没有人能够改变Rock`n`Roll
打从薛岳想要做他生平的第一张唱片，到真正把作品推上舞台，呼喊它摇摆的群众为止，这段期间对他来讲简直是痛苦无比，主要原因在于制作人来来去去，把前置作业拉得相当漫长。薛岳对音乐的态度，在音乐界是出了名的严肃，尤其他玩摇滚是“玩真的”；问题就是在——他太认真了！“每次一来，就会一直说他要如何如何，所以后来大家都很害怕。”企划杨嘉回忆着说。而一旦这种“投弹行为”在一位制作人身上引爆之后，接手的下一位，就真的在一切都炸光的情况下，重新开始。
站在漆黑的舞台
长长的布幕还没有拉开
你是否和我一样在期待
一样在期待
——“摇滚舞台”
在所有该得罪的人都得罪以后，幸好有李宗盛出面来接收前面几个人的战果，为一连串的灾难做下了结。李宗盛只写了“摇滚舞台”这首歌，事实上，摇滚乐对他来讲，就跟当时人普遍的情况一样（甚至现在仍是）只有“皮相”的认识：“似乎带有热闹、节奏强的及坚硬、男性化的标记。”无论如何，在那样一个年代里，一般人对它的陌生及却步可能要比好奇与打探来得大。另一方面，对薛岳来说，一成不变的乐坛就跟整个社会呈现的僵滞气氛一样令人感到“窒闷”，这时，摇滚便可能是一条出路。因为这仿佛是向人们宣告说，我们可以追求自己的向往、寻求新的希望并创造另一种新的形象。
然而，这样近于生活哲学的概念无论让谁来做，都很难把它包装、选送出去吧！何况又是第一张，所以，整张制作过程便一直努力在理想与市场考量之间找寻平衡点。最后呈现出来的东西，我们听来会有“好像蛮摇滚的，可是又有些莫名其妙的抒情、慢板”的感觉，而在当时，却吸引了一些搞乐团的朋友。至于薛岳本人，即已喊出“没有人能够阻止我，没有人能够约束我……没有人能够改变Rock`n`Roll”，这“超级巨星”的架势，便无法不继续摆下去了。
幻眼合唱团：
贝斯手兼团长-韩贤光
主吉他手-施文祥
主吉他手-许崇仁
键盘手-乔西
鼓手-李兆雄
这是薛岳和幻眼合唱团合作的一张专辑。在80年代中期的台湾,这种音乐风格是很难被大众接受的。早在60年代及80年代初，台湾年轻人已深受西洋音乐的影响，但真正在国语歌曲中加入摇滚曲风，面对广大以旋律化作品为主的听众群，歌手们却始终不敢越雷池一步。80年代初，罗大佑、苏芮都曾潜移默化地在作品中融入谣滚曲风，但“摇滚”对歌迷而言却依然是个陌生的字眼。1984年乐坛新人薛岳推出了他的首张专辑《摇滚舞台》。作品在乐坛上引起了轩然大波，但这场波动所带来的市场承受力却是极为有限的。在当时，一般人对于“摇滚”两字的陌生及却步远比好奇来的大。
站在漆黑的舞台
长长的布幕还没有拉开
你是否和我一样在期待
一样在期待
——“摇滚舞台”
在所有该得罪的人都得罪以后，幸好有李宗盛出面来接收前面几个人的战果，为一连串的灾难做下了结。李宗盛只写了“摇滚舞台”这首歌，事实上，摇滚乐对他来讲，就跟当时人普遍的情况一样（甚至现在仍是）只有“皮相”的认识：“似乎带有热闹、节奏强的及坚硬、男性化的标记。”无论如何，在那样一个年代里，一般人对它的陌生及却步可能要比好奇与打探来得大。另一方面，对薛岳来说，一成不变的乐坛就跟整个社会呈现的僵滞气氛一样令人感到“窒闷”，这时，摇滚便可能是一条出路。因为这仿佛是向人们宣告说，我们可以追求自己的向往、寻求新的希望并创造另一种新的形象。
然而，这样近于生活哲学的概念无论让谁来做，都很难把它包装、选送出去吧！何况又是第一张，所以，整张制作过程便一直努力在理想与市场考量之间找寻平衡点。最后呈现出来的东西，我们听来会有“好像蛮摇滚的，可是又有些莫名其妙的抒情、慢板”的感觉，而在当时，却吸引了一些搞乐团的朋友。至于薛岳本人，即已喊出“没有人能够阻止我，没有人能够约束我……没有人能够改变Rock`n`Roll”，这“超级巨星”的架势，便无法不继续摆下去了。
幻眼合唱团：
贝斯手兼团长-韩贤光
主吉他手-施文祥
主吉他手-许崇仁
键盘手-乔西
鼓手-李兆雄
这是薛岳和幻眼合唱团合作的一张专辑。在80年代中期的台湾,这种音乐风格是很难被大众接受的。早在60年代及80年代初，台湾年轻人已深受西洋音乐的影响，但真正在国语歌曲中加入摇滚曲风，面对广大以旋律化作品为主的听众群，歌手们却始终不敢越雷池一步。80年代初，罗大佑、苏芮都曾潜移默化地在作品中融入谣滚曲风，但“摇滚”对歌迷而言却依然是个陌生的字眼。1984年乐坛新人薛岳推出了他的首张专辑《摇滚舞台》。作品在乐坛上引起了轩然大波，但这场波动所带来的市场承受力却是极为有限的。在当时，一般人对于“摇滚”两字的陌生及却步远比好奇来的大。
