不再光临的另类探索（个人归纳题目，转大地乐评）
另类的歌手自有另类的经历，关淑怡在《My Way》开始进行自己突破，用惊艳的板寸形象示人之后宝记其实就已经对她又惊又怕。对于一个有个性的歌手生在那个以偶像为主的时代，不得不说是一种悲哀。可惜她没有王菲一样的好运气，是不是玩点别人剩下的所谓“酷”的东西还能大热。于是在《My Way》和《乱了》之后，关淑怡的曝光度就已经大不如前。之后连续出版的三张作品其后的《世途上新曲加精选》（2首新歌）、《心灵相通新曲加精选》（3首新歌）、《E- Zone》（6首都是新歌）显然是一种拆分做法。如果把它们都加上来才是一张新专辑，但是宝记已经不敢用一整张专辑来试探观众的反应，只能拿关淑怡的老歌来吸引眼球，不得不说是妥协而悲哀的做法。
关淑怡在之前有说过，自己的前期还是在探索阶段，这是一个高要求的歌手对自己的严格标准。谁能说她之前不红不够好呢？可是她仍知道自己要什么，要去做什么，这就非常难得。可惜宝记能捧出达明却不能再捧一个关淑怡，时代不再环境不再，刚上道的关淑怡就被打压下去了。《EZONE》是她越发自己的一个明证。“E”代表的不是新的E时代，而是她名字的打头字母。做一个自己不是那么容易的事情，在内页中这个E字也是由她自己的相片拼成，她已经放入了太多的个人气质。很多人把这张专辑和王菲的《浮躁》相比，而且强调王菲是原创，意思是关姐姐输了一筹。当然事实不是如此，王菲所谓的原创还是在拾人牙慧，只是在那个时代已经算是一次不小的突破。关淑怡虽然自己不能创作，但是她可以通过和制作人的沟通和自己的演绎把歌曲完全唱出自己的感觉，这种能力也算是一种再创作了，也不能说就比写旋律逊。歌手和唱作人本身就不应该有这样的高下之分，声音的应用同样是创作之一。
专辑是由王双骏创作的《薄荷气味》打头，王双骏在今天仍然是一位有另类气质的主流作者。麦浚龙去年的专辑就因为他的妙手而得到好评。在他和周耀辉的搭配中，他创造出一种挑逗和轻松的疏懒风格，不是专注在情爱之中，而是自我的表达。周耀辉再次玩了一把达明时期的叠字游戏。整首歌一上来就给人非常强烈的新颖感。关淑怡的真假音和吉他的互相映衬真是妙到极点。《心全蚀》居然是蔡国权的作品！关键问题还不在于他能写一首很有现代气息的歌曲，而是老Beyond刘志远的编曲让歌曲发挥出另类的气质。冷感的摇滚风格是关淑怡最擅长的，鼓点一步步的逼压上来，关淑怡几乎是不动声色地在扮演一个旁观者的角色，弦乐的运用在后半段奇峰突起，把高潮留到最后。
《大地之母》是一首公益歌曲，但是也成为了关淑怡迷幻风格的代表作。印度西塔琴一出来整首歌都弥散在一股浓浓的迷幻气味当中，这时关淑怡的气声就显得十分缥缈了，层次感分明的编曲和录音处理，深得六十年代的精髓。而歌曲本身的音色又足够现代和时尚，真是一次奇妙的旅程。黄伟文的歌词也有几分禅意和寓意。美国作曲家Andy Goldmark特别为她打造的《爱难寻》也是一首电子冷感兼有迷幻意味的作品。从歌词来看本来应该是一首普通的K歌，却没有一点俗气，延绵的鼓声和不平常的键盘演奏搭配出把握不定的气场，把人罩在当中又无从借力。
爵士风情的《羡慕》已经是专辑中可能算是最为市场化的一首作品了，有当年粤语流行曲编曲上轻快的外表。但是仔细追究其中的吉他音色和编写，以及鼓声的的编排，都可以感受到刘志远和编曲陈嘉乐不一样的想法。这个在之后刘志远给陈奕迅的作品里听得出来。关淑怡找到他合作也是有选择性的，找到了当年关淑怡的都市女性味道又适当地衬托出她另类的气质。《非爱不可》轻摇滚的风格作为结尾是个不错的选择，但是总不要以为她会那么轻易让一首没有生命的作品出现在自己的专辑里。她在几处扬上去的唱法显示出爆发力的一面，歌中电子吉他电钢琴的运用也为歌曲加分不少，结尾处有关淑怡特色的几声“嘟嘟嗒嗒”留下意犹未尽的感觉。其实这首歌在专辑中应该不会是放在末尾的，可惜无缘听到完整的专辑版本，只能想象了。
