碟评

日本人爱写的叫“私小说”，那台湾人爱玩的独立音乐就能叫“私流行”。这张《赤子》就是一张标准“私流行”，歌词“我”字当先，跳不出自己狭隘的小宇宙，“我要去柏拉图的爱里，我要去弗洛依德的梦里，我要去莎士比亚的剧里”，毫无意义的空想，傍名牌的恶习，死乞白赖的廉价认同感，连带想起2007年一张台湾独立流行合辑《卡夫卡不插电》中Finn乐队的歌词，“熟读世界名著和村上春树，哲学思想不能不清楚”，其沾沾自喜状不禁让人慨叹，这一代的台湾乐队，虚荣、肤浅、造作，基本的人格还没形成，却敢以独立二字自冠之。都改叫台湾私流行乐队吧，恰当得多。

境界有限之外，《赤子》令人气结之处还在于工程般标准化、缺乏想象力的编曲，音乐性只取得了70年代车库摇滚中最单调与模板、最易于被嫩耳膜接受的那部分，僵硬，表面化，缺乏延展性，出生即告死去。从小甜甜时代一路转型的范晓萱，无疑是想奔着自由表达的出口前行，经历了思路超前、品质过硬的小众流行时期（以《我要我们在一起》、《绝世名伶》、《还有别的办法吗》三部曲为代表作）之后，乐队时期的范晓萱却掉头开入了一条死路，曾经闪烁的女性灵感、独特的女性情感，被缺乏自省的絮叨表达（《幽默感》）、经不起考验的伪叛逆（《管他什么音乐》）取代。范晓萱目前的心中所存根本不够她推出一张创作专辑，否则也不会出现《电影》这样的幼儿园级别作品。

创作热情与创作能力确实是两回事，调整心理期许，启用水准足够的主创人员，范晓萱和她的乐队或许还有进入品质流行乐视野的希望；尽管用《鬼打墙》为自己找了借口，但这样下去的话，曾经辛辛苦苦搭起来的“有想法”的小牌坊，恐也该灰飞烟灭了。