貌似邪恶的审美伪装
离经叛道是对视觉艺人殊途同归的评语。日本的视觉元素更多是对经典形式流行金属乐的包装，而欧美的视觉形象则是一种身体力行的邪恶夸张，让后工业元素游走在听觉承受极限的左右。风生水起的声势是显而易见的，但过耳不忘的并不多，这其中，Marilyn Manson算是邪恶艺人神坛上的光辉形象，他们一如既往地用大气磅礴的后工业来修正外在的邪恶。这张最新的专辑《The high end of low》也不例外。
Marilyn Manson把这张唱片看作自己重生，但是它秉承的依然是其哥特式摇滚的精致和纠结的审美悖论。在形象与音乐主题上，这位后工业一哥坚守邪恶至极的道德杀招，唱片里的曲目名称甚至触目惊心到挑战发表尺度，但是在整体听觉感知上，这是一张精雕细琢到骨子里的金属乐精品，它仿佛是对工业噪音的无情羞辱，用交响乐式的平衡感来打造与众不同。与猥琐而模棱的封套形象截然不同，唱片扎实着两种美国式摇滚的美感。一种是“Pretty as A”、“We‘re from American”那样的彪悍，可以疾风骤雨式的摧枯拉朽，俨然是一群乐观的Metallica；也有“Running to the edge of the world”、“Unkilled Monster”、“Into the fire”为代表的舒缓曲目，布鲁斯味浓郁的根源气息，缠绕着苍茫感伤的情愫和堪称动听的旋律，如同煽情的Guns & Roses。对MM而言，再多的比喻都描绘不清内在的全部，他们永远只是自己，在邪恶的背后雕砌公认的审美。（上海一周）
Marilyn Manson把这张唱片看作自己重生，但是它秉承的依然是其哥特式摇滚的精致和纠结的审美悖论。在形象与音乐主题上，这位后工业一哥坚守邪恶至极的道德杀招，唱片里的曲目名称甚至触目惊心到挑战发表尺度，但是在整体听觉感知上，这是一张精雕细琢到骨子里的金属乐精品，它仿佛是对工业噪音的无情羞辱，用交响乐式的平衡感来打造与众不同。与猥琐而模棱的封套形象截然不同，唱片扎实着两种美国式摇滚的美感。一种是“Pretty as A”、“We‘re from American”那样的彪悍，可以疾风骤雨式的摧枯拉朽，俨然是一群乐观的Metallica；也有“Running to the edge of the world”、“Unkilled Monster”、“Into the fire”为代表的舒缓曲目，布鲁斯味浓郁的根源气息，缠绕着苍茫感伤的情愫和堪称动听的旋律，如同煽情的Guns & Roses。对MM而言，再多的比喻都描绘不清内在的全部，他们永远只是自己，在邪恶的背后雕砌公认的审美。（上海一周）
