秀秀的另一种平静
有的花妖艳枝头，极具侵略性，如罂粟；有的花悄然绽放，淡定自持，如茉莉。你或许爱罂粟，因为她让你爱不释手，你或许爱茉莉，因为她张弛有度，不会让你承载过多负荷。
秀秀就如茉莉，清新恬淡，却又甜而不腻。
09年许茹芸带来《爱。旅行。一公里》，让你在声色犬马的暮光之城抵达另一种平静。
上华时代的辉煌，将秀秀一下托到天后的位子。早期的《泪海》、《独角戏》、《我依然爱你》和《如果云知道》现在听来，那些感动历历在目。而她极具特色的气声唱法也被人打上“芸式唱腔”的封印，我以为那一定是个悲情女子。这些都是少年时代的记忆。
两年前她回到暌别三年的歌坛，带来《北纬六十六度》。新人愁没有特质，没有能震慑住大众耳膜的“最强音”，而歌坛老牌歌手陷入“变与不变是个问题”的泥潭。面对歌坛新人如雨后春笋般破土而出，面对半旧不旧的歌手如昙花一现般无奈落幕，改变对于曾经红极一时的老牌歌手来说，是大势所趋。
人称氧气歌手的范范，前不久发行突破专辑《F.One》，掺入圆舞曲，玩起R&B、轻摇滚，却因为曲风太多元，而失去本真，被人评价“豪配组装的F1，磨合问题多多”。这让我联想起秀秀的上一张《北纬六十六度》，犯了同样的错误。周杰伦、苏打绿、姗妮女王等的加入，使得整张专辑配置高级，但仔细听完却有种翻唱专辑的错觉。
而《爱。旅行。一公里》，看得出来是秀秀更为真诚，更接近内心的一次沉淀。她没有在音域之路上疲于奔命、制造卖点，没有继续颠覆，而是慢慢调试，将这几年的旅行、学习、生活，浓缩成一部心得，娓娓道来，哀而不伤。
没有大声造势，她将新专辑的发布会设在胡同里，大家一边吃点心，一边坐在藤椅上东扯西拉；她在十八楼的茶水间接受专访，没有碰手边的可乐，而是端着自己带的茶慢慢喝。周折过所有的周折，隐匿过不得已的隐匿，十四年后带来第二十一张大碟，她的状态和心态就如她身上那件烟灰色背心一样简单、纯粹。
她不再撕心裂肺，不再过度运用气音，不再让悲伤泛滥成河，不再安于别人给她的定位，不再为了商业而过度渲染“芸式特色”。她只是慢热，不是不快乐，满载感慨超乎负荷，却不想要割舍。那么，想法很多的时候，就细腻的保留，不需要一味的迎合别人，喜欢你的人会耐心配合，等你再坐一会儿，自然温和，散发出你的独特。
人生若不如初见，你是否会快乐些？每个人的角色，在初见的那一刻，易被印象假设，然后就当真了，所以大多数人会因为你出道时的那些歌曲，认定你就是悲情女子，而不论是两年前的《北纬六十六度》或现在的《爱。旅行。一公里》，你告诉我们：我许茹芸不只会唱悲情的歌。
当贝斯、鼓点轻轻响起的时候，我的耳膜瞬间受到新鲜的刺激，在鼓点的映衬下，秀秀音阶拔高，声音变得韧性十足。重复唱的那句，只要和你一起，让我感觉到她面对感情消失的无所畏惧。就算记忆只能变成某段回忆，也要闭上眼睛，幻想永不分离。虽然这不算理性的应对分手的措施，但不再哭天抢地，不自怨自艾，不将自己的喜怒哀乐都非得搭在另一个人身上，这样的秀秀，骨子里拧着股倔劲儿，更招人疼爱。
《和你一起》的MV看到了秀秀颓废的一面，穿着黑色平角内裤，裸露的修长双腿倒立在墙上，抱起电视机砸在地上，预示着昨天所有不好的也一并砸烂了。在乐队演奏下，她站在麦前，一头率性的短发被风吹动，却遮盖不了她坚定执着的眼神。
在整张清新小品基调的情歌中，偏摇滚的《和你一起》、《亲爱的是你把我宠坏》，偏Jazz的《枫糖早餐》，像平湖上的一波波涟漪，逐一散开来不让《一有爱就走吧》、《顶多是偶尔》这样伤感的情绪淤积。
进入娱乐圈的歌手，就如投出的抛物线，不是每一次出手都能上升，就算迎着风勇敢至高了，等待他的必然是降落。乐极生悲，否极泰来。这是万千世界里，人与事的大抵走向，是不可抗力。
风水轮流转，却不顾虑你是否喜欢。命运的转轮不停站，最终开往沉寂虚无的地方，也不因我们的意愿左右。而我们却可以左右自己对待生命态度。
