁が爱してくれるのだろう
揺らめく心を无视して
记忆は舞い散るけれど
叶うのことのない愿いだけを
指でなぞって
贵方をさらってしまいたい
秋の铃鸣り 冬の吐息
微かな祈りを両手で掬って
涙がひとつ さよならひとつ
贵方がいなければ
ただそれが全てだと
淡い灯火のなかで
私の瞳は热さを増す
贵方のことが见えるように
痛みを曝して
贵方をさらってしまいたい
春の息吹 夏の风
冷たい水面に言叶を浮かべて
涙がひとつ
贵方をさらってしまいたい
秋の铃鸣り 冬の吐息
微かな祈りを両手で掬って
涙がひとつ さよならひとつ
贵方がいなければ
ただそれが全てだと
我化作候鸟
拥抱著对你的思念
飞去
要往哪儿去呢？
只能看见
什麼都看不见的天空
梦见了思念的尽头
尽管信签已经燃尽
只有无法实现的祈愿
托付时间传递
想要带著你远走
春天的气息 仲夏的风
冰冷的水面上浮起
一滴泪 一句离别
如果没有了你
这就会是全部
没有撑伞的小路
轻轻地 就这样
刻画音律
没有依凭的城市
谁又能来爱著呢？
无视我摇晃的心
尽管记忆就此飞散而去
却只能用手指描绘著
无法实现的祈愿
想要带著你远走
秋天的风铃声 冬天的寒气
用双手捧著这微小的祈愿
一滴泪 一句离别
如果没有了你
这就会是全部
在微弱的灯火里
我的眼里却增生著热情
希望可以看见关於你的事
却更是暴露了痛楚
想要带著你远走
春天的气息 仲夏的风
冰冷的水面上浮起
一滴泪
想要带著你远走
秋天的风铃声 冬天的寒气
用双手捧著这微小的祈愿
一滴泪 一句离别
如果没有了你
这就会是全部