这张另类气息十足的作品带来的商业结果是可想而知的，宝记也因此放弃了关淑怡。这种迷幻颓废而带着冷感艳丽的风格是中文流行乐上的奇葩，但在当年的市场需求上并不讨好。很多东西只有后来回顾历史的时候才会发现它们的妙处，同时我们也会每每感到遗憾——如此出色和有想法的关淑怡没有了产生天才的土壤，就此沉寂。到《冷火》时期已经不可能收复失地了。最近她的演唱会也只能是在服装上搞搞新意思，《EZONE》里的作品很少在演唱会上唱过。所以真再出一张叫好叫座的经典作品，我看是很难了。（文/大地，媒体引用请与本人联系）
关淑怡在之前有说过，自己的前期还是在探索阶段，这是一个高要求的歌手对自己的严格标准。谁能说她之前不红不够好呢？可是她仍知道自己要什么，要去做什么，这就非常难得。可惜宝记能捧出达明却不能再捧一个关淑怡，时代不再环境不再，刚上道的关淑怡就被打压下去了。《EZONE》是她越发自己的一个明证。“E”代表的不是新的E时代，而是她名字的打头字母。做一个自己不是那么容易的事情，在内页中这个E字也是由她自己的相片拼成，她已经放入了太多的个人气质。很多人把这张专辑和王菲的《浮躁》相比，而且强调王菲是原创，意思是关姐姐输了一筹。当然事实不是如此，王菲所谓的原创还是在拾人牙慧，只是在那个时代已经算是一次不小的突破。关淑怡虽然自己不能创作，但是她可以通过和制作人的沟通和自己的演绎把歌曲完全唱出自己的感觉，这种能力也算是一种再创作了，也不能说就比写旋律逊。歌手和唱作人本身就不应该有这样的高下之分，声音的应用同样是创作之一。
专辑是由王双骏创作的《薄荷气味》打头，王双骏在今天仍然是一位有另类气质的主流作者。麦浚龙去年的专辑就因为他的妙手而得到好评。在他和周耀辉的搭配中，他创造出一种挑逗和轻松的疏懒风格，不是专注在情爱之中，而是自我的表达。周耀辉再次玩了一把达明时期的叠字游戏。整首歌一上来就给人非常强烈的新颖感。关淑怡的真假音和吉他的互相映衬真是妙到极点。《心全蚀》居然是蔡国权的作品！关键问题还不在于他能写一首很有现代气息的歌曲，而是老Beyond刘志远的编曲让歌曲发挥出另类的气质。冷感的摇滚风格是关淑怡最擅长的，鼓点一步步的逼压上来，关淑怡几乎是不动声色地在扮演一个旁观者的角色，弦乐的运用在后半段奇峰突起，把高潮留到最后。
《大地之母》是一首公益歌曲，但是也成为了关淑怡迷幻风格的代表作。印度西塔琴一出来整首歌都弥散在一股浓浓的迷幻气味当中，这时关淑怡的气声就显得十分缥缈了，层次感分明的编曲和录音处理，深得六十年代的精髓。而歌曲本身的音色又足够现代和时尚，真是一次奇妙的旅程。黄伟文的歌词也有几分禅意和寓意。美国作曲家Andy Goldmark特别为她打造的《爱难寻》也是一首电子冷感兼有迷幻意味的作品。从歌词来看本来应该是一首普通的K歌，却没有一点俗气，延绵的鼓声和不平常的键盘演奏搭配出把握不定的气场，把人罩在当中又无从借力。
爵士风情的《羡慕》已经是专辑中可能算是最为市场化的一首作品了，有当年粤语流行曲编曲上轻快的外表。但是仔细追究其中的吉他音色和编写，以及鼓声的的编排，都可以感受到刘志远和编曲陈嘉乐不一样的想法。这个在之后刘志远给陈奕迅的作品里听得出来。关淑怡找到他合作也是有选择性的，找到了当年关淑怡的都市女性味道又适当地衬托出她另类的气质。《非爱不可》轻摇滚的风格作为结尾是个不错的选择，但是总不要以为她会那么轻易让一首没有生命的作品出现在自己的专辑里。她在几处扬上去的唱法显示出爆发力的一面，歌中电子吉他电钢琴的运用也为歌曲加分不少，结尾处有关淑怡特色的几声“嘟嘟嗒嗒”留下意犹未尽的感觉。其实这首歌在专辑中应该不会是放在末尾的，可惜无缘听到完整的专辑版本，只能想象了。
这张另类气息十足的作品带来的商业结果是可想而知的，宝记也因此放弃了关淑怡。这种迷幻颓废而带着冷感艳丽的风格是中文流行乐上的奇葩，但在当年的市场需求上并不讨好。很多东西只有后来回顾历史的时候才会发现它们的妙处，同时我们也会每每感到遗憾——如此出色和有想法的关淑怡没有了产生天才的土壤，就此沉寂。到《冷火》时期已经不可能收复失地了。最近她的演唱会也只能是在服装上搞搞新意思，《EZONE》里的作品很少在演唱会上唱过。所以真再出一张叫好叫座的经典作品，我看是很难了。（文/大地，媒体引用请与本人联系）