就像秀秀一样，不碰手边的可乐，而是端着自己带的茶慢慢喝。在花枝乱颤的娱乐圈，安适于自己的平静之地。
秀秀就如茉莉，清新恬淡，却又甜而不腻。
09年许茹芸带来《爱。旅行。一公里》，让你在声色犬马的暮光之城抵达另一种平静。
上华时代的辉煌，将秀秀一下托到天后的位子。早期的《泪海》、《独角戏》、《我依然爱你》和《如果云知道》现在听来，那些感动历历在目。而她极具特色的气声唱法也被人打上“芸式唱腔”的封印，我以为那一定是个悲情女子。这些都是少年时代的记忆。
两年前她回到暌别三年的歌坛，带来《北纬六十六度》。新人愁没有特质，没有能震慑住大众耳膜的“最强音”，而歌坛老牌歌手陷入“变与不变是个问题”的泥潭。面对歌坛新人如雨后春笋般破土而出，面对半旧不旧的歌手如昙花一现般无奈落幕，改变对于曾经红极一时的老牌歌手来说，是大势所趋。
人称氧气歌手的范范，前不久发行突破专辑《F.One》，掺入圆舞曲，玩起R&B、轻摇滚，却因为曲风太多元，而失去本真，被人评价“豪配组装的F1，磨合问题多多”。这让我联想起秀秀的上一张《北纬六十六度》，犯了同样的错误。周杰伦、苏打绿、姗妮女王等的加入，使得整张专辑配置高级，但仔细听完却有种翻唱专辑的错觉。
而《爱。旅行。一公里》，看得出来是秀秀更为真诚，更接近内心的一次沉淀。她没有在音域之路上疲于奔命、制造卖点，没有继续颠覆，而是慢慢调试，将这几年的旅行、学习、生活，浓缩成一部心得，娓娓道来，哀而不伤。
没有大声造势，她将新专辑的发布会设在胡同里，大家一边吃点心，一边坐在藤椅上东扯西拉；她在十八楼的茶水间接受专访，没有碰手边的可乐，而是端着自己带的茶慢慢喝。周折过所有的周折，隐匿过不得已的隐匿，十四年后带来第二十一张大碟，她的状态和心态就如她身上那件烟灰色背心一样简单、纯粹。
她不再撕心裂肺，不再过度运用气音，不再让悲伤泛滥成河，不再安于别人给她的定位，不再为了商业而过度渲染“芸式特色”。她只是慢热，不是不快乐，满载感慨超乎负荷，却不想要割舍。那么，想法很多的时候，就细腻的保留，不需要一味的迎合别人，喜欢你的人会耐心配合，等你再坐一会儿，自然温和，散发出你的独特。
人生若不如初见，你是否会快乐些？每个人的角色，在初见的那一刻，易被印象假设，然后就当真了，所以大多数人会因为你出道时的那些歌曲，认定你就是悲情女子，而不论是两年前的《北纬六十六度》或现在的《爱。旅行。一公里》，你告诉我们：我许茹芸不只会唱悲情的歌。
当贝斯、鼓点轻轻响起的时候，我的耳膜瞬间受到新鲜的刺激，在鼓点的映衬下，秀秀音阶拔高，声音变得韧性十足。重复唱的那句，只要和你一起，让我感觉到她面对感情消失的无所畏惧。就算记忆只能变成某段回忆，也要闭上眼睛，幻想永不分离。虽然这不算理性的应对分手的措施，但不再哭天抢地，不自怨自艾，不将自己的喜怒哀乐都非得搭在另一个人身上，这样的秀秀，骨子里拧着股倔劲儿，更招人疼爱。
《和你一起》的MV看到了秀秀颓废的一面，穿着黑色平角内裤，裸露的修长双腿倒立在墙上，抱起电视机砸在地上，预示着昨天所有不好的也一并砸烂了。在乐队演奏下，她站在麦前，一头率性的短发被风吹动，却遮盖不了她坚定执着的眼神。
在整张清新小品基调的情歌中，偏摇滚的《和你一起》、《亲爱的是你把我宠坏》，偏Jazz的《枫糖早餐》，像平湖上的一波波涟漪，逐一散开来不让《一有爱就走吧》、《顶多是偶尔》这样伤感的情绪淤积。
进入娱乐圈的歌手，就如投出的抛物线，不是每一次出手都能上升，就算迎着风勇敢至高了，等待他的必然是降落。乐极生悲，否极泰来。这是万千世界里，人与事的大抵走向，是不可抗力。
风水轮流转，却不顾虑你是否喜欢。命运的转轮不停站，最终开往沉寂虚无的地方，也不因我们的意愿左右。而我们却可以左右自己对待生命态度。
就像秀秀一样，不碰手边的可乐，而是端着自己带的茶慢慢喝。在花枝乱颤的娱乐圈，安适于自己的平静之地。
